Цитата:
Сообщение от Малиновский Александр
Тогда я задам вопросы.
Анатолий Маркович, в статье "Формула звука" Вы говорите об убывании музыки. Хотелось бы уточнить.
1. Известно, что физические параметры могут полностью сохраняться. Но убывание музыки очевидно. Как можно назвать то, что приходит на место музыки? Музыкальный мусор? Или ни чего не приходит?
2. Продукты рандомизации являются разновидностью, хотя и полезной, музыкального мусора?
3. Когда Вы в антракте перешли из первых рядов на средние, восприятие изменилось, при этом количество музыки увеличилось, уменьшилось или не изменилось?
|
По п.1 Убывание музыки это не физическое (не материальное) ,а эзотерическое понятие .( см. мои статьи Формула относительности звука )
По анологии, рассмотрим то, как умирающего, покидает душа,при этом тело умирающего, во всяком случае в первые секунды/минуты ни как не меняется, однако ощущение смерти человека у Вас возникает практически мгновенно.При этом Вы не можете объяснить, что конкретно Вы ощущаете.
Если живое существо умирает мгновенно ,то музыка рождаемая человеком исполнителем скорее всего "смертельно устает" пройдя через сложную аудиоаппаратуру или не оптимизированную акустическую среду.
Многие замечали ,что если где то на улице , сравнительно далеко играет духовой оркестр ,то если Вы к нему постепенно приближаетесь его звучание начинает оживать.
Итак, мы можем наблюдать градации смерти музыки ,в зависимости от длины пути ,который проходит музыка через аппаратуру или акустическую среду .Причем , чем короче путь музыкального сигнала, тем больше остается жизни в музыке, тем интереснее контакт слушателя с сущностью музыки, которая первично как я сказал является живой.
Аппаратура записи и воспроизведения музыки ,так уж сложилось, около 100 лет рассматривалась аудиоинженерами исключительно как транспорт материальной сущности музыки при полном игнорировании ее живой сущности ,а это привело со временем к безконтрольному усложнению аппаратуры и таким образом к возникновению
смертельной усталости музыки , ну а за этим последовала полная утрата интереса публики к музыке.Сейчас все делают только вид , что наслаждаются общением с музыкой через аппаратуру , тогда как как прекрасно ощущают на уровне подсознания , что общаются с ее труппами .
Все что я написал не дает , к сожалению , аудио инженеру в руки инструмент проетирования музыкальной аппаратуры ,поэтому я перейду к более простым и понятным аналогиям.
Вопрос !Сколько нужна надеть на свой член презервативов , чтобы наилучшим образом прочувствовать женщину ? Дурацкий вопрос скажете Вы . Большинство однако скажет НЕ ОДНОГО. Тем не менее, оказывается есть и такие ,которые с пеной у рта будут декларировать , что
есть оптимальное (СБАЛАНСИРОВАННОЕ) число одновременно использумых презервативов с точки зрения чувственного восприятия женщины.
Если среди Вас есть импотенты ,то воспользуемся другими аналогиями.
Сколько должно быть стекол в окне? Два!- вспомните Вы.Хотя порассуждав об эстетичности вида через окно Вы скажете лучше не одного стекла .
Почему же используют два стекла ? Да потому что кроме эстетики окно должно обеспечивать теплоизоляцию и звукоизоляцию. А два стекла ,это наилучшее решение.Три ,четыре и более стекол существенно не улучшают теплоизоляцию ,но воспринимаемый через окно мир на эстетическом уровне меркнет с увеличением количество стекол.
Итак кратчайший путь сигнала в аудиоаппаратуре это когда минимальным количеством электроэлементов и соединений между ними , обеспечивается функция аппарата (с минимально допустимыми физическтми параметрами ).
Важно, и слава Богу ,что есть такая возможность , задача обеспечения минимального пути музыкального сигнала решается не зависимо от борьбы с музыкальным мусором ,влияние которого ослабляется рандомизацией фаз, а также независимо от гармонизации ( придание звучавнию красивой благородной и сбалансированной окраски) , которая в частности достигается применением в качестве электроэлементов винтажа
http://www.aml.spb.ru/articles/telefunken.htm и с влинием личности автора аппарата Обратите внимание , поскольку перечисленные приемы совершенно независимы , то и не образется целое, которое больше суммы частей- то есть ни как не образуется триада.. Влияние личности автора проектируемого изделия на его звучание я здесь не рассматриваю, так как приорит в этом вопросе и подробное описание явления принадлежит Сакуме(1975 г.)
2. Рандомизация , то есть ее продукты не мусор а фильтрация , направленная на ослабление музыкального мусора относительно музыки.
http://www.aml.spb.ru/articles/formula4.htm
3.Количество музыки возрастает при приближении слушателя к эстраде , но и одновременно ростет количество мусора.Именно поэтому дирижер находится ближе всех к оркестру.. Оптимальные параметры реверберации на наилучших слушательских местах обеспечивают максимальное ослабление мусора при наименьших потерях музыки. Оптимальное соотношение параметров реверберации для слушателей вычислил и измерил профф. Рейхардт см.
http://www.aml.spb.ru/articles/the_r...r_listen_1.htm (рис №3)