Цитата:
Сообщение от DVM99
В общем-то мне кажется, что Вы себе противоечите в этом посте. Сами говорите, что реверберация не нужна, но вместе с тем упоминаете про три отражения.
|
П
ри условии правильной подачи (соблюдения хотя бы в первом приближении направления и степени диффузности) первых трех отражений которые были в зале и уже есть в записи, дополнительная комнатная реверберация не нужна и вредна.
Цитата:
Сообщение от DVM99
Имхо в любом случае это будут кастрированные отражения с сильными завалами АЧХ. Это как мы их умеем по Вы не делаете ссылку на размеры комнаты, а при условии отражения это тоже очень важно.
|
Размеры важны только для ревереберирующей комнаты, причем любые размеры реверберирующей комнаты "плохи" (разница только в степени плохости...), как раз в ней и будет дополнительная каша основного звука и отражений и завалы АЧХ с разных направлений.
А размеры заглушенной комнаты(про которую и речь) - глубоко по фигу. Поэтому и ссылки "не даю" "Все заглушенные комнаты счастливы одинаково, все незаглушенные несчастливы по своему" (С)
Цитата:
Сообщение от DVM99
Сейчас Вы скажете, что это как раз и есть то "правильно подавать слушателю". Никто не спорит, что затухание должно быть, но вмеру, иначе звук инструмента или голос теряет своё естество. Восстановить его потом уже будет невозможно.
|
Опять путаем мух и котлеты - "
акустику зала" где играет иснструмент (там реверберация благо, но она уже записана микрофонами!!!), и "
акустику помещения прослушивания при воспроизведении этой записи" - здесь дополнительная реверберация зло! То что в заглушенной комнате "хуже звучит", так это заглушенная комната просто резко вскрывает недостаток существующей системы воспроизведения - записанный прямой звук и реверберационный зала мы подаем из одного направления(излучателя)! Незаглушенная комната дает кашу отраженного звука со всех направлений не имеющей отношения к реверберации зала, но вместе с этой кашей приводит к "эффекту объемности".
Этот эффект аналогичен
тюлю на пыльном и грязном окне. Тюль скрывает грязь, но и солнечные лучи не такие "яркие" и в комнате уже не чистое солнце, а некое его подобие. Но как только мы убираем тюль, до нас пробивается яркий чистый солнечный луч, но одновременно и ярко проявляется грязь окна. "Грязное окно" (подача прямого и реверберирующего звука из одного излучателя) лучше выглядит(звучит) с тюлью (в реверберирующей комнате). Но стоит его помыть (правильно подать прямой звук и реверберационный) и все станет на свои места - солнце будет солнцем, а не солнцем замутненным тюлем("кашей" дополнительной комнатной реверберации).
Т.е. в реверберирующем помещении прослушивания мы слышим не "прокурора"(акустику зала), а "человека похожего на главного прокурора"(криво поданную акустику зала наложенную на кривую акустику помещения прослушивания).
Я - сторонник мыть грязь стекол(правильно подавать звук), а не завешивать ее тюлем (делать эффект "псевдообъема" реверберацией комнаты)
. Но при условии, что эта комната сугубо выделена для прослушивания и мы в ней "не живем". А в условиях жилой комнаты и "стандартной" подачи звука - тюль(реверберация комнаты) - вполне разумный компромис.
Есть и еще интерсный момент - к реверберации
вашей комнаты
ваше ухо "привыкает"(адаптируется) и мозг фильтрует(отбрасывает в ощущениях) большую часть отражений комнаты. Зато ухо другого человека, не адаптированного к Вашей комнате, придя к Вам на прослушивание не фильтрует эти отражения, и мызыка, которая по Вашему звучит восхитительно, для него может поначалу звучать крайне посредственно и даже неприятно. Это надо иметь в виду при демонстрации "своего" звука или прослушивании в реверберирующих комнатах у других - нужно сначала довольно долго слушать (адаптировать ухо к реверберации комнаты), только через определенное время мы услышим ту музыку, которую "создал" и слышит "хозяин".
Заглушенные комнаты этим не страдают - все сразу, с первых аккордов, слышат "одинаковую" музыку.