ОБЪЯВА

[AML+]

Сообщение от Nobody

"Пирамиду" мы ждали 11 лет - впервые АМЛ стал соблазнять участников интернет-форумов на Новый 2002 год. В тот раз в сборный диск с примерами ремастеринга вошла заглавная композиция этого альбома...

Дождались! Ура!

Да ! Дождались ! Ура! Готов к запуску в Интернет -магазине! Выпущу все пакетом , может быть с Галли Курчи.

[AML+]

Закончил ремастеринг Галли Курчи.
Пока этот материал не сгруппирован и еще требуется удалить один трек , так как объем превышает на 3 минуты емкость компакт-диска.
И еще текст на оригинальных грампластинках на трех языках: английском ,
итальянском или французском , из за затруднения с переводом название треков я сохранил как в оригиналах.
Более половины записей акустические в переиздании HMV состояние не идеальное но вполне приемлимое -жутких краков и чрезмерного шума нет.
И еще в диск я не включил популярные арии и дуэты из Травиаты, Риголетто, Мадам Баттерфляй и из Пер Гюнта . Думаю они войдут в подборки опер отдельно но это в будущем.

Атрибуция ( предварительная )
1. Meyerber- “L’Toile du Nord” Grand air De Catherine , HMV D.B.1477
3.Delibes – “Lakme” Dov’E L’indiana Bruna, HMV D.B. 263
4. Henry Bishop - Echo Song , HMV D.B. 258
5. Henry Bishop – Lo, here the gentle Lark, HMV D.B. 258
6. Gounod – “Romeo e Gulietta” Arietta valzer , HMV D.B. 264
7. Thomas – “Mignon” HMV D.B. 264
8 A.Thomas- «Hamlet» –Ai vostri ginochi , HMV D.B.927
9. A.Thomas – «Hamlet» –El cra avoi cantero und canzon, HMV D.B.927
10 . Henry Bishop – Lo, here the gentle Lark , HMV D.B. 1278
13. Meyerber – «Bellah! Capretta adorata» (act 1) Dinorah –Slumber Song , Victor 6469 A
14. T. Morton –sir H.R. Bishop- Pretty Mocking Bird ,Victor 6469 B
15. Felicien David - Thou Brilliant Bird , Victor 6124 A

16. Bizet “Pearl Fishers” ( act 2), Victor 6124 B

17. E.Dell’Acqua - La Villanelle, HMV D.B.262
18. Adam -Variation on a Mowart air, HMV D.B. 262
19. Bellini –«La Samnambula» (duetto with Schipa),
Son gelose del zefiro errante , HMV D.B. 811

21. Donizetti “Lucia Di Lammermoor”( duetto with Schipa)
Verranno a te sull’ aura, HMV DB 811

22. Donizetti “Lucia Di Lammermoor “ SEXTET
(with Homer, Gigli , de Luca, Pinza , Bada ) ,HMV D.Q. 102

23. Verdi «Rigoletto» (with Homer, Gigli , de Luca) QUARTET, HMV D.Q. 102

Заканчиваю Симфоении №3 и №4 Бетховена в исполнении Менгельберга и сразу все свои новинки выставляю на продажу.
Напомню это Фонтесса и Пирамид MJQ, Хейфец (миниатюры) .Шеринг Испонская симфоиня Лоло и др.,а также Симон Барер

[AML+]

Окончательный вариант Галли КУрчи на 79 минут
Удалось вставить дует из 3 акта оперы Травиата:

Амелита Галли - Курчи (записи 1917-1927 )

Amelita Galli-Curci dB14 Pl12
Галли-Курчи, Амелита (18 ноября 1889 года - 26 ноября 1963 года)
. В детстве и юности обучалась игре на фортепиано.
Дебют певицы в опере состоялся в 1906 году в партии Джильды в «Риголетто» Верди. Выступала в Италии до 1920 года, когда вступила в труппу «Метрополитен Опера» (Нью-Йорк). С 1930 года прекратила выступать как оперная певица, но продолжала активно концертировать ещё семь лет.
Вот что пишет о Галли-Курчи ее друг известный итальянский тенор Дж.Лаури Вольпи:
"Амелита Галли-Курчи, колоратурное сопрано, не блистала красотой. Зато природа наградила эту ломбардку несравнимой красоты голосом, не терявшим своего бархатистого тембра вплоть до самых высоких нот. Присущая ее характеру элегическая чувствительность помогла Галли-Курчи выработать манеру пения, отличавшуюся томностью и залегатированностью звуковедения, свободную от каких-либо напряжений.
…..Слушать ее было истинной духовной радостью. Галли-Курчи имела блестящее музыкальное образование и прекрасно владела фортепиано. Вокальные упражнения она обыкновенно пела под аккомпанемент флейты; это исчерпывающе объясняет уверенность и самозабвение, свойственные ее манере пения".


1. Henry Bishop – Lo, here the gentle Lark , HMV D.B. 1278 (1927 )
2. T. Morton –sir H.R. Bishop- Pretty Mocking Bird ,Victor 6469 B (1917 )
3.Henry Bishop - Echo Song , HMV D.B. 258 (1917 )
4. .Delibes – “Lakme” Dov’E L’indiana Bruna, HMV D.B. 263 (1917)
5 Gounod – “Romeo e Gulietta” Arietta valzer , HMV D.B. 264 (1917)
6. Thomas “Mignon” HMV D.B. 264 (1917 )
7 A.Thomas «Hamlet» –Ai vostri ginochi , HMV D.B.927 (1925 )
8. A.Thomas «Hamlet» –El cra avoi cantero und canzon, HMV D.B.927 (1925 )
9.Meyerber “L’Toile du Nord” Grand air De Catherine, HMV D.B.1477 (1928 )
10. Meyerber «Bellah! Capretta adorata» (act 1) Dinorah –Slumber Song , Victor 6469 A (1917 )
11. Bizet “Pearl Fishers” ( act 2), Victor 6124 B (1917 )
12. Felicien David - Thou Brilliant Bird , Victor 6124 A (1917 )
13. Adam -Variation on a Mowart air, HMV D.B. 262 (1917 )
14. E.Dell’Acqua - La Villanelle, HMV D.B.262 (1917 )

15. Bellini «La Samnambula» (duetto with Schipa),
Son gelose del zefiro errante , HMV D.B. 811 (1924 )
16 Verdi “La Traviata” Parigi ,o cara ,not lasceremo (atto 3 ) ,
(duetto with Schipa), HMV DA 1133 (1928)
17. Donizetti “Lucia Di Lammermoor”( duetto with Schipa)
Verranno a te sull’ aura, HMV DB 811 (1924 )
18. Donizetti “Lucia Di Lammermoor “ SEXTET
(with Homer, Gigli , de Luca, Pinza , Bada ) ,HMV D.Q. 102 (1925 )
19. Verdi «Rigoletto» (with Homer, Gigli , de Luca) QUARTET, HMV D.Q. 102 (1925 )

( Р) 2013 Анатолий Лихницкий (ремастеринг)
(с) 2013 Анатолий Лихницкий (составление )
При ремастеринге использованы грамзаписи из собрания Анатолия Лихницкого
Послушать : http://www.shabad.ru/mp3/Krack 01.mp3

[AML+]

Закончил очень тяжелую работу :

Людвиг ван Бетховен
Симфония № 3 ми-бемоль мажор ( Op. 55), "героическая"
Симфония № 4 си-бемоль мажор,( op. 60 )

Амстердамский филармонический оркестр
под управлением Виллема Менгельберга,

Виллем Менгельберг (нидерл. Willem Mengelberg; 28 марта 1871, Утрехт — 22 марта 1951, Цуорт, Швейцария) — голландский дирижёр немецкого происхождения.
. Окончив консерваторию в 1892 году с первыми премиями по дирижированию, фортепиано и композиции, Менгельберг начал работать в качестве дирижёра в Люцерне. Три года спустя по рекомендации Вюльнера он получил место руководителя оркестра Концертгебау в Амстердаме .Менгельберг бессменно руководя оркестром в течение пятидесяти лет, сделав из него коллектив высочайшего класса, вошедший в число ведущих мировых оркестров. Он также регулярно дирижировал концертами во Франкфурте и много гастролировал в США. В 1899 году накануне Вербного воскресенья под его управлением состоялось исполнение «Страстей по Матфею» Баха, ставшее многолетней традицией.Сохранившаяся оптиеская запись исполнения «Страстей по Матфею» под его управлением сделанная в 1939 г.стала легендарной.
Во время войны дирижёр руководил концертами в Германии и оккупированных странах, хотя и не поддерживал нацистской идеологии. Тем не менее, впоследствии Менгельбергу приписывали сотрудничество с нацистами, ,поэтому в Нидерландах на его выступления в 1945 году был наложен запрет, не отменённый даже после официального снятия всех обвинений два года спустя. Последние годы жизни Менгельберг провёл в Швейцарии.



dB 12 pl 15
Симфония № 3 ми-бемоль мажор / Telefunken (Германия) SK3117 ~ 22(1940)
1.Allegro Con Brio
2.Марсия Funebre : Adagio Ассаи в минор
3.Скерцо : Allegro Vivace
4.Finale: Allegro Molto

Симфония № 4 си-бемоль мажор / Telefunken (Германия) SK2794 ~ 97(1938)
5 Adagio – Allegro vivace 2/2 B-dur
6 Adagio 3/4 Es-dur
7 Allegro vivace 3/4 B-dur
8 Allegro ma non troppo 2/4 B-dur

( Р) 2013 Анатолий Лихницкий (ре-мастеринг)
(с) 2013 Анатолий Лихницкий (составление )
При ре-мастеринге использованы грамзаписи из собрания Анатолия Лихницкого
Послушать http://www.shabad.ru/mp3/Mrack 03.mp3

[Roman]

Сообщение от AML+

( Р) 2013 Анатолий Лихницкий (ре-мастеринг)
(с) 2013 Анатолий Лихницкий (составление )
При ре-мастеринге использованы грамзаписи из собрания Анатолия Лихницкого

( Р) - это очепятка или особый вид авторских прав ?

[AML+]

Сообщение от Roman

( Р) - это очепятка или особый вид авторских прав ?

Это знак смежных прав!

[AML+]

Галли-Курчи Амелита (Почерпнуто из интернета)

История жизни

«Пение — моя потребность, моя жизнь. Очутившись на необитаемом острове, я пела бы и там... У человека, совершившего восхождение на горный хребет и не видящего вершины более высокой, чем та, на которой он находится, нет будущего. Я бы никогда не согласилась быть на его месте». Эти слова не просто красивая декларация, но настоящая программа действий, которой на протяжении всей своей творческой карьеры руководствовалась выдающаяся итальянская певица Галли-Курчи.
«Над каждым поколением властвует обычно одна великая колоратурная певица. Наше поколение изберет Галли-Курчи своей королевой пения... — сказал Диллель.
Амелита Галли-Курчи родилась 18 ноября 1889 года в Милане, в семье процветающего коммерсанта Энрико Галли. В семье поощряли интерес девочки к музыке. Это и понятно — ведь ее дед был дирижером, а бабушка обладала когда-то блестящим колоратурным сопрано. В пятилетнем возрасте девочка начала играть на фортепиано. С семи лет Амелита регулярно посещает оперный театр, ставший для нее источником самых сильных впечатлений.
Девочка, любившая петь, мечтала прославиться как певица, а родители хотели видеть Амелиту пианисткой. Она поступила в Миланскую консерваторию, где занималась по классу рояля у профессора Винченцо Аппьяни. В пятнадцать лет она окончила консерваторию с золотой медалью. Несмотря на столь юный возраст, она вскоре стала довольно известной преподавательницей фортепианной игры. Однако, услышав великого пианиста Ферруччо Бузони, Амелита с горечью поняла, что ей никогда не удастся достигнуть подобного мастерства.
Ее судьбу решил Пьетро Масканьи, автор знаменитой оперы «Сельская честь». Услышав, как шестнадцатилетняя Амелита, аккомпанируя себе на рояле, поет арию Эльвиры из оперы Беллини «Пуритане», композитор воскликнул «Амелита! Есть много прекрасных пианистов, но как редко приходится услышать настоящего певца!.. Ты играешь не лучше, чем сотни других... Твой голос — чудо! Да, ты будешь великой артисткой. Но не пианисткой, нет, — певицей!»
Так оно и случилось. После двухлетних самостоятельных занятий мастерству Амелиты дал оценку один оперный дирижер. Прослушав в ее исполнении арию из второго действия «Риголетто», он рекомендовал Галли находившемуся в Милане директору оперного театра в Трани. Так она получила дебют в театре маленького городка. Первая партия — Джильды в «Риголетто» — принесла молодой певице шумный успех и открыла перед ней другие, более солидные сцены Италии. Партия Джильды с тех пор навсегда стала украшением ее репертуара.
В апреле 1908 года она уже в Риме — впервые выступила на сцене театра «Костанци». В роли Беттины, героини комической оперы Бизе «Дон Проколио», Галли-Курчи показала себя не только превосходной певицей, но и талантливой комической актрисой. К тому времени артистка вышла замуж за художника Л. Курчи.
Но чтобы достичь настоящего успеха, Амелите еще предстояло пройти «стажировку» за рубежом. Певица выступила в сезоне 190809 года в Египте, а затем в 1910 году посетила Аргентину и Уругвай.
В Италию она возвратилась уже известной певицей. Миланский «Даль Верме» специально приглашает ее на роль Джильды, а неаполитанский «Сан Карло» (1911) становится свидетелем высокого мастерства Галли-Курчи в «Сомнамбуле».
После еще одного турне артистки, летом 1912 года, по Южной Америке (Аргентина, Бразилия, Уругвай, Чили) наступила очередь шумных успехов в Турине, Риме. В газетах, вспоминая прежнее выступление здесь певицы, писали «Галли-Курчи вернулась законченной артисткой».
В сезоне 191314 года артистка поет в мадридском театре «Реал». «Сомнамбула», «Пуритане», «Риголетто», «Севильский цирюльник» приносят ей беспрецедентный успех в истории этого оперного театра.
В феврале 1914 года в составе труппы итальянской оперы Галли-Курчи приезжает в Петербург. В столице России она впервые поет партии Джульетты («Ромео и Джульетта» Гуно) и Филины («Миньон» Тома). В обеих операх ее партнером был Л.В. Собинов. Вот как в столичной печати характеризовали интерпретацию артисткой героини оперы Тома «Прелестной Филиной явилась Галли-Курчи. Ее красивый голос, музыкальность и прекрасная техника дали ей возможность выдвинуть партию Филины на первый план. Блестяще спет ею полонез, заключение которого по единодушному требованию публики она повторила, взяв оба раза трехчертное фа. В сценическом отношении она ведет роль умно и свежо».
Но венцом ее русских триумфов стала «Травиата». Газета «Новое время» писала «Галли-Курчи — одна из Виолетт, каких давно не видел Петербург. Она безукоризненна и по сцене, и как певица. Арию первого акта она спела с изумительной виртуозностью и, кстати, закончила ее такой головоломной каденцией, какой мы не слышали ни у Зембрих, ни у Боронат что-то ошеломляющее и вместе с тем ослепительно красивое. Она имела выдающийся успех...»
Снова появившись в родных краях, певица поет с сильными партнерами молодым блестящим тенором Тито Скипой и прославленным баритоном Титтой Руффо. Летом 1915 года в буэнос-айресском театре «Колон» она поет с легендарным Карузо в «Лючии». «Необыкновенный триумф Галли-Курчи и Карузо!», «Галли-Курчи была героиней вечера!», «Редчайшая среди певиц» — так местные критики расценивали это событие.
18 ноября 1916 года Галли-Курчи дебютировала в Чикаго. После «Саrо nоtе» зал разразился невиданной пятнадцатиминутной овацией. И в других спектаклях — «Лючии», «Травиате», «Ромео и Джульетте» — певицу принимали так же тепло. «Величайшая колоратурная певица после Патти», «Сказочный голос» — вот только некоторые заголовки американских газет. За Чикаго последовал триумф в Нью-Йорке.
В книге «Вокальные параллели» известного певца Джакомо Лаури-Вольпи читаем «Пишущему эти строки Галли-Курчи была товарищем и в некотором роде крестной матерью во время первого для него спектакля «Риголетто», состоявшегося в начале января 1923 года на сцене театра «Метрополитен». Позднее автор не раз пел с ней как в «Риголетто», так и в «Севильском цирюльнике», «Лючии», «Травиате», «Манон» Массне. Но впечатление от первого спектакля осталось на всю жизнь. Голос певицы помнится полетным, удивительно однородным по окраске, немного матовым, но на редкость нежным, навевающим покой. Ни одной «детской» или обеленной ноты. Фраза последнего акта «Там, в небесах, вместе с матерью милой...» запомнилась как какое-то чудо вокала — вместо голоса звучала флейта».
Осенью 1924 года Галли-Курчи выступила более чем в двадцати английских городах. Первый же концерт певицы в столичном «Альберт холле» произвел неотразимое впечатление на публику. «Волшебные чары Галли-Курчи», «Пришла, спела — и победила!», «Галли-Курчи покорила Лондон!» — восхищенно писала местная пресса.
Галли-Курчи не связывала себя длительными контрактами с каким-то одним оперным театром, предпочитая гастрольную свободу. Лишь после 1924 года певица отдала окончательное предпочтение «Метрополитен-опера». Как правило, оперные звезды (особенно в ту пору) лишь второстепенное внимание уделяли концертной эстраде. Для Галли-Курчи это были две совершенно равноправные сферы художественного творчества. Мало того, с годами концертная деятельность стала даже превалировать над театральной сценой. А попрощавшись в 1930 году с оперой, она еще на протяжении нескольких лет продолжала выступать с концертами во многих странах, и повсюду ее ждал успех у самой широкой аудитории, потому что по своему складу искусство Амелиты Галли-Курчи отличалось искренней простотой, обаянием, ясностью, подкупающей демократичностью.
«Не бывает равнодушной аудитории, такой вы делаете ее сами», — говорила певица. В то же время Галли-Курчи никогда не отдавала дань неприхотливым вкусам или дурной моде, — большие успехи артистки были торжеством художественной честности и принципиальности. С удивительной неустанностью переезжает она из одной страны в другую, и слава ее растет с каждым спектаклем, с каждым концертом. Ее гастрольные маршруты пролегли не только по крупным европейским странам и США. Ее слушали во многих городах Азии, Африки, Австралии и Южной Америки. Она выступала на тихоокеанских островах, находила время, чтобы записываться на пластинки.
«Ее голос, — пишет музыковед В.В. Тимохин, — одинаково прекрасный как в колоратурах, так и в кантилене, подобный звучанию волшебной серебряной флейты, покорял удивительной нежностью и чистотой. Слушатели с первых же фраз, спетых артисткой, были очарованы подвижными и плавными звуками, льющимися с поразительной непринужденностью... Идеально ровный, пластичный звук служил артистке чудесным материалом для создания различных, филигранно отточенных образов...

...Галли-Курчи как колоратурная певица, пожалуй, не знала себе равных.

Идеально ровный, пластичный звук служил артистке чудесным материалом для создания разнообразных филигранно отточенных образов. Никто не исполнял с такой инструментальной беглостью пассажи в арии «Sempre libera» («Быть свободной, быть беспечной») из «Травиаты», в ариях Диноры или Лючии и с таким блеском — каденции в той же «Sempre libera» или в «Вальсе Джульетты», и все — без малейшего напряжения (даже самые верхние ноты не производили впечатления предельно высоких), которое могло бы выдать слушателям технические трудности спетого номера.
Искусство Галли-Курчи заставляло современников вспоминать о великих виртуозах XIX века и говорить о том, что даже композиторы, творившие в эпоху «золотого века» бельканто, едва ли могли представить себе лучшего интерпретатора своих произведений. «Если бы сам Беллини услышал такую изумительную певицу, как Галли-Курчи, он бы аплодировал ей без конца», — писала барселонская газета «Эль Прогресо» в 1914 году после спектаклей «Сомнамбулы» и «Пуритан». Этот отзыв испанской критики, беспощадно «расправлявшейся» со многими светилами вокального мира, достаточно показателен. «Галли-Курчи близка к полному совершенству, насколько это возможно», — признавалась два года спустя знаменитая американская примадонна Джеральдина Фаррар (превосходная исполнительница партий Джильды, Джульетты и Мими), прослушав «Лючию ди Ламмермур» в Чикагской опере».
Певица отличалась обширнейшим репертуаром. Хотя основу его составляла итальянская оперная музыка — произведения Беллини, Россини, Доницетти, Верди, Леонкавалло, Пуччини, — но блистательно она выступала и в операх французских композиторов — Мейербера, Бизе, Гуно, Тома, Массне, Делиба. К этому надо добавить великолепно исполненные партии Софи в «Кавалере роз» Р. Штрауса и роль Шемаханской царицы в «Золотом петушке» Римского-Корсакова.
«Роль царицы, — отмечала артистка, — занимает не больше получаса, но зато какие это полчаса! За столь короткий промежуток времени певица сталкивается со всевозможными вокальными трудностями, между прочим, и такими, каких не придумали бы и старые композиторы».
Весной и летом 1935 года певица гастролировала в Индии, Бирме и Японии. То были последние страны, где она пела. Галли-Курча временно отходит от концертной деятельности ввиду серьезной болезни горла, потребовавшей хирургического вмешательства.
Летом 1936 года после напряженных занятий певица вернулась не только на концертную эстраду, но и на оперную сцену. Но выступала она недолго. Заключительные выступления Галли-Курчи прошли в сезоне 193738 года. После этого она окончательно удаляется на покой и уединяется в своем доме Вествуд Хиллз (Калифорния).

[AML+]

Хейфец, а также Примроуз и Пятигорский (миниатюры)
Яша (Ио́сиф Ру́вимович ) Хейфец родился 2 февраля 1901 года в
г. Вильнюсе (Российская империя) в 1917 г. уехал в на гастроли в
США и там остался. Все слышали , что Яша Хейфец первый активно
выступающий скрипач на протяжении практически всего 20 го века, но
не все знают, насколько он был велик. Первые грамзаписи игры Яши Хейфеца были сделаны в России на фирме «Звукопись», когда юному гению исполнилось только 10 лет. Игра Хейфеца на этих пластинках настолько совершенна, что ни у кого не возникает подозрение что играет ребенок.
В 1917 году впервые посетил США, где выступил 17 октября в Карнеги-холле.И сразу был приглашен записываться на фирме Victor .
Ранние акустические грамзаписи Хейфеца свидетельствуют не только о
высочайшем его мастерстве, но и тонкости, трепетности и человечности его игры. В более поздних записях Хейфец , как бы, душевно закрылся, но по -прежнему демонстрировал фантастическое совершенство игры. Говорят
перед звукозаписью он ни когда не репетировал – снимал пальто ,брал скрипку и играл сразу перед включенным микрофоном. И ни каких дублей.
Второе дыхание к Нейфецу пришло с появление грамзаписей на Lp .
Сотрудничая с Victor’ ом в 1950 гг. он записал c прекрасным техническим
качеством практически все известные скрипичные концерты и огромное
количество миниатюр малоизвестных композиторов. Ему только не очень
удавались произведения И. Баха- но почему ? Это загадка, которую он унес в могилу.
На предлагаемом диске представлена его удивительно слаженная ансамблевая игра с друзьями Примроузом и Пятигорским, а также совершенное исполнение миниатюр...

Beethoven
1-4 TRIO in D Op 9 #2
Shubert
6-9 TRIO #2 in B flat
Brahms- Hungarian Dances
10 #11 in D minor
11 #17 in D minor
12 #20 in D minor
Bennet - Song sonata
13. Belligerent
14. Slow and Lonely
15. Madly Dancing
Shulman - Suite Based on American Folk Songs :
16. Cod Liver ‘Ile
Paganini –Kreisler Caprices
17. #13 in G minor
18. #20 in D
Sgambaty
19. Serenata napoletana , op.24 #2
20. Kroll -Bandjo and Fiddle
Stravinsky
21. Firebird : BERCEUSE
Ravel- Roques
22. Sonatine :MENUET
Shostakvich –Glickman
23.Danse Fantastique #2
Debussy- Hartmann
24.The Girl with the Flaxen Hair

Tracks:
1-9 Heifetz (violin) / Primrose (alt )/ Piatigorsky (Cello)
10-18 Heifetz with Brooks Smith at the piano
19-24 Heifetz with Emanuel Bay at the piano

При ре- астеринге использованы грамзаписи 1950 гг.
Heifetz/ Primrose/ Piatigorsky, RCA Victor LM 2563
HEIFETZ , RCA Victor LM 2382 из коллекции А.Лихницкого
(С) 2012 Анатолий Лихницкий составление программы
(P) 2012 Анатолий Лихницкий ре-мастеринг

Послушать : http://www.shabad.ru/mp3/Hrack 19.mp3

[AML+]

Примеры в МР3 записей новых дисков см. в сообщениях :207 ; 208 ;238; 243 ; 244; 248

[AML+]

ВУнимание ! Все шесть вновь подготовленных Голд Мастер Дисков :
Хейфец (Примроуз ,Пятигорский) миниатюры ;
Менгельберг исполняет Бетховена
Симон Барер исполняет Листа;
Шеринг исполняет Лоло и Бетховена ;
Амелита Галли -Курчи (записи 1917 - 1927 )
Фантесса и Пирамиды (MJQ)
с сегодняшнего дня в продаже в моем ИНТЕРНЕТ -МАГАЗИНЕ http://www.shabad.ru/amlmusic/.
Начиная с описания этих дисков и при выпуске последующих в подробностях будет приведено (красным шрифтом ) мое мнение о состоянии оригиналов качестве звукозаписи.