Просмотр полной версии : DIY усилители.
Мое последнее творение:пентодный стерео однотактник на ЕЛ12 телефункен
Усилитель собран на базе шасси от кинотеатрального двухтактника сименс с минимальным количеством компромиссов в отношении комплектующих.Это означает, что все компоненты,кроме входных гнезд и электролитов,изготовлены до второй мировойв Англии и Германии.Мощнейший силовик сименс 39 года,оригинальный дроссель экстракачества,луженая земляная шина с оригинальными пайками(старался их не трогать).
Применена "эзотерическая" схемотехника-ОППВ+фиксированное смещение выходного каскада с использованием балластного резистора,включенного между землей и холодным концом высоковольтной вторички силовика.
Выходные трансформаторы самодельные,на немецком железе 30-х годов с использованием проводов сименс-телефункен той же эпохи.
Трансформаторы имеют 12кв сердечник и приличную для пентодника полосу:17гц-35кгц по 0,7 на эквиваленте нагрузки 8 ом
Выходные разъемы-английские винтовые зажимы 20-х годов,вторичка выходит прямо на клеммы.
Регулятор громкости Г образный.Вход довольно низкоомный,что благоприятно сказывается на звуке.
У самых отвественных резисторов ампутированны ножки и прикручены выводы из отслушанной моножилы клангфилм.
Катодные резисторы входного каскада самодельные,из английского константана начала 20-го века,резистры намотаны бифилярно,на деревянных каркасах.
Конденсаторы между каскадами-сименс 35 года в стеклоподобных корпусах(видимо стекло с наполнителем),проварены и оснащены новыми выводами достаточной длины из моножилы клангфилм.
Выходные лампы работают в пентодном режиме,близком к предельному.Экранная сетка питается непосредственно от источника анодного напряжения,никаких лишних компонентов на этом участке быть не должно.
РХ корректор по рецептам АМЛа.Доводился до состояния "звучания" почти два месяца.
АФ7 пентод-ЕЛ3 в триоде,после межкаскадника сосредоточенная RХ-RL коррекция.Выходной каскад трансформаторный,на АЛ5 в триоде
Все трансформаторы выполнены на старинном железе саба-блаупункт-телефункен-сименс.В изделии 16 моточных изделий
Два входа,МС и ММ.Повышающий трансформатор на пермаллое УТС
Два моноблока,общий вес около 50кг
По примеру Франца рискнул снять видео на мыльницу http://www.classicaudio.ru/phpbb/images/smilies/dirol.gif .Оператор из меня никакой,плюс фотоаппарат жутко компрессирует звук и "звенит",и тем не менее рекламный ролик был снят в таких нечеловеческих условиях http://www.classicaudio.ru/phpbb/images/smilies/blush.gif
http://www.youtube.com/watch?v=Qol-uvwaWKc" target="_blank" target="_blank" target="_blank
Пластинка довольно запиленная,она мне очень нравилась и я ее заслушал "до дыр".Это выступление Роберта Холла в 85 году в гос.музее имени Пушкина.Шуман ,"Любовь поэта"
АС-телефункен 30см в открытом ящике с рандомизирующей решеткой,пентодный однотакт.
Голова файр 225а,перемотанная.Стол-бандажный престо.
Внимание!Сравнение проводов через ютуб! http://classicaudio.ru/phpbb/images/smilies/crazy.gif
Два ролика,которые висят на ютубе сейчас,отличаются кабелем в системе,идущим от тонарма к предусилителю
Вот в этом ролике в системе качестве межблочника работает самодельная плетенка,7 жил,причем все разные,разные диаметры,разные окраски,я их подбирал так чтобы они в сумме дали желаемый эффект:
http://www.youtube.com/watch?v=kx2nrt29eAo" target="_blank" target="_blank" target="_blank
В ролике,который я выкладывал первым,вместо самодельного межблочника стоит сетевой шнур от приемника саксенверк или саба,но очень старого,примерно 31 год.Луженка в рассыпающейся резиновой изоляции.И он сразу обыграл мой самодельный провод по качеству рандомизации.
http://www.youtube.com/watch?v=Qol-uvwaWKc" target="_blank" target="_blank" target="_blank
Луженка лучше-нижняя середина проработана гораздо лучше, чем
у самодельного провода. Отсюда звучание у самодельного кажется яснее.
Сравниваются 2 разных муз.отрывка. Абстрагировавшись от этого, 2й вариант звучит явно торжественнее и солидней, однако "нажим" подачи чрезмерный. Баланс 1го варианта (пластичность/динамика) точнее.
Делал свой межблочник из межблочника ХLO серии сигнатюр. Тефлоновый центральный стержень вокруг которого вьются два плоских пакета моножил в тефлоне. В земляном проводе применены провода с изоляцией только одного цвета, в сигнальном - разного и в разном количестве одноцветных.
Закончил усилитель АФ7-АД1,прообразом послужил "АМЛ мьюзик"
Конденсаторы в анодах бумага-масло
Выходник намотан на железе клангфилм конца 40-х.Железо высочайшего качества.
Набор ламп
АФ7-АД1-АЗ12 меш
Сравнивал АД1 телефункен и вальво.Результаты те же что и в статье АМЛа "Телефункен жизнь после смерти"
Вальво поздняя,конца 40-х,с серым анодом.В это время в Германии выпускали не очень качественные лампы.АД1 вальво играет прозрачнее,особенно в области ВЧ,но при этом проще,грубее в нюансах,не так изящно как телефункен,слушать музыку менее интересно.Я бы даже сказал что АД1 телефункен поет "красивее".Хотя телефункен не простая-раннего выпуска,с многоугольным логотипом
Александр Шумилов
29.10.2010, 11:38
Закончил усилитель АФ7-АД1,прообразом послужил "АМЛ мьюзик"
Конденсаторы в анодах бумага-масло
Выходник намотан на железе клангфилм конца 40-х.Железо высочайшего качества.
А вот Бош не бумаго-масляный.;)
Я знаю что по маркировке это металлизированная бумага.Половина из этих конденсаторов мило булькают при встряхивании,т.е. залиты маслом.Возможно информация о пропитке зашифрована в дополнительных кодах,я если честно в этом не разбираюсь,да и пользы от этой информации мало,главное на слух проверять.А на слух конденсаторы очень хороши.
Закончил опытный экземпляр буферного каскада для СД плеера,или для внешнего ЦАПа.
Однополупериодное выпрямление,АЛ5 в триоде,АЗ12 меш.
Выходной трансформатор самодельный,на железе телефункен,понижающий.
Коэффициент передачи буфера варьируется путем перекоммутации вторичных обмоток выходного трансформатора,от 1,5 до 3
В выпрямителе двухзвенный П фильтр на телефункуеновских дросселях.
Два конденсатора в анодном питании-довоенная HYDRA,третий индустриальный сименс.
Усилитель собран на шасси от блока питания клангфилм.
Смещение автомат.Входные и выходные разъемы выведены на ккерамическую колодку сименс 20-х годов,которая размещена в торце шасси.Входное сопротивление каскада 500ком
Все,даже третьестепенные элементы конструкции,имеют хорошее происхождение:).Сетевой шнур скасенверк,старинная вилка,лампа подсветки из приемника телефункен,предохранитель сименс....
Стерео потребует двух таких блоков.
Закончил усилитель для центального канала многополосной рупорной системы.
Пентодный однотактник:
А4110-АL1-АZ1-RGN2004
Раздельное питание,как мне кажется,это не только избавление от обратных связей по питанию,это еще и дополнительные возможности рандомизации.
Входной каскад питается от силовиков саба,которые я перемотал от первички.Выходной каскад питается от силовиков на железе телефункен.Эти силовики я намотал заново винтажными проводами с крепкой изоляцией,увеличив кол-во витков/вольт до 5.Все дроссели также самодельные,на железе сименс и саба.
Усилители собранны на телефукеновских шасси,по заветам АМЛ
В анодной нагрузке входного каскада мои любимые резисторы филипс из топовой радиолы 1930 года.
Напоследок видеоролик. http://www.classicaudio.ru/phpbb/images/smilies/smile.gif
И снова лажа с изображением.Во первых темно как в барсучьей норе,во вторых оператор из меня по прежнему никакой.Снимал на ту же мыльницу.
На выходе 30см телефункен.Источник на этот раз СД,причем напгрейдированный филипс СД300,без всяких ламповых клоков,с операционниками на выходе,поэтому звук жестковатый.Но пластичность и яркость пентодного усилителя,как мне кажется,передается вполне внятно.По любому,относиться к ролику слишком серьезно не следует.Это всего лишь баловство.Лучше послушайте музыку,равной которой небыло,нет и не будет.
Звучит дуэт для скрипки и альта Моцарта,К424,медленная часть,моя любимая песня.
http://www.youtube.com/watch?v=GxWwnU6O5HE
Молотковая эмаль на шасси - не родная?
Нет конечно,немцы серебрянкой красили,а я из баллончика американской эмалью.
Набор ламп
АФ7-АД1-АЗ12 меш
***А может подскажете включение AF7 и режимы.:) Стабилизируете ли сетку?
Спасибо!
Анодный резистор 50ком.По совету АМЛа ставил АФ7 в режим с максимальным анодным током,около 5ма.Точные измерения я не помню,я не придаю этому такого значения как на аудиопортале.Поставил,покрутил,послушал,еще раз подкрутил и забыл.
Если хотите выжать из АФ7 максимальную амплитуду с минимальными искажениями,делайте как в усилителе АМЛа-отдельный выпрямитель на входной каскад с напряжением питания вольт 400-500 и высаживайте на аноде АФ7 максимальную мощность-1вт
Стабилизировать сетку нет никакой необходимости.Только муть от дополнительных элементов.
В РХ корректоре помню я даже не ставил делитель,а просто заводил резистор на сетку,килоом 300 и конденсатор на землю.Делитель на слух заметно зажимает динамику
Закончил эксперименты с самодельными конденсаторами.В основу конструкции положена замечательная идея Антона Степичева:
http://shabad.ru/Y.htm
Слегка изменив способ намотки и соединения секций,я получил нулевую паразитную индуктивность и изготовил 4 пары корректирующих конденсаторов для предусилителей-корректоров.Конденсаторы намотаны на деревянных оправках,вырезанных из сухого дерева,которое я добыл из старинного рояля.
Конденсаторы двух типов-с бумажными прокладками и без.Конденсаторы с прокладками выдерживают до киловольта и имеют многослойную конструкцию,как у трансформатора.
Проволка в обмотках винтажная,20-х годов.Проводники(разные),образующих обкладки,подобраны по звуку и окраске,так,чтобы они подчеркивали определенные форманты
При сравнительном прослушивании конденсаторы обыграли большинство винтажных фольговых.Единственный недостаток-размеры и вес.
И еще-такие конденсаторы обыгрывают фольговые винтажные только при условии правильного выбора проволки,если намотать их из обычной,конденсатор будет играть плохо.Но если проволка подобрана удачно,то конкуретнов у подобных конденсаторов практически нет.
НА фото-партия конденсаторов,готовая к использованию в РС корректоре.Алюминиевые стаканы 30-х годов из под контуров "саба"
Пара подобных от Аббаса уже с успехом работает в корректоре моего товарища.:)
Пара подобных от Аббаса уже с успехом работает в корректоре моего товарища.:)
Сергей,у меня к тебе большая просьба,если будет вдруг время и желание,сделать фото такого корректора!
Сергей,у меня к тебе большая просьба,если будет вдруг время и желание,сделать фото такого корректора!
Тот уже у Сергея. Сейчас начинаю делать такой же, фото будут.
Вот оставшиеся. Сделаны в процессе настройки и пробы.
Аббас, каким компаундом заливали - герметизировали ?Александр,поймите меня правильно,подробностей я рассказывать не хочу из за того что происходит сейчас:люди-свиньи пользуются чужими идеями и наработками и вместо благодарности или хотя бы деликатного молчания обливают тех,чьими идеями пользуются,помоями.Например,Франц использует в своих кроссоверах мои дросселя,Смирнов мои трансформаторы,ман и виктор пытались через подставных людей заказать цаповые трансы(но были посланы на..й,не знаю,передал ли посредник мой пламенный привет),правда сейчас оно таки слушает ламповый клок благодаря тому что я когда то выложил в интернет схему и рассказал все тонкости настройки клока:D.
Ладно я,мне все это пофиг,но эти люди-свиньи в первую очередь пользуются идеями АМЛа и при этом каждый день пишут о человеке в почтенном возрасте гадости(не учитывая например,что это может отразиться на состоянии его здоровья).Удивительно дело,считают себя православными,а поведение точь в точь как у аборигенов из дикого африканского племени каннибалов.Видимо онанировать на обрядовые побрякушки и помнить даты всех церковных праздников далеко недостаточно для того чтобы стать порядочным человеком.Или не так,для начала просто заслужить право называться человеком.Для меня они свиньи,и другого звания пока не заработали.Пусть жрут объедки с стола "эзотериков";).
Антон дал достаточно информации чтобы дальше экспериментировать и получить хороший результат,тем более все эти эксперименты съедают кучу времени и драгоценной проволки.А мое время стоит дорого.
Господа !Пока наш форум не будет закрыт от постхрисианского быдла я прошу не обсуждать на нем даже намеками принципы работы тех или иных технических решений и устройств .
Разрешается только ставить задачи.Например, в моем описании после цапового фильтра Степичева рассматривается только ожидаемый эффект от его использования (в том числе экономический), но ни слова , даже намеком не раскрывается принцип его работы.
Подсказки , особенно если они имеют креативную основу и если они могут попасть постправославному быдлу я буду немедленно удалять.
Во вложении внешний вид послецапового фильтра
Закончил двухтактник на базе филипсовских трансляционных усилителей.
В первоначальном виде блоки представляли собой пентодный выходной каскад в классе "В"с входным фазорасщепительным трансформатором,т.е. без драйвера.Индуктивность первички входного транса невелика,около 10Гн,зазор технологический,большой ток трансформатор не тянет,в принципе можно было бы сохранить его и качать блок от мощного каскада с понижающим трансформатором на выходе,но тогда пришлось бы еще добавить каскад усиления напряженияч,поэтому я решил не городить огород,а в соответсвии с АМЛовским постулатом "короткого пути" применить драйверный каскад на АС2 с подходящим межкаскадным фазорасщепительным трансформатором из ряда продукции ферранти.
Перевел выходной каскад в триод,поближе к "А" режиму.Сейчас на лампах АЛ5 рассеивается примерно по 15ватт.Избыток напряжения погасил качественным проволочным резистором 20-х годов.Решение не очень изящное,но перемотка силовика исключена-силовики филипс обычно залиты гудроном и разобрать безболезненно такой трансформатор непросто,а заменять его на какой либо другой не имеет смысла.
Входной каскад оснащен селектором входов на два положения и винтовыми входными разъемами 20-х годов.
Посредине передней панели оригинальный клангфилмовский выключатель анодного,включенный в точку соединения отвода высоковольтной обмотки с землей(как у Сакумы).Необходимая штука для сохранения ресурса ламп.
В анодном питании бумага в масле(бош) и электролиты plessey ,в катодах выходных ламп hunts
Небольшой проволочный резистор preh 30-х годов выведен на заднюю часть шасси и служит для балансировки каскада в небольших пределах
Переднюю панель соорудил из обломков клангфилмовских стоек,поэтому решено было сохранить лампочки -индикаторы накала(кстати ввинтил osram 30-х годов из старых ламповых приемников филипс,поскольку даже цепи косвенного накала хорошо слышно) и пришлось приспособиться к уже имеющимся отверстиям.Поскольку монтаж моноблоков навесной,решено было изготовить деревянное основание,на котором и разместились все детали,включая сами усилители
Родные провода сохранил,там где они были(силовая часть выходного каскада,включая анодные цепи и частично накал),остальное развел по новому.Родные пайки старался не трогать.
Выходные разъемы,английские клеммы,вынес на заднюю часть деревянного поддона.
Звук моноблоков энергичный,необыкновенно музыкальный,тон широкий и насыщенный,телесность вообще свойственна довоенным изделиям фирмы филипс,сразу слышно аппарат 30-х годов,с более поздней продукцией спутать трудно.Переслушал сегодня с большим удовольствием на этих моноблоках виолончельные сюиты Баха в исполнении гамбиста Паоло Пандольфо.
Конденсаторы намотаны на деревянных оправках,вырезанных из сухого дерева,которое я добыл из старинного рояля.
ИМХО лучшие результаты можно получить если использовать
старое сухое дерево добытое при сносе домов. Дерево из рояля "привыкло" звучать по рояльному :).
ИМХО лучшие результаты можно получить если использовать
старое сухое дерево добытое при сносе домов. Дерево из рояля "привыкло" звучать по рояльному :).
Тут один товарищ показывал мне деревяху, морёный дуб 12-го века, добытую им на раскопках в Новгороде Великом. Раньше это была то ли свая дома, то ли уличный настил. Хотя нет, точно свая, раз дубовая. Настил делали из сосны.
Но у рояльных досок также обычно хорошая история. Скажем, мастера мануфактуры Бехштайн, срубив дерево, сушили его естественным образом (никакой сушки в расплавленных средах!) в течение 60 лет. Затем делали из этого дерева рояль. Так что, если взять рояль 1890 года выпуска, то дереву в нём 180 лет минимум. К тому же это благородное дерево, палисандр и т.п. Нынешним ветхим домам под снос (построенным после войны из тогда уже гнилой сосны) до этого далеко.
Заканчиваю усилитель АС2-ЕЛ12 в триоде-АЗ12 на старом сименсовском шасси в идеологии АМЛ мьюзик
Шасси полностью обшито дубом,регулировка громкости поканальная,выходные трансфрматоры мотал сам на железе клангфилм формата М102
Выходные клеммы 20-х годов
Заканчиваю усилитель АС2-ЕЛ12 в триоде-АЗ12 на старом сименсовском шасси в идеологии АМЛ мьюзик
Шасси полностью обшито дубом,регулировка громкости поканальная,выходные трансфрматоры мотал сам на железе клангфилм формата М102
Выходные клеммы 20-х годов
Мы с Мишей проводили опыты,
из какого дерева подставвки под усилитель лучше звучат.
Оказалось - из вишни.
из какого дерева подставвки под усилитель лучше звучат.
Оказалось - из вишни.Тут большой вопрос: что значит лучше?ТО что окраска обязательно поменяется,это еще ничего не значит,я обычно ориентируюсь на ясность исполнительских нюансов.Когда то был спор на эту тему с Ураковым.К сожалению я не смог ему ничего объяснить,у человека просто отсутствует необходимая подготовка для усвоения простой мысли:ясность-одно из ключевых понятий в музыке.Для того чтобы принять данное утверждение,видимо требуется пройти определенный путь:rolleyes:Играть хотя бы на одном инструменте,взять пару уроков теории,быть меломаном,собирать пластинки не ради вложения денег,а ради самой музыки,слушать мировые шедевры в хорошем исполнении,а не затюканных студентов в коридоре.Слушать разные интерпретации и отдавать себе отчет,чем они отличаются,чтобы допетрить наконец:высококлассный исполнитель играет и мыслит всегда ясно,логично,а посредственный артист представляет музыку так же невнятно,как Ураков о ней пишет.И загадочность искусства заключается вовсе не в размытой локализации или атаке звука,и не в матовых тембрах,а в богатстве душевного отклика на сыгранную музыкальную фразу.Неясность,многогранность ощущений,благодаря насыщенности музыки подтекстами и подсмыслами,лежит совсем в другой плоскости и не имеет прямой связи с материальной оболочкой,а является следствием определенных взаимоотношений между нотами и того,как они промодулированы исполнителем.К пониманию этого факта ведет только одна дорога-любовь к музыке,а не любовь к железкам или к звукам как таковым.
Ураков же пошел другим путем: придумал какой то свой птичий язык(чего стоит только "запах музыки"!:D),взял пару автографов у посредственной Губайдулиной,уложил в слова некоторые свои перманентные галлюцинации, и возомнил,что без музыкального образования и багажа знаний и ознакомления с добротными классическими исследованиями можно смело рассуждать о "неясности" как о критерии качества произведений искусства,и даже возводить это положение в базовый принцип,не прикасаясь при этом к самому искусству,а так,нахватавшись поверху обрывков чужих мыслей и впечатлений,по типу "слышал звон да не знаю откуда он".Так например для Михаила "неясность" мазка импрессионистов ,неясность изложения партитуры,неясность исполнительских намерений бездарного музыканта и размытость контура звука из АС-это все явления примерно одного и того же порядка!Представьте уровень оппонента!Ему бедняге и невдомек,что самые загадочно-прекрасные,многоуровнево-многозначные и непостижимые "до дна" музыкальные полотна,одновременно являются наиболее ясными,логичными и стройно-организованными по своей структуре и форме!:D
Все попытки объяснить Уракову,что неясность неясности рознь,и речь идет о совершенно разных вещах,отскакивали как горох от стенки.Впрочем вряд-ли из за тупости оппонента,в этом его обвинить я не решусь.Ураков прекрасно понимает,насколько слабо выглядит та хуйня(извините,но другого слова в русском языке подобрать не могу),которую он проповедует.Но бизнес есть бизнес,он требует тумана и спец подготовки клиента,"охмурения" потоком слов,а складывается ли из этого нагромождения слов какой то смысл-дело второстепенное.Сам Франц когда-то охарактеризовал тексты Уракова как "поток сознания для лохов и начинающих",и я с эти совершенно согласен,потому что человеку хотя бы с начальным музыкальным образованием читать малограмотные рассуждения про "неясность мазка" невыносимо.Бред пьяного опоссума.
Вернемся у вишневыми подставками:)
Я для определения качества компонентов лучше--хуже использую АМЛовские голды и сравниваю их воспроизведение с оригинальными пластинками на граммофоне,по методу описанному в книге "Качество звучания.Новый подход...".Другие методы просто выявляют Ваши личные предпочтения в Вашей системе,что тоже содержательно,однако малополезно для широкой публики.
Тут большой вопрос: что значит лучше?ТО что окраска обязательно поменяется,это еще ничего не значит,я обычно ориентируюсь на ясность исполнительских нюансов.Когда то был спор на эту тему с Ураковым.К сожалению я не смог ему ничего объяснить,у человека просто отсутствует необходимая подготовка,чтобы усвоить:ясность-одно из ключевых понятий в музыке.Для того чтобы усвоить данную аксиому видимо требуется пройти определенный путь:rolleyes:Играть хотя бы на одном инструменте,взять пару уроков теории,быть меломаном,собирать пластинки не ради вложения денег,а ради самой музыки,слушать мировые шедевры в разном исполнении,а не затюканных студентов в коридоре.Ураков же пошел другим путем: придумал какой то свой птичий язык(чего стоит только "запах музыки"!:D),взял пару афтографов у посредственной Губайдулиной,уложил в слова некоторые свои перманентные галлюцинации и возомнил что без музыкального образования и багажа знаний и ознакомления с добротными исследованиями можно рассуждать о "неясности в искусстве" или даже возводить это положение в принцип,не прикасаясь при этом к самому искусству,а так,нахватавшись поверху обрывков чужих мыслей и впечатлений,по типу "слышал звон да не знаю откуда он".Так например для Михаила "неясность" мазка импрессионистов ,неясность изложения партитуры,неясность исполнительских намерений бездарного музыканта и размытость контура звука из АС-это все явления примерно одного и того же порядка!Представьте уровень оппонента!
Все попытки объяснить,что неясность неясности рознь,и речь идет о совершенно разных вещах,отскакивали как горох от стенки.Впрочем врядли из за тупости оппонента,в этом его обвинить не решусь.Ураков прекрасно понимает,насколько слабо выглядит та хуйня,которую он проповедует.Но бизнес есть бизнес,он требует тумана и спец подготовки клиента,"охмурения"потоком слов,а складывается ли из этих слов какой то смысл-дело второстепенное.Сам Франц когда-то обозначил тексты Уракова как "поток сознания для лохов и начинающих",и я с эти совершенно согласен,потому что человеку хотя бы с начальным музыкальным образованием читать малограмотные рассуждения про "несяность мазка в искусстве" невыносимо.Бред пьяного опоссума.
Так и с вишневыми подставками:)
Я для определения качества компонентов лучше--хуже использую АМЛовские голды и сравниваю их воспроизведение с оригинальными пластинками на граммофоне,по методу описанному в книге "Качество звучания.Новый подход...".Другие методы просто выявляют Ваши личные предпочтения в Вашей системе,что тоже содержательно,однако малополезно для широкой публики.
Целиком согласен Аббас! Совсем недавно засыпались на дефектности звучания Штрауса и Менгельберга, Сюда же для некоторых попал и Годовский (из за низкочастотного шума в массе ). Бедняги не смогли отделить мух от котлет. А ведь на этих ремастерах ясно слышна аура исполнителя которая с лихвой компенсирует и низводит все технические недочёты первоначальной записи на нет! Дак нет! Начали слушать звуки...беда...Может поэтому их любимые тесты:завывание шаманов или езда на мотоцикле по колонкам???:D
Даниил,там не только аура,там та самая логика и ясность изложения,которая выше понимания бедолаг,ищущих комфортно-красиво неясных обволакивающих звуков на фоне отсутствия щелчков и шума.
До музыки дело действительно не дошло,застряли на краках.
Недавно купил фирменный сет Менгельберга,все симфонии Бетховена(из за 2 и 7 и9,которые на шеллаке не выходили)-ужас,я не слышу того Менгельберга,которого знаю по своим пластинкам и дискам АМЛ!:eek:
Энергетики ноль,зато неясности предостаточно,можно сидеть и самому додумывать логику исполнения!
Недавно купил фирменный сет Менгельберга,все симфонии Бетховена(из за 2 и 7 и9,которые на шеллаке не выходили)-ужас,я не слышу того Менгельберга,которого знаю по своим пластинкам и дискам АМЛ!:eek:
Энергетики ноль,зато неясности предостаточно,можно сидеть и самому додумывать логику исполнения!
Аббас, а как и когда были сделаны первичные записи этих симфоний, что не выходили на шеллаке?
А сет, я так понимаю, Вы приобрели сидишный?
Павел, 2-ю записывали на телефункене но не издали,вроде как матрицы утеряны.
7-ю Менгельберг записывал по моему несколько раз,одна из этих записей доступна на раннем филипсе минигрув,их часто продают на ебау,и сейчас по моему висят несколько экземпляров от 50 до 70длр
Я купил СД комплект,да,очень дешево,но качество посредственное
Павел, 2-ю записывали на телефункене но не издали,вроде как матрицы утеряны.
7-ю Менгельберг записывал по моему несколько раз,одна из этих записей доступна на раннем филипсе минигрув,их часто продают на ебау,и сейчас по моему висят несколько экземпляров от 50 до 70длр
Я купил СД комплект,да,очень дешево,но качество посредственное
Ага. Примерно понятно.
Но, судя по скудости сведений, в буклете к комплекту не рассказывается подробно, откуда взялись эти записи?
Ведь если 2-я не была выпущена, а матрицы утеряны, то с чего делали ремастеринг?
Какая конкретно версия 7-й попала в Ваш комплект?
И про 9-ю Вы ничего не рассказали. :)
Впрочем, наверно, история как со "Страстями по Матфею"?
Найду буклет в своем бардаке и напишу,но по моему 7-я начала 40-х годов!
9-ая очень интересна,но судить корректно можно только послушав приличный трансфер
Я после этого сета зарекся фирменные ремастеры покупать,ищу ранние филипс минигрув.По моему 9-я на таком филипсе выходила
Нашел буклет-в нем ни слова об исходниках.
Записи и 2-ой и 7-ой сделаны в апреле 1940 в Амстердаме,более информации нет:(
Двухтактные трансформаторы,относительно универсальные.К трансформации около 20.Симметричные,намотаны с перегородкой.
Омическое каждой половинки 99ом,разница между половинками менее 0,1ома
Вторичка намотана американским проводом 20-х годов
Для сравнения рядом выходник клангфилма 502,на таком же железе.У кланга омическое половинок около 50 ом,но индуктивность в три раза меньше
Однотактник на АС2-F2a11 в триоде-АЗ12
F2a11-профессиональная лампа,способна расеять на аноде до 30ватт
В даташите приводятся несколько триодных режимов,так что проблем с выбором рабочей точки нет.
Я взял около 300в на аноде и 80ма току
Выходные трансы мотал сам,железо клангфилмовское.
Конденсаторы между каскадами сименс в стеклянном корпусе,варные мною.
Выходная мощность около 5ватт
Усилитель закрывается снизу крышкой ,на которой закреплены резиновые ножки.
Сзади клеммы для АС,20-х годов
Моно RXL предусилитель корректор для винила,собранный по заветам и рекомендациям АМЛа,на телефункеновском шасси,со всеми эзотерическими изысками последних лет.Предусилитель будет работать в составе моносистемы,в эту систему я делал усилитель на АД1 .
На входе редкоиспользуемый вальвовский аналог РЕНС1284
Во втором каскаде МЛ6 маркони на керамической базе(спец версия для военных),в последнем ЕЛ11 в триоде
Кенотрон одноанодный РГН1404 те-ка-де
ОППВ питание,в анодном только бумажные конденсаторы сименс и бош
Накал первого каскада выпрямляется селеном АЕГ 40-х годов из техники клангфилм,остальные лампы питаются переменкой.
Все лампы стоят на пружинках,иначе микрофонный эффект жуткий.
Звук описывать не буду,но помимо высокой музыкальности и выдающейся масштабности у предусилителя в полной мере присутствуют и аудиофильские качества:высочайшее разрешение,пушечная динамика и сумасшедшая энергичность звучания
Все трансформаторы на довоенном железе сименс-клангфилм-телефункен намотаны мною собственноручно,включая силовик,который я перемотал полностью увеличив кол-во витков на вольт в первичке,сам РХ трансформатор для увеличения индуктивности рассеяния выполнен с деревянными вкладками между первичкой и вторичкой.
Монтаж:
Почему я выбрал именно этот входной пентод,РЕНС1284?
Он является самым древним представителем и прародителем линейки звуковых пентодов АФ7-ЕФ12-ЕФ86
У него самая большая и массивная электродная система и очень неэкономичный катод,потребляющий более 1 ампера на накал.
Я не поленился,разбил несколько ламп и сфотографировал внутренности.
Сравните сплошной анод АФ7 и сетчатый РЕНС1284-у последней площадь поверхности раза в два больше,кроме того сетчатый анод по другому организует музыку.Благодаря большому сетчатому аноду РЕНС1284 и ее клоны звучат основательнее,масштабнее,иногда менее прозрачно чем поздние АФ7 и ЕФ12,но более выразительно и насыщенно
Телефункеновские лампы.
Самая ранняя с коричневым цоколем,это начало 30-х годов.Позже выпускали золотые и серебрянные варианты.
Единственная претензия к РЕНС1284 телефункен-они несколько суховаты по сравнению с лампами других фирм,однако эмоции и настроение исполнителя передают прекрасно
На втором фото мой макет на РХ25,в котором я отслушиваю детали,в нем также утановлена РЕНС1284 в пентоде на входе
Клангфилмовский клон РЕНС1284: KL70710S
Устанавливался во многие предусилители и УМ клангфилм довоенного времени,например в Euronette Klarton 32650 или KL-32622 (смотри фото)
Лампы с логотипом клангфилм на фото примерно 40-х годов,очень музыкальные и детальные,но раннему телефункену уступают.
Старые версии имеют более матовую поверхность и надпись D.R.P под логотипом,у меня всего одна такая.Звучит шикарно,но фонит из за полуоблущенного проводящего покрытия
На втором фото вальвовский вариант пентода,H4128D,электрические характеристики и цоколевка полностью соответствуют,можно перетыкать не меняя режимы.
Вальвовские лампы с коричневым цоколем очень старые,это примерно начало 30-х годов.
ВАльво в звуке более певучие и "гладкие",по музыкальности мало уступают телефункену,но это относится только к лампам с коричневым цоколем,более поздние с черным гораздо хуже
Ранние вальвоские пентоды изготовлены технически более тщательно и качественно чем телефункеновские и клангфилмовские,например у вальво верхний карболитовый колпачек непросто приклеивается к колбе,а плотно сажается на металлическое латунное основание!Ни у каких других пентодов с выведенными на макушку электродами я подобного не встречал!
Филипсовский клон имеет свою маркировку-Е446
В отношении филипса можно сказать то же что и о вальво:прочная конструкция,лампы с коричневым цоколем музыкальнее,но в целом филипс страдает излишней мясистостью,плотностью,густотой звука и часто чрезмерной слащавостью.Может подойти в систему с сухим,тощим звуком.
Нашел у себя видео,испытание РХ корректора из предыдущего поста.
Пластинка Фишера Дискау,заезженная мелодия(по лицензии.Купил ее на киевском радиорынке за пять гривен.Такая грязная,что щеткой не очищалась.Но музыка божественная и звучит неплохо
После корректора включен оконечник на РХ25(макет на котором я испытываю детали)
http://www.youtube.com/watch?v=TnHH6fSLYDY
Перемотал головку денон 102 проводом клангфилм и намотал транс к ней на сердечнике ампекс.Новые межблочники,в медной оплетке это фонокабель.С отдельной землей.По конструкции литцендрат из разных жил(американские,английские,немецкие),всего их 16.Упор на "ретро" звук
Перемотал головку денон 102 проводом клангфилм и намотал транс к ней на сердечнике ампекс.Новые межблочники,в медной оплетке это фонокабель.С отдельной землей.По конструкции литцендрат из разных жил(американские,английские,немецкие),всего их 16.Упор на "ретро" звук
Аббас. Здорово! Должно быть великолепно. Что такое ретро звук, объясните пожалуйста! Какие звуки ещё бывают ? (Хочу надеется, что хотя- бы это сообщение АМЛ не выкинет, а то он слишком серьёзно занялся последнее время моей писаниной. Не скрою, это приятно; чувствуешь себя Пушкиным, у которого личным цензором был Николай I )
Аббас. Здорово! Должно быть великолепно. Что такое ретро звук, объясните пожалуйста! Какие звуки ещё бывают ? (Хочу надеется, что хотя- бы это сообщение АМЛ не выкинет, а то он слишком серьёзно занялся последнее время моей писаниной. Не скрою, это приятно; чувствуешь себя Пушкиным, у которого личным цензором был Николай I )Серениус,разве Вы не поняли,что это реклама?А реклама,по совету одного влиятельного американского миллионера(к сожалению имени не помню) "должна предлагать восхитительную неопределенность и ни в коем случае не обещать ничего конкретного".:D
Еще одно видео испытания РХ корректора,Менухин исполняет гениальный концерт Сибелиуса.
Запись 1956 года,на другой стороне Куленкампф с Фуртвенглером,тот же концерт.
Интереснейшая пластинка,но в ужасном состоянии,вся исцарапанная и забитая грязью,купил на том же радиорынке.Однако хороший тест на качество корректора-чем лучше отделяется музыка от шумов и треска,тем лучше аппарат,на мой взгляд.
http://www.youtube.com/watch?v=rKnl94J2hQ4
Новый усилитель ЕФ12К-Ф2а11,все лампы в триоде
ОППВ выпрямитель ,АЗ12 оба анода впараллель
Усилитель собран по мотивам 203-204 клангфилмов,но с нюансами.
Выходники больше,кенотронное питание,старинные проводки
Клеммы старинные сименсовские,катодные резисторы из константана филипс 20-х годов
Выходные лампы особенно не насиловал,на анодах рассеивается около 20ватт
Выходники,дросселя и силовик мотал сам
Пентодные однотактники РЕ134(прямонакал)-АЛ5
питание каскадов раздельное,два ОППВ на силовике телефункен.Кенотроны РГН1064-РГН1404
Накал РЕ134 выпрямляется селеном 30-х годов
Выходники намотаны на деревянных каркасах,каркасы и железо предоставил заказчик.
Все конденсаторы в анодном питании бумажные.РЕ134 работает через межкаскадник,на входе повышающий транс 1 к 2,регулятора громкости нет
Так попросил сделать закачик.
На вторичке выходник два отвода под разную нагрузку.
rotcivca
30.10.2011, 20:43
Все конденсаторы в анодном питании бумажные.РЕ134 работает через межкаскадник,на входе повышающий транс 1 к 2,регулятора громкости нет
Так попросил сделать закачик.
На вторичке выходник два отвода под разную нагрузку.
Вот бы послушать! Неожиданный вопрос. Увидел у Вас запараллеленый б\масляный кондёр и новодельный электролитик. По виду Блек Гейт. Т.е имеем и параллельные ветви и БГ. Делаю вывод, что целесообразность иногда важнее чем идея "абсолют".
З.ы. Думаю, что Ваш вариант переиграет оригинальные усилители. Какое у Вас мнение по звучанию Ваших изделий?
Виктор,там нет новодельных электролитов БГ,есть плесси 70-х годов.Это связанно с недостатком места и ограниченным бюджетом.Я не делаю "бескомпромиссные" усилители.
По остальному я уже Вам отвечал-нет никаких абсолютов,есть только собственное восприятие.Звучание своих усилителей я стараюсь не описывать.Мне нравится.
Новый усилитель на 2А3
В драйвере CX327 cunningham 30-х годов,на входе нейтральная и прозрачная Siemens Bi.Эта лампа прекрасно сыгралась с американскими компонентами.
В анодной нагрузке драйвера мои любимые константановые резисторы филипс 20-х годов.
Драйвер работает в режиме 190в,-14 смещение,5ма анодный ток,анодный резистор около 20ком.Вместо СХ327 можно устанавливать множество клонов 27-го триода,в том числе и экзотические арктурусы,отличающиеся особой,хрустальной прозрачностью звука.
В монтаже я использовал в большом количестве американские винтыжные провода-вестерн электрик,РСА и накальные цепи 2А3 многожильным проводом из радиолы PHILCO 1929 года.
Выходники на клангфилмовском железе,но намотаны винтажным американским проводом анаконда,которого я набрал несколько катушек.Дросселя также винтажные американские,годов 40-х
Конденсаторы бумага в масле БОШ.
Силовик установлен на резиновые опоры,чтобы свести вибрацию к минимуму.
Кенотрон ртутный,РСА 83.Поскольку такому прибору необходим обязательный прогрев,пришлось установить таймер,который включает анодное примерно через две с половиной минуты.На таймере есть управление,которое позволяет увеличить время задержки.Это бывает необходимо при установке ртутных вентилей,много лет пролежавших без работы.
Между каскадами установлены проваренные сименсы 30-х годов в стеклянных корпусах.Американские конденсаторы мне никогда не нравились,и в данном случае я решил установить конденсаторы с более ясным звуком.Тем более усилитель содержит три каскада и потери при неправильном выборе могут быть очень ощутимы.
ПРи подаче высокого напряжения на верхней панели загорается фиолетовый свтодиод в латунной оправе(цвет светодиода подобран в тон свечению ртутного кенотрона)
На дне шасси укреплены прочные стальные уголки с винтажными резиновыми ножками(аля Сакума)
Усилитель имеет два входа,которые переключатся тумбрлером на передней панели.Коммутация осуществляется японскими реле с палладиевыми контактами,наиболее безвредными для звука.Во всяком случае такие же реле я поставил в свой собственный корректор
Реле запитаны от отдельного силового трансформатора,установленного в подвале шасси
Хочу выразить благодарность Юрию Бирюкову за мастерски изготовленный корпус!
Все кому я делал трансформаторы,блоки питания,клоки,усилители могут приобрести шильдик с моим логотипом
Латунь толщиной 1мм,надпись выполнена методом химического травления,покрытие золотом.цена шильдика 20длр.
Закончил новый предусилитель-корректор,на этот раз РС
К передачи на 1кгц 40дб с ММ входа и 60дб с МС входа
МС трансформатор двухкатушечный,намотан на пермаллое от УТС20
Переключение производится японскими реле с палладиевыми контактами.
Сименсовские шасси от шкатулок 38 года.Дроссели на железе филипс и АЕГ 20-х годов,силовик на железе клангфилм.
ОППВ,кенотрон РГН1404
Конденсаторы коррекции самодельные проволочные.Проволку я применил двух типов-старую немецкую в шелке и анаконду 1943 года,которая придает звучанию округлость и насыщенность.
Проволочные конденсаторы обыгрывают любые винтажные,поэтому если есть место в корпусе-им просто нет альтернативы.Я перебрал сотни типов конденсаторов,но к сожалению хорошая медная винтажная проволка без воска и без бумаги абсолютно непобедима!Заявляю это без всякой рекламы.
Конструкция конденсаторов основана на предложении Степичева навивать конденсаторы на деревянные бобышки,как это делали в 20-е годы в первых приемниках.Единственно что я изменил в конструкции Антона-я теперь делаю бифилярную намотку и замыкаю концы катушек.
Сами конденсаторы упакованы в металлические корпуса от контуров ламповых телефункен 30-х.
Резисторы коррекции также самодельные из филипсовского константана 20-х годов
В аноде такой же филипс(двойная спираль закрученная на стеклянной оправке).Этот резистор по прежнему для меня вне конкуренции.Возможно это вкусовщина,но заменить его на АБ,сименсы,драловиды или ферранти и уорли я так и не смог
Конденсаторы в анодном питании бумага в масле БОШ.
В катоде входной лампы автомат.Рискнул применить электролиты 48 года в стеклянном корпусе,из десятка удалось выбрать лишь пару.
Входной каскад на РЕНС1284,королеве пентодов.
Кому интересны подробности связанные с применением этой лампы,режим выбран следующий:
Анод 115-120в
Экранная сетка 65-70в
Ток анода+сетки 1,7-1,8ма
Анодная нагрузка 100ком
При таких данных К усиления каскада составляет 130-150
Разброс связан с тем что у меня в основном БУшные лампы и клоны разных фирм-филипс,вальво,дарио,которые иногда значительно отличаются и по геометрии электродов и по консрукции
Накал входного каскады выпрямлен с помощью сименсовского селенового моста
ВЫходной каскад на АЛ4 с понижающим трансформатором 2 к 1.
К передачи каскада 7
Анодный ток 28-30ма
Смещение выходного каскада организовано на "подземном" резисторе перевернутого ОППВ,тут снова работает мой любимый филипс.
В монтаже высокую форманту задают провода клангфилм 50-х годов,остальные я подбирал по слуху для баланса
Еще фото.Монтаж шасси.Силовой отсек
Прослушивание производилось на двух комплектах ламп,которые приводятся на фото
На филипсовско-вальвовском комплекте звучание поражает сверхпластичностью и певучестью,а сам звук становится каким то золотисто медовым и чрезмерно сладким.На любителя
Второй комплект высушивает звучание однако добавляет твердости,графичности и черезвычайно разнообразно представляет пластинки и характер музыки,хотя до благозвучия первого ему очень далеко.
Что выбрать?Вопрос вкуса
Еще фото.Монтаж шасси.Силовой отсек
Прослушивание производилось на двух комплектах ламп,которые приводятся на фото
На филипсовско-вальвовском комплекте звучание поражает сверхпластичностью и певучестью,а сам звук становится каким то золотисто медовым и чрезмерно сладким.На любителя
Второй комплект высушивает звучание однако добавляет твердости,графичности и черезвычайно разнообразно представляет пластинки и характер музыки,хотя до благозвучия первого ему очень далеко.
Что выбрать?Вопрос вкуса
Поскольку у меня АД1 вальвовская, то мне однозначно больше нравяться телефункеновские лампы.
Сравнение АД1 вальво некорректно,потому что АД1 вальво лампа в большинстве своем конца 40-х годов,сделаны немцами на излете.И они действительно гораздо хуже телека.Особенно экземпляры с серым матовым анодом.
В то же время вальвовские аналоги драйверных ламп конца 20-х-начала 30-х иногда играют музыкальнее телефункена,например 4110 триод(аналог РЕН904)
Хотя характерная вальвовская яркость и мясистость присутствует практически всегда
Сравнение АД1 вальво некорректно,потому что АД1 вальво лампа в большинстве своем конца 40-х годов,сделаны немцами на излете.И они действительно гораздо хуже телека.Особенно экземпляры с серым матовым анодом.
В то же время вальвовские аналоги драйверных ламп конца 20-х-начала 30-х иногда играют музыкальнее телефункена,например 4110 триод(аналог РЕН904)
Хотя характерная вальвовская яркость и мясистость присутствует практически всегда
У меня адешка собственноручно вынута из приёмника телефункен 36 года
Ну да, всё равно, другой нет. Точнее есть, ту экспенсив.
У меня адешка собственноручно вынута из приёмника телефункен 36 года
Ну да, всё равно, другой нет. Точнее есть, ту экспенсив.
Если у нее затемненная колба и гладкий блестящий анод,то это старая и очень редкая АД1 вальво,которая звучит может и хуже телека,но лучше всех других клонов АД1
А вот если прозрачная с серым анодом,то совсем дрянь
Если у нее затемненная колба и гладкий блестящий анод,то это старая и очень редкая АД1 вальво,которая звучит может и хуже телека,но лучше всех других клонов АД1
А вот если прозрачная с серым анодом,то совсем дрянь
Спасибо на добром слове. Завтра выброшу эту дрянь.
Закончил новый предусилитель корректор по принципам АМЛа.
Дизайн как принято в таких случаях вызывающе-апокалиптический,ведь аппарат собран из обломков давно ушедшей эпохи.Некоторую жизнерадостность во внешний облик уродца вносит позолоченный шильдик с дорогим мне именем .
Основная часть предусилителя собрана на шасси телефункен,блок питания на шасси нора 1931 года.
Выносной блок питания применен,чтобы избежать наводок на чувствительные и неэкранированные катушки коррекции и межкаскадники,поскольку бороться с фоном в РХЛ корректор-малоувлекательное занятие,вынуждающие проводить многие часы за созерцанием экрана осциллографа.Мощный силовик,поскольку ток потребления по анодным цепям около 120ма,огромный дроссель на железе сименс 20-х годов,боши бумага масло в первом звене П фильтра.
Кенотрон наиболее подходящий для подобных,выбивающихся из уныло-блестящего ряда промышленных изделий - РГН4004 телефункен
Основной блок собран на лампах АЛ4(телефункен с крестообразным сетчатым анодом и филипс итальянского разлива,прекрасные лампы,кстати!) а также АФ7 во входном каскаде.Поскольку места на шасси нет ни хрена,от пружинок отказался,выбрал экземпляры с наименьшим микрофоном из десятка.Позже владелец корректора подвесит его на пружинах,возможно даже к потолку.Поскольку восходящие потоки торсионно закрученных петель клубящегося в каждом доме эзотерона концентрируются именно там.
Коррекция сосредоточена между вторым и третьим каскадом.После вторички выходника вначале врезана небольшая катушечка на деревянном каркасе,нагруженная на резистор поскольку собственной индуктивности рассеяния межкаскадника чуть не хватает.Вообще я пришел к выводу,что эту внешнюю катушечку не грех и увеличить,а вместе с ней и нагрузочный резистор,чтобы приведенка была повыше.Тогда и усиление не теряем,и лампа работает с меньшими искажениями,и динамика свободнее,и катушечка дает дополнительные возможности гармонизации звука.Я ,к примеру,намотал эту катушечку древним американским проводом из трансформатора вестерн электрик
НЧ коррекция традиционная-дроссель 12гн зашунтированный резистором нагруженный на второй переменник.
Настройка затруднений не вызывает и она как правило может производиться с более высокой точностью чем в традиционных РС предусилителях,что мне нравится.
Выходной каскад-обычный трансформаторный с понижением 4 к 1,что дает нам низкое выходное сопротивление,которое благоприятно сказывается на музыке,особенно на качестве воспроизведения баса.
АЧХ выходного каскада 15гц-40кгц по 0,7,что вполне достаточно для прослушивания большинства пластинок,чтобы там не говорили фанаты УПТ
Входов пять.ТРи из них -традиционные РСА гнезда,два-винтовые зажимы 20-х от ттрансформсаторов ферранти.Переключение производится с помощью японских реле с палладиевыми контактами с передней панели.На передней панели так же тумблер включения анодного(реле управляющее этим процессов в блоке питания)
К передачи корректра на 1кгц получился 43дб при нагрузке вторички выходного трансформатора резистором 10ком
Теперь нюансы,как кто-то говорил "Бог он в подробностях"
Питание экранной сетки АФ7 без ненавистного мне делителя,который съедает динамику.
В этом месте качество резистора ультракритично(впрочем как и конденсатора).
Анодное питание на АФ7 так же подается необычно,с выхода первого звена П фильтра.
Черезвычайно важен резистор,шунтирующий дроссель в звене НЧ коррекции.
Красные сименсы меня на этот раз не устроили.Положа руку на сердце они довольно средние резисторы,на фоне довоенного винтажа.Я взял американский композитный уголь 20-х годов и "настроил" его на нужный мне номинал 65ком с помощью напильника по методу Кестаса.КАртинку прилагаю.
Подстройка занимает буквально 5 минут.Предварительно номинал(естественно) был уточнен на обычном переменнике,при настройке АЧХ предусилителя.Позже резистор был покрыт моим собственным лаком(читай тему про лаки)
Не открою секрет,если скажу,что любые РС и ЛС цепочки в цепях питания съедают динамику и энергетику,причем чем их больше,тем хуже ситуация,отсюда необходимость снижать фон не до маразма,а только до того предела, когда он перестает мешать прослушиванию.
Хуже всего звучит схема последовательной раздачи питания потребителям,поэтому я всегда распределяю питание звездой.Вот и здесь,у АФ7 свой собственный фильтр,причем на старинном дросселе РСА с круглой катушкой и на английском композитном угле(третье звено)
Дроссели второго звена П фильтра для АЛ4-филипсовские 20-х годов.
Питание второго и третьего каскада сведено вместе,в одну точку,т.е. между вторым и третьим каскадом нет никаких развязывающих цепочек,шунтирующий конденсатор общий.Это дает еще небольшое преимущество в передаче динамических оттенков.
На мысль применить такое вот не совсем грамотное решение меня навела схема Райчерта,которую я буквально недавно собрал на других лампах(Ви-27-2А3),правда называть ее схемой Райчерта в этом случае уже нельзя.У Райчерта,если кто помнит,трехсотка и вторая половинка восьмерки не развязаны по питанию.Я стал проверять это решение(которое когда то считал опечаткой в схеме) на разных аппаратах,в разных схемах с различными драйверами и выходными лампами и пришел к выводу,что сделал Райчерт это не зря.Как я уже говорил,любое сокращение количества РС и ЛС развязок дает прирост прозрачности и качества передачи микро и макро динамик,несмотря на паразитные связи по питанию....
Короче,если схема не генерирует-смело выкусывайте лишние цепи,они помеха музыке!Причем существенная.
Когда корректор был уже готов,мне попала вожжа под хвост и я решил проверить некоторые свои наблюдения,в частности влияние лакового покрытия на качество резисторов.
Я выпаял все резисторы и бросил их в банку с растворителем ,а затем покрыл лаком и впаял на место,что позже потребовало некоторой перенастройки усилителя.И хотя экспериментальный лак созревает долго,не меньше месяца,я пошел на этот эксперимент.Сырой лак дает несколько смягченный звук,но когда он окончательно затвердевает,высокие частоты приобретают исходную остроту,но уже освобожденные от прилипающего к ним по мере блуждания в аппаратуре звукового мусора.В конце концов,лак можно смыть спиртом за пол часа.Великий Николо Амати почти год свои скрипки сушил в ожидании созревания лака и появления настоящего,окончательного звучания,а нам,простым смертным,чего спешить,с нашим железками,мы уж тем более подождем!
НА последнем фото так называемый крестообразный анод АЛ4 телефункен(одна из разновидностей лампы)
И еще пару слов о корректоре.
Организовывая питание накала я заметил,что последовательное и параллельное включение косвенных накалов дает явную разницу на слух.Сразу вспомнились винтажные предусилители,в которых накалы пальчиковых сплошь и рядом включены последовательно
В даном предусилителе накалы соединены попарно последовательно(каждый каскад в соседних каналах),а три пары в параллель,напряжение питания накалов таким образом получается 8 вольт.Как ни странно этот вариант звучит несколько лучше чем соединение всех нитей подогревателей в параллель.Проявляется это в первую очередь в передаче переходных процессов,на атаке звука.Есть подозрение что последовательное включение всех ламп даст еще более интересный результат,правда лампы должны быть однотипные.
Закончил новый усилитель 24а-26-2А3,газотрон АХ50 вальво
Прямонакальный драйвер потребовал качественного выпрямителя.Остановился на 1N5060,которые используются в филипсах первого поколения.Несмотря на то что диоды кремниевые,они играют прозрачнее и музыкальнее многих германиевых.
Лампа 24 заслуживает отдельного разговора,может быть позже напишу подробно.
Я давно с ней экспериментировал,но только недавно обратил внимание на интересный факт:в оригинальном лофтин-уайте использовалась именно 24-я а не триод.Конструктивно лампа представляет собой 27-ой триод с дополнительной сеткой.
Лампа очень капризная и требующая тщательной подстройки режимов.Причем высоких напряжений на экранной сетке 24-я не любит,начинает визжать и звенеть.Анодный резистор следует брать не менее 100ком,я использовал двухватный АБ,а экранную сетку без делителя запитал через английский композитный резистор 1 мом.При этом на сетке напряжение составило 35в,на аноде 220,анодный ток около 1 ма.Примерно в таких режимах она используется и в оригинальном лофтине.
Кстати,выставить лампы в режимы,обещанные РСАевскими даташитами,мне так и не удалось.Возможно потому что у меня все сплошь ранние экземпляры без буквы А.
Лампа требует металлического колпачка и заземленного экрана на выводе сетки,с керамическим жутко хватает наводки.
По звуку хороши ранние 24-ки кэннингэм,более "зализанные" и "гладкие",певучие арктурусы и безумно прозрачные,но сухие филко,которые мне напомнили лампы телефункен.В итоге остановился на арктурусах.
И еще одна проблема-у ранних 24 встречается плохая изоляция между подогревателем и катодом.Некоторые экземпляры фонят безбожно.Да и вообще именно 24-е определяют уровень фона усилителя,а не прямонакальный драйвер и 2а3
В усилителе применена задержка анодного на 2.5 минуты
ДППВ,дроссели по 8гн на каждый канал.
26-е триоды поставил в предельный режим.Анодное 180в,смещение -15
НАгрузка 26-го триода-филипсовский константановый резистор 16ком
Конденсаторы между каскадами древние,довоенные.В этот раз проварил я их в воске с канифолью и другими смолами.
остальные подробности позже
Выходники мотал проволкой Белден 42 года в надежде получить "тот самый американский звук".Вроде получилось
Выходники мотал проволкой Белден 42 года в надежде получить "тот самый американский звук".Вроде получилось
Аббас, у тебя в большинстве усилителей сочетаются американские и немецкие детали. Сам я такое сочетание не пробовал, поэтому интересно, на сколько успешно получается гармонизировать такой усилитель? Не получается ли "эзотерического конфликта"? И ещё вопрос - в первом же посте ты пишешь про пентодник на ЕЛ12 в предельном режиме. Можно узнать подробнее, что это за режим?
Аббас, если позволите, то одна чисто художественная ложка дёгтя. По-моему получилось несколько угрюмо: чёрный и охристо-коричневый. Как-то совсем безрадостно. Не хотите попробовать шасси красить светлой эмалью, как красились импортные приборы: слоновая кость или светло, светло зелёный с белилами. И винтажные детали на таком шасси будут лучше смотреться. И я бы подумал о коричневом. Какой-то более живой оттенок пошёл бы ему на пользу.
Аббасу удалось почти невозможное - конструкции на старых шасси с лишними дырками у него не выглядят как поделки школьника 50-х, а наоборот, достаточно красивы и самобытны. На этом фоне цвет лампочки или количество хрома на ручке мне кажется совершнно незначительными мелочами. Тем более что их вполне мог выбирать заказчик, а не сам мастер.
Вселенная имеет форму граммофона
16.04.2004
Вселенная имеет форму граммофона, а не футбольного мяча, как предполагалось ранее. С такой гипотезой выступила группа немецких физиков. На основе тщательного компьютерного моделирования ученые из университета Ульма пришли к выводу, что с одной стороны Вселенная представляет собой относительно узкую трубу, которая с противоположной стороны завершается широким раструбом. Как сообщает журнал "New Scientist", если гипотеза будет признана соответствующей действительности, то она, во-первых, означает, что Вселенная конечна. А во-вторых, во Вселенной имеются такие загадочные места, где время и свет настолько деформированы, что, находись там человек, он мог бы видеть без помощи зеркала собственный затылок.
Аккумулятор Новостей, 16:11 15.04.2004
Вадим Пузанов
17.08.2012, 23:04
Аббасу удалось почти невозможное - конструкции на старых шасси с лишними дырками у него не выглядят как поделки школьника 50-х, а наоборот, достаточно красивы и самобытны. На этом фоне цвет лампочки или количество хрома на ручке мне кажется совершнно незначительными мелочами. Тем более что их вполне мог выбирать заказчик, а не сам мастер.
На вкус и цвет, все фломастеры разные.
Мои поделки выглядят точно также и мне это не нравится.
Аббас, у тебя в большинстве усилителей сочетаются американские и немецкие детали. Сам я такое сочетание не пробовал, поэтому интересно, на сколько успешно получается гармонизировать такой усилитель?
ПРивет,Влад!
У меня в любом усилителе трансформаторное железо и конденсаторы практически все немецкие,американские только лампы и провода,обмоточные и монтажные,иногда старые американские сопротивления,которые бывают угольно композитными,как и английские.Гармонизировать как и все-на слух.Если что то не так,меняю детали,провода и так пока усилитель не заиграет как мне хочется.Иногда это получается с первого раза,а чаще проходит довольно длительный период времени
И ещё вопрос - в первом же посте ты пишешь про пентодник на ЕЛ12 в предельном режиме. Можно узнать подробнее, что это за режим?
Пентодное включение,18 ватт на аноде,все как в телефункеновском справочнике 38 года
Блоки питания для динамиков на подмагничивании
Первый вариант-селен для низковольтных дженсенов
Второй вариант-английские одноанодные кенотроны U19 для высокоомных катушек подмагничивания и автотрансформатор с отводами
Катушки подмагничивания на деревянных каркасах,намотанные немецким проводом под 200 вольтовое питание
Закончил АС,за основу которого взята идея АС АМЛ мьюзик-пропорции ящика,решетка,антигулкие отверстия,двухполоска на 30см телефункене и 4 дюймовом вч динамике сименс
Сам ящик имеет размеры 120Х60Х45см
Блок питания для вч громкоговорителя отдельный,на сименсовском селене
Для 30см динамика на кенотроне АЗ12 меш и трансформаторе от Д770
Акустическая система была загрунтована прополисом с добавлением экзотических смол а затем лакирована скрипичным лаком.
Звуковые изменения которые произошли с ящиком в процессе обработки буквально неправдоподобны.Стенки ящика(из современной березовой фанеры,передняя панель из сосновых планок,наборная)стали вибрировать легко и откликаться на постукивание протяжным,благородным отзвуком
Шпон на фанере потрескался в процессе многократного нанесения грунта,но внешнему виду это не особенно повредило,самое главное это звучание.В итоге АС приобрела такой же тон как и цвет лака-какой то золотистый,естественный окрас.Звуки стали округлыми,струнные звучат цельно,сочно.Изляшняя сухость сырого дерева исчезла без следа.А само звучание по сравнению с нелакированным корпусом изменилось так как если бы музыканты из переглушенного зала переместились в помещение с оптимальной реверберацией и акустически более благоприятного для исполнения музыки.
Лак совершил невероятные перемены в качестве звука,что и требовалось доказать.
АС будет работать в составе моноситемы,в которую я ранее делал усилитель на АД1 и индкутивный корректор
30 сантиметровый динамик закреплен через прормежуточную панель и фетровые прокладки.Панель-боковая стенка приемника телефункен
Конденсатор через которую включен твитер-английский 20-х годов,1мкф
Катушки подмагничивания подключены проводом роял электрик.
Звуковая катушка телефункена 30см отслушана а затем совмещена по направлению с соединительными проводами
30 сантиметровый динамик закреплен через прормежуточную панель и фетровые прокладки.Панель-боковая стенка приемника телефункен
Конденсатор через которую включен твитер-английский 20-х годов,1мкф
Катушки подмагничивания подключены проводом роял электрик.
Звуковая катушка телефункена 30см отслушана а затем совмещена по направлению с соединительными проводами
Здорово! Проздравляю! Пищалка, скорее для приличия ? Конденсатор великолепный.
Пищалка, скорее для приличия ?
Серенус,ну как Вам сказать,на вокале я бы и без нее обошелся.На скрипке она иногда расслаивает звук,но при воспроизведении более современных записей она все таки нужна и ее отключение очень заметно.Клавесин например страдает,теряет характерные краски без ВЧ динамика.
Кстати на АС,пока она не уехала,я практически круглый день кручу гениальный без преувеличения ремастеринг АМЛа-диск с Казальсом.
Виолончель Казальса звучит волшебно.Масштаб,цельность,слышно породу инструмента,масса нюансов и самое главное-дух музыки.
Серенус,ну как Вам сказать,на вокале я бы и без нее обошелся.На скрипке она иногда расслаивает звук,но при воспроизведении более современных записей она все таки нужна и ее отключение очень заметно.Клавесин например страдает,теряет характерные краски без ВЧ динамика.
Про расслаивание звука - очень точно сказано. Вот, наверное, термин, которого мне не хватало для описания звука уважаемого Вадима***(Надеюсь. он меня простит за эту вполне дружескую, но нечаянную и неуместную критику в его адрес
Забыл сказать.Колонка также загрунтована изнутри,точно как обрабатывали старинные струнные инструменты.То есть грунт накладывался по всей поверхности.Прополис дает золотистой желтый оттенок дереву.Лак из смол его усиливает
Ещё, если позволите, вопрос. А зачем вы фанеровали колонку, это же не очень хорошо. Наверное, заказчик захотел? И, кстати, каким клеем?
Ещё, если позволите, вопрос. А зачем вы фанеровали колонку, это же не очень хорошо. Наверное, заказчик захотел? И, кстати, каким клеем?
Сама фанера это уже слоеный пирог с клеем.Про клей не знаю,я дал человеку задание и попросил сделать все по определенным правилам,по возможности на столярном клее.Я столярничаю совсем слабо.В основном на шасси рамы делаю да блоки питания примитивные
Закончил АС,за основу которого взята идея АС АМЛ мьюзик-пропорции ящика,решетка,антигулкие отверстия,двухполоска на 30см телефункене и 4 дюймовом вч динамике сименс
Сам ящик имеет размеры 120Х60Х45см
Блок питания для вч громкоговорителя отдельный,на сименсовском селене
Для 30см динамика на кенотроне АЗ12 меш и трансформаторе от Д770
Акустическая система была загрунтована прополисом с добавлением экзотических смол а затем лакирована скрипичным лаком.
Звуковые изменения которые произошли с ящиком в процессе обработки буквально неправдоподобны.Стенки ящика(из современной березовой фанеры,передняя панель из сосновых планок,наборная)стали вибрировать легко и откликаться на постукивание протяжным,благородным отзвуком
Шпон на фанере потрескался в процессе многократного нанесения грунта,но внешнему виду это не особенно повредило,самое главное это звучание.В итоге АС приобрела такой же тон как и цвет лака-какой то золотистый,естественный окрас.Звуки стали округлыми,струнные звучат цельно,сочно.Изляшняя сухость сырого дерева исчезла без следа.А само звучание по сравнению с нелакированным корпусом изменилось так как если бы музыканты из переглушенного зала переместились в помещение с оптимальной реверберацией и акустически более благоприятного для исполнения музыки.
Лак совершил невероятные перемены в качестве звука,что и требовалось доказать.
АС будет работать в составе моноситемы,в которую я ранее делал усилитель на АД1 и индкутивный корректор
Аббас, передняя стенка из наборной березы, какая там толщина ? Боковушки похоже, что 10мм березовая фанера + 18мм рама ? Это все на клее, без единого шурупа ? Материал передней и боковых решеток тоже интересен.
Вот, что-то такое мне надо собирать... Выглядит просто, но дома такое пилить страшно.
Аббас, шутки ради, не хотите сверху поставить сидюшник ( вертушка ваша, как я думаю, просто раздавит колонку ) и послушать, что получится.
Серенус,сдюшник не дотягивается шнуром.Но может и вывернусь,поставлю.
Аббас, передняя стенка из наборной березы, какая там толщина ? Боковушки похоже, что 10мм березовая фанера + 18мм рама ? Это все на клее, без единого шурупа ? Материал передней и боковых решеток тоже интересен.
Вот, что-то такое мне надо собирать... Выглядит просто, но дома такое пилить страшноСтенки 8мм,довольно тонкие но укрепленные переборками
Передняя-сосна из наборных планок,толщина передней панели 15мм,тоньше делать массив опасно-поведет или треснет
Есть и клей и шурупы.Решетка передняя на шкантах
Вообще шурупы портят звук только до тех пор,пока в дереве не выровняются напряжения,по прошествии некоторого кол-ва лет это не имеет никакого значения.У меня на шурупах консольная радиола,корпус 38 года-поет так что ящикам на латунных гвоздях и не снилось.Старое сухое дерево.
Серенус,сдюшник не дотягивается шнуром.Но может и вывернусь,поставлю.
Попробуйте, если выйдет. Очень интересно узнать ваше мнение на этот счёт.
Серенус,вытащил 303 филипс с ламповым клоком и длинным шнуром,поставил на АС.Послушал так,сяк но только на одном диске-Леонхардт играет французские сюиты Баха,неплохая оцифровка сони выпущенная по лейблом SEON
Мне установка плеера на АС не понравилась-звуки утяжеляются,притупляются, укорачиваются послезвучия и в результате клавесин звучит будто на нем прикрыли крышку.Но самое главное-придушенность динамики и уменьшение полетности,несомости,оторванности звуков от корпуса акстической системы.То ли АС не терпит насилия,то ли проигрыватель слишком тяжелый(303 весит 10 кило),но в такой конфигурации прослушивание музыки приносит мне меньше удовольствия чем когда АС сверху открыта
Серенус,вытащил 303 филипс с ламповым клоком и длинным шнуром,поставил на АС.Послушал так,сяк но только на одном диске-Леонхардт играет французские сюиты Баха,неплохая оцифровка сони выпущенная по лейблом SEON
Мне установка плеера на АС не понравилась-звуки утяжеляются,притупляются, укорачиваются послезвучия и в результате клавесин звучит будто на нем прикрыли крышку.Но самое главное-придушенность динамики и уменьшение полетности,несомости,оторванности звуков от корпуса акстической системы.То ли АС не терпит насилия,то ли проигрыватель слишком тяжелый(303 весит 10 кило),но в такой конфигурации прослушивание музыки приносит мне меньше удовольствия чем когда АС сверху открыта
Спасибо Аббас, за то, что выполнили мои дурацкие просьбы.Обещаю, больше не обременять вас ими.
Мой сидюшник, правда, совсем лёгонький( килограмма 1,5 от силы); может в этом дело?
Мой сидюшник, правда, совсем лёгонький( килограмма 1,5 от силы); может в этом дело?Может быть дело в том что есть оптимальный груз,который положительно влияет на АС.Может в конкретной АС.Может быть в сидюке.
В моих собственных АС из букового массива я особой разницы не слышу,когда снимаю с верхней узкой крышки(боковые стенки трапеция)груз весом пару кило.А в той АС что подготовил для заказчика-слышно катастрофически.
Я в соседней ветке пытался объяснить г.Малиновскому,что в аудио главное правило,если утрировать,заключается в том что нет никаких правил.И самое надежное взять и настроить систему у себя дома под свои уши на любимой музыке.И может оказаться что в данном случае большая часть вполне верных и повторяемых эзотерических наблюдений окажется нарушенной.
Трансформаторы выходные и межкаскадные изготовленные по новым принципам.
Отличительная особенность-бутерброрд из 5-7 сортов железа М102
Отбирая пластины немецкого железа и отслушивая их пакетами я обнаружил.что каждый сорт обладает хареактерными свойствами звучания ,а наилучший результат дает правильно подобранный микс.Например более свежие пластины 70-х годов 0,35 имеют высокую начальную магнитную проницаемость и чистый ,ясный верх.Пластины другого сорта -хорошую середину и мид бас.Железо М102 производства телефункен толщиной 0,5 дает отличную основательность,но плохо прорабатывает высокие частоты и имеет низкую проницаемость,и т.д.
Подбирая пластины в бутерброд мне удалось соединить положительные свойства разных сортов железа.
Межкаскадные трансформаторы с сердечником 18кв намотаны по образцу НС20 танго.Бумага старинная,для улучшения звуковых свойств пропитана моим лаком.
Полоса при использовании РХ25 в драйверном каскаде 10гц-200кгц по 0,7
Выходники под РХ25 и 2А3
Намотка стандартная,5 секций.Три первички и две вторички
Винтажный обмоточный провод
Разные сорта М102 (накопилось около 100кг)
Тот же принцип использован для МС трансформаторов
Американский П образный пермаллой золотой эры аудио,несколько сортов-разная толщина,разное содержание никеля,различные звуковые свойства.
Двухкатушечные МС и цаповые трансформаторы.В собрке-на заказ.Срок изготовления около двух недель
Для намотки используются старинные американские провода из техники РСА,вестерн электрик,филко,дженсен
МС трансформаторы в оформлении
К усиления 20дб
Индуктивность первички 0,7гн (1кгц)
Для своих усилителей(и не только)я выпустил реле задержки анодного.Печатная плата покрыта золотом.
В реле установлен low drop стабилизатор напряжения.Вход 6 вольт,выход 5в.
Это специально для апгрейда и установки реле в ламповые усилители,где чаще всего встречается напряжение 6 вольт.Время задержки задает качественный пленочный конденсатор сименс.Оно составляет около минуты,после чего загорается зеленый светодиод и срабатывает реле.Реле-японское с палладиевыми контактами.
В питании реле использованы конденсаторы элна керафайн,поскольку любое устройство,даже второстепенное,вносит окраску в звучание усилителя.
Реле можно включать как у Сакумы-в конец высоковольтной обмотки,соединяемый с землей.
Еще одна область применения реле-задержка включения узлов СД плеера работающего в паре с ламповым клоком,так как до прогрева клока плеер может издавать неприятные звуки.
Реле способно коммутировать две линии.
abbasz 6ж7, 6ф6с, 2с4с можно ли использовать в твоем корректоре?НИВ,такой корректор я только закончил,вернее почти такой
ПЕнтод 57 30-х(прообраз 6Ж7,но гораздо музыкальнее и благозвучнее чем металлическая октальная 6-вольтовая версия)
42(предок 6Ф6)-доступны версии глобе,родственник 2А5,опять же гораздо более музыкальная лампа чем последующие октальные 6Ф6 клоны
71а триод,прямонакальный-один из лучших старинных триодов,только маломощный
Теперь по проблемам Вами описанной конфигурации.Дело в том что корректор должен иметь К передачи на частоте 1кгц как минимум 40дб,иначе у Вас буду проблемы по согласованию с мощником
На американских старинных лампах к сожалению невозможно построить 3 каскадный корректор с таким К передачи,но можно сделать 4 каскадный,разнеся коррекцию.Если Вас это не смущает-делайте 4 каскада.
Проблема в малом мю выходного триода,из за этого я применил дроссельную нагрузку чтобы не потерять усиление,реальный дроссельный каскад на 71 триоде имеет К передачи 2,3-2,4
Вторая проблема это опять же малый К передачи каскада на 42 пентоде в триоде(6Ф6С)-5-6 максимум
А надо еще иметь запас ,ведь у нас межкаскадник понижающий,как минимум 3 к 1!
Вот и считайте,даже с дросселем в аноде 2А3 и самой оптимальной нагрузкой 6Ф6С получим К передачи предусилителя на 1кгц не более 30дб,а скорее всего еще меньше
Поэтому я в конце концов заменил 42(6Ф6)на ел12,а еще лучше поставить АЛ4 или ЕЛ11 если Вам удобнее использовать 6 вольтовое питание накала
Максимальный К усиления каскада с ЕЛ11 с дроссельной нагрузкой составляет примерно 22,ни с одной американской старой лампой в триоде Вы не получите подобного значения.
С ЕЛ12 в триоде чуть похуже,около 19,но все равно достаточно чтобы при использовании понижающего транса еще иметь усиление около 5-6
С 6Ф6 же у Вас будет К передачи каскада близкий к единице-двум.
Хорошо пойдет ЕЛ84 в триоде,но это уже из другой оперы
Есть один прием,который позволяет увеличить приведенку 2-го каскада и сделать К передачи каскада близким к максимальному.Кстати я его всегда использую,но не показал на приведеной на форуме схеме,что и вызвало споры и кривотолки .
Врежьте небольшую воздушную катушечку между горячим концом вторички и резистором нагрузки,от 100мгн,скажем,и сможете увеличить нагрузочный резистор.Это уже будет не чистая РХ коррекция,индуктивность рассеяния будет складываться с индуктивностью внешней катушечки,но зато вытянете большее усиление,лампа будет работать с более высоким значением нагрузки,с меньшими искажениями,динамика улучшится заметно.
Да,и еще-мотая воздушную катушечку,не забудьте,что ее омическое сопротивление очень важно,потому как в паре с резистором нагрузки у Вас образуется резистивный делитель,который садит сигнал.Там вполне реально не углядев потерять часть усиления,поэтому проводочек для воздушной катушечки берите потолще
Этот предусилитель-корректор я собирал очень долго,более года,и считаю что это совершенно нормальный срок,когда делаешь аппарат как для себя и спокойно перебираешь варианты для получения наиболее интересного и живого звучания.Тем более такой сложный.Два моноблока,три каскада в каждом,отдельный блок питания,пять входов,МС трансформатор,прямонакальный триод.
Вначале я пошел проторенным путем и стал ваять пред на немецких лампах,но поскольку ужасно не люблю повторяться,я решил попробовать собрать его на американских,причем целиком.Не буду описывать все стадии процесса,скажу лишь что 42 пентод в триодном режиме несмотря на прекрасный звук не прижился-остро не хватало усиления.Пришлось вернуться на немецкую свалку и извлечь из нее ЕЛ12
Теперь о конструкции,какой она выглядит в финале всех экспериментов.При создании этого монстра я ориентировался на РХ корректоры АМЛа и предусилители Сакумы.От Сакумы-выходной каскад на прямонакале,который я давно хотел опробовать.
Предусилитель трехкаскадный,по прежнему на старом шасси,с многоточечным заземлением,поскольку это отличный способ придать звуку основательность,недостижимую для прочих конструкций.Но на этот раз шасси от очень старых приемников Саба первой половины 30-х годов.Шасси благозвучны и прозрачны по звуку и в силу своего древнего возраста даже обыгрывают телефункеновские.
Коррекция индуктивная,поскольку это единственный вид коррекции,передающий динамику и энергетику записи верно и наиболее близко к оригиналу.В этом можно убедиться,послушав через индуктивный корректор шеллачные пластинки и сравнив их с воспроизведением на граммофоне.Именно поэтому ремастеры АМЛа,к примеру,вне конкуренции по передаче динамических нюансов.Стоит лишь заменить катушки на РС цепочки, и мы сразу замечаем что музыка "дышит" менее свободно,а на фортиссимо оркестр чуть заметно,но тужится,прежде чем выплюнуть звуковую массу,а музыканты частично теряет свою энергетику,становятся сонными и вялыми.Ладно,оставим лирику,перейдем к технической части
По входу работает 57 пентод,предок 6Ж7.Необыкновенно музыкальная лампа,пожалуй даже более музыкальная чем немецкие пентоды тех лет,но очень неудобная для применения в современных конструкциях.Низковольтный накал с приличным током потребления плюс необходимость его выпрямлять.К тому же лампа жутко хватает наводки без глухого внешнего экрана.Обязательна установка на пружины.
Третью сетку я завел на шасси,а не на катод.Так меньше фон
Повозившись с баллоном,я вывел его на слух в такие режимы:
Напряжение на аноде 140в
Экранная сетка 85в
Смещение 2,1-2,2 в
Ток анода+сетки чуть более 2ма
Анодный резистор 100ком.При этом из ламп кэннингэм удалось выжать усиление 95,а вот с арктуруса побольше,110
Увеличивать анодный резистор я не стал,поскольку на входной емкости последующего триода режется полоса сверху.При 50 комах анодного резистора усиление 57-го пентода составляет примерно 75 и лампа спокойно раскачивает 2А3.Это так,к слову,если кто то захочет применить лампочку в мощнике.
Порочная практика уменьшать анодный ток для уменьшения шумов мне не нравится-пентод на входе звучит лучше когда его насилуешь
Второй каскад пришлось сделать в итоге на ЕЛ12,хотя 42 пентод работал безупречно и лучше сливался с остальными лампами по звуку.Однако усиления не хватало,и я вернулся к немцам.
ЕЛ12 вальво,золотая,самых первых выпусков.По характеру звучания вальво сливается с американскими лампами,а вот телефункен не встал никак.
ЕЛ12 сразу задает масштаб,кроме того звук становится крепким и устойчивым, как каменная кладка.Можно было применить ЕЛ11,но в связке с 71-ой лучше оказалась именно ЕЛ12
Коррекцию я на этот раз сделал целиком и полностью дроссельную,намотав звено ВЧ на маленьком сердечнике сименс.У меня вышло 450мгн с омическим 30ом,нагруэженными на резистор 3 кома,что очень хорошо,потому что воздушные катушечки несмотря на прекрасное звучание для компактности приходится мотать тонким проводом,а омическое катушечки в паре с резистором нагрузки образует делитель,который довольно ощутимо съедает К передачи каскада.Поэтому сердечник и уменьшение кол-ва витков скорее благо чем зло.Кроме того,внешняя катушечка позволяет увеличить нагрузочное сопротивление,отжать с лампы максимум усиления при минимуме искажений.
ЕЛ12 в триоде имеет мю около 20,при работе с понижающим межкаскадником вполне реально получить К передачи 5 и иметь достаточно низкое выходное сопротивление для подключения корректирующих цепочек.
С анодным током я особо не усердствовал,он составляет около 40ма
О третьем каскаде стоит рассказать особо.Следуя примеру Сакумы,я решил поробовать на выходе корректора прямонакал.Выбор пал на 71 триод,хотя я очень хотел 45-ый,но это очень усложнило бы борьбу с фоном.
71 триод имеет достаточно низкое внутреннее сопротивление,мю около трех,небольшой ток анода и не очень высокое рабочее напряжение,максимум которого не должен превышать 180в при -40 смещении.Я выбрал предельный режим,поставив лампу с автосмещением и запитав своим любимым способом-предвыходной и выходной каскады из одной точки,без дополнительной развязки.
Как и входную лампу,прямонакал обязательно следует ставить на пружины,иначе микрофон замучает.
Много времени я потратил выбирая оптимальную нагрузку для триода.Понижающий трансформатор съедал драгоценное усиление,оставался или бифилярник или дроссель с конденсатором на выходе.Сравнив оба варианта я выбрал нагрузку в виде дросселя на железе ферранти с круглыми катушками.71-ая с ферранти спелись замечательно.Хотя это были уже не совсем ферранти
Как трансформаторы изделия ферранти малопригодны изза большой индуктивноси рассеяния между обмотками,это заложено конструктивно и преодолеть данное обстоятельство нельзя,но зато из ферранти получаются шикарные широкополосные дросселя,если убрать лишние катушки и закрепить среднюю как бы в воздухе,деревяшками.Получается очень нестандартная конструкция-галетная намотка,только в одну сторону, с возвратом после каждого слоя,древний способ,"по Партриджу".4 секции,по 850 витков в каждой,бумаги нет совсем,каркас круглый.Железо я обработал,чуть увеличив просечку гравировальной машинкой,на каждой пластине.А просечка у ферранти фигурная!Поэтому времени на обработку двух пакетов уходит немало.
Провод ферранти я выбросил,взял старый американский.
Получившийся дроссель обладает индуктивностью порядка 30гн,но главное-он демонстрирует феноменальную широкополосность,без шунта дроссель тянет по 0,7 от 16гц до 300кгц,с шунтом еще выше
Прилагаю фото прямоугольного сигнала 40кгц и 100кгц.(справа на фото частотомер встроенный в осциллограф высвечивает частоту)
В результате я получил сверхпрозрачный выходной каскад с К передачи от 2,3(с включеным шунтом) до 2,7-3 при его отсутствии.По итогам прослушивания я убрал шунт.
Лампы разных производителей несколько отличаются по параметрам,например у арктуруса мю чуть меньше чем у других ламп.
Накал лампы пришлось выпрямить филипсовскими диодами 1N5060,которые музыкальнее большинства других
Фон от выпрямленного накал очень мал и к тому же его можно свести к минимуму центровочным резистором
Звучание 71-ых имеет значительный разброс,я протестировал филко,кэннингэм двух видов,РСА,арктурус,нэшинэл юнион и еще пару редких брендов.Подробное описание различий в звучании заняло бы пару страниц.Скажу только что среди 71-х есть немало экземпляров которые звучат ничем не лучше чем какая нибудь 4П1Л,но есть действительно выдающиеся по музыкальности лампы,при установке которых испытываешь настоящий шок от любимых записей.
Если говорить о преимуществах прямонакала в предусилителе перед косвеннонакальной лампочкой,то они те же что и в мощнике:пластичность,естественность,тонкая работа с нюансами,с хорошими экземплярами 71-ой хрустально чистый верх и тишина в паузах,настоящая тишина,а не шипение и шкворчание запиленной пластинки.Звуки возникают из глубины,они рельефны,осязаемы,переливаются и сверкают.Хотя это скорее из личный заслуг 71-ой,как и бас,мускулистый и поджарый.
НА физическом уровне 71-ая дает огромную перегрузочную способность каскада.Сами прикиньте-смещение -40,какие амплитуды может переварить выходной ступень на 71-ой,уже не говоря о мизерных нелинейных искажениях на типичных для работы уровнях.
Отдельно стоит сказать о блоке питания.
Поэкспериментировав с различными схемами организации накала и анодных цепей,я в очередной раз убедился в том,что анодное питание нужно раздавать звездой,развязывающих цепочек должно быть минимальное количество,дросселя не должны иметь большую индуктивность.Входной пентод лучше питать со входа выпрямителья через индивидуальный П фильтр.а еще лучше от отдельного БП.
Второй момент.Я снова применил последовательное включение накалов входных ламп.Почему это увеличивает ясность звучания я не знаю,но эффект заметный.
Третье.Удивительно,но независимое от основного трансформатора питание накала входной лампы отделяет музыку от шумов и делает ее более яркой и живой.Можно применить небольшой накальничек.Эффект всегда один и тот же-музыка очищается от грязи.Ну а отдельное анодное еще более усиливает достигнутый результат.Поэтому я применил в корректор полностью раздельное питание 57-го пентода.Я взял старинный трансик блаупункт 31 года и ОППВ через РГН354 и дроссель ферранти.Далее идут индивидуальные РС цепочки в моноблоках.
Остальные каскады питаются от выпрямителья на кенотроне РГН4004 и двухзвенного П фильтра.
Основной силовик,изготовленный мною из немецких материалов,имеет пятикратный запас по мощности и после целого дня работы становится лишь теплым.Блаупункт также нагружен едва ли на пятую часть своих возможностей,поэтому в целом запас надежности блока питания весьма высок.Его как студийную технику можно держать включеным круглыми сутками
Сам блок питания собран в деревянном корпусе,на передней панели немецкий стрелочный вольтметр возрастом не менее 80 лет.Краска на шкале потрескалась,но я закрепил ее нитролаком.
В БП также установлено реле времени "аббасаудио",задерживающее подачу анодного на 2 минуты.Это сохранит жизнь редким лампам
Весь монтаж разведен отслушанными и прошедшими многоступенчатую отбраковку американскими проводами из техники РСА,филко,вестерн(купил целый жгут из консоли 40-х годов) и английской луженкой,по контурам Степичева.
На мой вкус предусилитель вышел именно таким,чтобы его хотелось оставить себе.Для меня это главный критерий оценки результатов работы .
Упреждая вопросы,несколько слов по звучанию аппарата.Предусилитель очень капризен к установке и требует чистой электромагнитной обстановки вокруг,придется также повозиться с колпаками для ламп и с подбором самих ламп про запас,но эти усилия себя окупают на 100%.
Хорошо записанные итальянские скрипки звучат невероятно гармонично и красиво-в их звуке сочетаются естественная шероховатость наканифоленного смычка и певучесть,четкость штриха и наполненность нижних нот,кроме того сами скрипки на разных записях хорошо различимы по тембру.Клавесин сохраняет тонкую структуру звука на высоких частотах и демонстрирует красочность звучания,которую обычно корректоры не передают,оттого многих слушателей звук клавесина раздражает.А как иначе-на мониторных трактах большинства хайэндных систем клавесин слушать невозможно,это мерзкое звяканье, напоминающее звук разбиваемого стекла.Аудиофилы называют это разрешением!
Вокалисты звучат превосходно,но более всего мужские голоса,например Фишер Дискау.В голосе на форте удалось сохранить природную напряженность голоса,тогда как многие тракты звучат напряженно и на пиано и на форте или наоборот,звучат на форте так же раслабленно и вяло как на пиано.Оба признака свидетельствуют о недостатке в настройке техники-проводками ли лампами или деталями и ослабленной передаче области частот соответствующей высокой певческой форманте.
Контрабас воспроизводится мощно,с редким натурализмом рычащих нижних нот.Я проигрывал в качестве теста много раз живую запись Азархина,рондо каприччиозо Сен Санса,которую переслушал вдоль и поперек,и меня сегодняшний вариант удовлетворяет гораздо больше чем предшествующие.Но уже сейчас я чувствую-примени я 45-ый триод или РЕ604 на выходе,звучание возможно было бы еще более реалистичным и захватывающим.
Забыл добавить-как и в предыдущих аппаратах,я применял при сборке самодельный золотосодержащий припой(для сигнальных цепей) и скрипичный лак для покрытия паек,что очень сильно влияет на конечный результат.Также в предусилителе для 71 триода использованы панельки 26 года выпуска из радиоприемника РСА,панельки эти имеют контакты из прекрасно звучащей чистой меди,без всяких покрытий.
Аббас, огромное спасибо за интереснейший и поучительнейший рассказ.Обалдеть и не встать.Супер.
Великолепная презентация!
Аббас, Ваши разработки, сами по себе, полны музыки. От одного лишь вида не возникает сомнения- что они будут звучать великолепно. Поздравляю с окончанием этого проекта!
Великолепная презентация!
Аббас, Ваши разработки, сами по себе, полны музыки. От одного лишь вида не возникает сомнения- что они будут звучать великолепно. Поздравляю с окончанием этого проекта!
Виктор, теперь-то вам, надеюсь, ясно, почему АМЛ велел заказывать вам усилитель именно у Аббаса, а не у кого-то другого?
Спасибо за подробное описание.Коррекция между 2 и 3-м каскадом?Связь 1-го и 2-го каскада через конденсатор или директ?Катодные резисторы шунтированы,если да, то чем?
ВАлерий Виктрович,коррекция вся сосредоточена между вторым и третьим-так удобнее,если вынести в третий ВЧ корекцию,то придется делать фиксированное входное сопротивление мощника и думать как выйти из положения.Хотя чем дальше выносишь ВЧ коррекцию,тем лучше пред звучит почему то.Я когда то в УМ ее ставил.Правда это была РС цепочка.
КОгда вся коррекция располагается между каскадами,есть только одно неудобство-регулировки взаимосвязанные,один резистор покрутил,все остальное изменилось,приходится корректировать,хотя я в последнее время для себя нашел методику наименее времязатраной настройки.При этом один резистор нагрузки ВЧ дросселя задается жестко,двумя остальными выставляются уровень на 50гц и 1кгц и наконец в последнюю очередь я корректирую индуктивность ВЧ дросселя,не трогая остальных настроек.Индуктивность подстраивается отматываением витков прямо на ходу(дроссель мотается с запасом),контролируя спад в точках 6,3кгц и 21,2кгц.
Конденсаторы в катодах TCC,ERIE
Связь 57 и ЕЛ12 через конденсатор,там прямая никак-пришлось бы делать три независимых источника питания на каждый каскад.Конденсатор я вначале поставил небольшой сименс в стекле,потом заменил на более массивный в картонном стакане,проваренный с канифолью и другими смолами.Добавка в расплав воско парафиновой смеси смол уменьшает примерно в 10 раз тангенс угла потерь,и это хорошо слышно,только увеличивается опасность перегрева конденсатора
Фиксированное смещение на перевернутом резисторе я не применял потому что тогда я не смог бы запитать 71 и ЕЛ12 из одной точки.Тут как всегда компромиссы-одно вытащишь,другое увязнет.Идеальных схем нет.
Новый усилитель соержит на входе 24а тетрод(американская,забытая ныне классика,применялся в оригинальном лофтин-уайте) и 45 триод.
Особенности усилителя-прямое питание от сети,без анодного трансформатора,через индивидуальные ОППВ выпрямители на кенотронах РГН4004
Прямое питание дает выигрышь в динамике и делает усилитель феноменально прозрачным,но одновременно чувствительным к качеству сетевого напряжения.
Возможна установка 2А3.Смещение фиксированное
Выходные трансформаторы 13кв я мотал американскими проаодами из динамиков дженсен.Вторичка-американский провод 20-х годов.Железо-бутерброд из немецких пластин М102 разных лет
При установке 2а3 полоса выходного каскада НА ПОЛНОЙ МОЩНОСТИ 3 вт составляет 7гц-24кгц по уровню 0,7
К передачи входного каскада на 24а составляет 40.Больше вытянуть проблематично-режется полоса на входной емкости выходного триода.Для получения большего усиления пришлось бы применить пентод 57
45 триоды выпуска 29-32 годов фирм РСА и Кэннингэм одни из самых "волшебных" прямонакальных триодов на свете.Эти лампы сочетают фантастическую музыкальность с сладкозвучием и точнейшей передачей нюансов в СЧ и ВЧ регистрах.С ними могут конкурировать лишь UX-250,АД1,РЕ604 и РХ4 ранних выпусков.C WE205D я пока не работал,возможно она еще интереснее
24а я выбрал фирмы арктурус.так кк они позволяют эффективнее рандомизировать звук двухкаскадного усилителя
Конденсаторы в анодном питании бумагомасляные,сименс и бош.
Дросселя я применил готовые,редкой берлинской фирмы "Burkle und Schock".
Силовик взят полуготовый,с первичкой,из немецкой студийной техники.Я намотал только накальные обмотки.300 ватный трансформатор работает в щадящем режиме и может пахать круглосуточно,поскольку обслуживает только накалы общей мощностью около 45 ватт
Реле переключающие входы запитаны от отдельного маленького тороидального трансформатора
Земляная шина состоит из трех разных кусков,это "эзотерическое" условие хорошего звучания.
Анодное питание включается отдельным тумблером,соединяя "ноль" сети с земляной шиной.
Дросселя я применил готовые,редкой берлинской фирмы "Burkle und Schock".
Силовик взят полуготовый,с первичкой,из немецкой студийной техники.Я намотал только накальные обмотки.300 ватный трансформатор работает в щадящем режиме и может пахать круглосуточно,поскольку обслуживает только накалы общей мощностью около 45 ватт
Реле переключающие входы запитаны от отдельного маленького тороидального трансформатора
Земляная шина состоит из трех разных кусков,это "эзотерическое" условие хорошего звучания.
Анодное питание включается отдельным тумблером,соединяя "ноль" сети с земляной шиной.
State Off The Art -
Все составные части произведения искусства налицо
аппарат - опирается на идеологию
технология на высоте
и в наличии свой неповторимый стиль (ну вот тока входные разьемы аля Степичев если сделать :) )
Фантастика
СТЕЛЬМАХ АНДРЕЙ
13.12.2012, 00:36
Господи!!!!! Аббас!!!!!!!! КАКАЯ ВЕДЬ КРАСОТА!!!!!!!! Поздравляю от всей души!!!! Любуюсь уже пол часа :-) Вкус у тебя- Мастерский! От чего-то сразу вспоминаются работы Амати :) В одночасье- строго, но сколько страсти ведь в этом произведении искусства! Браво, Аббас!
Добрый день!!!
Почитал не много разные темы на форуме и хочу сказать, что мне нравится, что вы делаете, но мне до вас и многих очень далеко. У меня есть однотактник на 6С4С 6Н9с на входе вых. трансы от Золотой Середины. Это мой первый усилитель, мне не очень нравится как он играет, хотя многих этот звук устраивает, может я его перерос. Во первых я хочу поменять вых. трансы, но не знаю какие взять из современных(lundahl или Hashimoto) может, что то посоветуете, из винтажных я не знаю где взять и не знаю на сколько они будут хороши, хочу попробовать на вход поставить пентод, EF 37A Mullard купил недавно пару на EBay когда придет и в каком состоянии это еще видно будет, а на выход хочу 45 триод или что нибудь подобное и более доступное, хотел и здесь попросить совета по поводу ламп. Конечно для такого уси надо соответственную акустику на ШП. Ответьте начинающему, как человек с огромным опытом через чьи руки прошло не мало разных изделий, не знаю может я ошибаюсь, буду очень признателен если ответите.
EF 37A Mullard купил недавно пару на EBay когда придет и в каком состоянии это еще видно будет, а на выход хочу 45 триод или что нибудь подобное и более доступное, хотел и здесь попросить совета по поводу ламп
Senyer,по выходным трансам ничего посоветовать не могу-я новодел не применяю.Мотаю сам.Можно поискать на аукционе что то винтажное,подходящее для перемотки
По лампочкам-если к 45-му триоду брать пентод на вход,так я бы поставил совпадающий с ним по накалу 2.5в пентод 57 или тетрод 24а.Да и по звуку они лучше сочетаются
Из более доступных триодов-2А3,пожалуй ничего доступнее среди прямонакалов нет.
Добрый вечер Аbbasz!!!
Я понимаю, что перечитав весь форум можно найти какие то ответы на свои вопросы, но мне кажется на это уйдет очень много времени и вечные споры, что лучше заведут в тупик, поэтому хочу спросить на счет вых. трансов, какое вы выбираете А= Ra/Ri, когда их мотаете и можно ли приобрести намотанные изделия. И еще если не трудно ответьте какие вы любите ставить проходные конденсаторы из доступных на аукционе. Огромное спасибо, что ответили на предыдущее письмо.
Добрый вечер Аbbasz!!!
Я понимаю, что перечитав весь форум можно найти какие то ответы на свои вопросы, но мне кажется на это уйдет очень много времени и вечные споры, что лучше заведут в тупик, поэтому хочу спросить на счет вых. трансов, какое вы выбираете А= Ra/Ri, когда их мотаете и можно ли приобрести намотанные изделия. И еще если не трудно ответьте какие вы любите ставить проходные конденсаторы из доступных на аукционе. Огромное спасибо, что ответили на предыдущее письмо.
Я бы ответил в почту,но не вижу ее в Вашем профиле:
Моя:
abbasz(собака)yandex.ru
Вот моя почта rem.perm(собака)gmail.com
Я вам отправил сообщение
Универсальные блоки питания для динамиков на подмагничивании.
Автотрансформаторы намотаны на немецком железе,11 отводов для напряжений от 80 до 200в под нагрузкой.Кенотроны устанавливаются любые-U19,RGN4004,RGN2004,AZ50,AX50,FW4,1832,лишь бы ток потреблениям соответствовал возможностям выпрямительной лампы.
Колпачки,панельки,тумблеры,клеммы,вилки,сетевые шнуры-вся мелочевка кроме вольтметров и галетников винтажная времен второй мировой,из немецкой военной техники,монтаж разведен английской луженкой,ОППВ выпрямление,электролит сименс.
Корпуса покрыты скрипичным лаком
Обстоятельства сложились так,что я в последнее время одновременно работал на тремя однотактными пентодниками.Один на Ф2а11,совершенно феноменальный кланг,но о нем позже,и два моих,разумеется еще более феноменальные пенгтодника на клонах ВФ25,один трехкаскадный другой двухкаскадный.
Об одном из этих усилителей я расскажу.
Так случилось,что выбор пал на выходные лампы серии ВФ25.Первый кто обратил внимание(как минимум в СНГ) на этот баллон был Михаил Дмитриенко.Он же прогнал лампу вол всех возможных режимах и нашел оптимальные для домашнего применения.Я бесконечно благодарен этому человеку за науку,добрые слова и стимулы к творчеству.
Итак,первый из двух усилитель на прямонакальных пентодах.
В драйвере взял РЕН904,поскольку они позволяют играться с различнейшими типами ламп,английскими,голландскими,французскими,австрий скими и получать различные оттенки звука.
Вот краткий список аналогов:
http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_ren904.html
REN904 = 41MHF (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_41mhf.html) = RV4100 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_rv4100.html) = MH4 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_mh4.html) = DW4011 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_dw4011.html) = RS4324 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_rs4324.html) = TL425 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_tl425.html) = A4110 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_a4110.html) = AG495 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_ag495.html) = A430N (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_a430n.html) = TE24 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_te24.html) = 70504 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_70504.html) = E428 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_e428.html) = WG43 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_wg43.html) = D4 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_d4.html) = ND4_Orion (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_nd4.html) = 904 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_904%7E2.html) = 105 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_105.html) = E424N (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_e424n.html) = A4D1 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_a4d1.html) = NU41 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_nu41.html) = WE27 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_we27.html) = CI424 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_ci424.html) = LA203 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_la203.html)41MH (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_41mh.html); 4A120 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_4a120.html); 4C2_5pin (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_4c2_5pin.html); 4C3 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_4c3.html); Dn254 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_dn254.html); Dn284 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_dn284.html); E424 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_e424.html); E438M (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_e438m.html); K1694 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_k1694.html); KL70503 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_kl70503.html); KL70504 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_kl70504.html); NU4 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_nu4.html); VT1_Oxytron (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_vt1_oxytron.html); WG42 (http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_wg42.html)
Я слушал аппарат с такими лампами
http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_kl70504.html
http://www.radiomuseum.org/tubes/tube_e424.html
Конструкция довольно сложная.Я пришел к раздельному питанию накалов и смещения,предельно разгрузив старинный силовик AEG
Накал выпрямлен,поскольку прямонакальный пентод это сильнейший источник фона.Экранная сетка также чувствительна к пульсациям,поэтому ДППВ на могучем кенотроне РГН4004 и двойной П фильтр на дросселях.
Дросселя намотаны новым способом,и обмотки срощены из проводов нескольких типов.Это имеет свои преимущества,в подробности я вдаваться пока не буду.Бумага в прокладках старинная,пропитана моим лаком.
Фиксированное смещение регулируется проволочным 20ватным розенталем установленным в подвале.Очень удобно,ведь БФ25 имеет массу разновидностей и оптимальное смещение для каждой из них свое,я уже не говорю об английских версиях с повышенной крутизной,где к примеру вместо -45в для французских и голландских ламп должно установить всего -9-11в.
Регулятор позволяет выставить смещение от нуля до -70в,перекрывая все потребности пользователя.То есть при желании можно даже перевести усилитель в триодный режим и применить РХ25.
Как обычно,ср.точка высоковольтной обмотки силовика соединяется с землей через реле задержки "аббасаудио",через минуту после прогрева накалов.Во все накальные цепи включены токоограничивающие резисторы(сименс),смягчающие бросок тока.
Старинные лампы должны жить долго!
Накал выходных пентодов при напряжении сети 220в составляет примерно 3,9в,это тоже идет на пользу долговечности.
Накал выпрямлен моими любимыми диодами 1Н5060,в параллель по две штуки в каждом звене моста.Конденсаторы филипс и панасоник.
В отличии от селена в звуке этих диодов более выражен каркас,оболочка звука,с селеном же звучание как пуховая перина,необыкновенно мягкое и живое но ему несколько не хватает твердости и границ.Впрочем это дело вкуса.
Германий не пошел совершенно-с Д310 в накале усилитель звучит грубо и вульгарно
Катод через центрирующий резистор(розенталь)сидит на земле.
Как всегда,я ставлю выравнивающую отдачу цепочку на первичку выходника,но в этот раз я применил нестандартное решение.Резистор-переменный проволочник английского производства,конденсаторы по мотивам Степичева,намотанные в два провода с замкнутыми концами.Таким образом регулятором выведенным на поверхность(карболитовая ручка возле ламп)позволяет менять тональный баланс и кривизну АЧХ в широких пределах.Кроме того,в подвале есть выводы для различных нагрузок-4,8,16 ом.Это делает усилитель довольно универсальным в применении.
Несколько слов о выходниках.
Я намотал их по новой (для себя) технологии.
Теперь вторичка мотается сложенным жгутом из трех жил(как в некоторых моделях аудионот),подобранных по окраске.Вторичка также срощена из нескольких кусков-провода разного диаметра,разных дет,разного звучания.Бумага в прокладках-партитура очень раннего дореволюционного издания первого концерта Чайковского,пропитана кое где моим лаком,поскольку немецкий провод в красной полиуретановой изоляции спиртовой лак не переносит-изоляция растворяется прежде чем лак высыхает.Эффект от этих нововведений потрясающий.
Несколько слов о том что дает раздельный трансформатор питания накала-прежде всего рафинированность звука,его очищение от налипающих призвуков и артефактов записи.Почему так происходит я честно не знаю.Я думаю эффект частично физических,частично эзотерический.
Его величество Живой Звук не очень любит когда все обмотки сидят на одном сердечнике.Хотя это мое субъективное мнение,я могу ошибаться.Есть множество примеров превосходных усилителей с одним силовиком,однако отделение хотя бы входного каскада на отдельный винтажный накальничек практически всегда улучшает звучание,и с этим фактом я спорить не могу.Некоторые применявшие этот прием жалуются что страдает цельность.Естественно,после любых вмешательств в схему надо во первых ее гармонизировать,а во вторых дать аппаратру прийти в себя после операции!
Из других особенностей усилителя-пять входов,реле с платиновыми контактами,входные цепи выполнены филипсовским литцендратом 31 года)я делаю это во всех своих усилителях)
Конденсаторы между каскадами-старые немцы,проваренные в смеси воска и смол.
Резистороы анодной нагрузки-двухватные сименсы,они очищены растворителем и покрыты скрипичным лаком для улучшения звучания.
Весь монтаж как всегда с подбором проводов,но я также стал активно использовать свою плетенку-вместо моножил литц из 3-5-7 проводников спелетных вместе.Такии проводом разведены чувствительные к качеству проводов накальные и анодные цепи выходной лампы.Земляная шина изх трех кусков,англиская луженка во всех подходящих к шине соединениях(английской луженки купил целый ящик),соединение с учетов конутров,но теперь критерии выбора направления усложнились,так иногда я сознательно включаю проводники "наоборот",менее благозвучно для достижения более гармоничного звучания.Как выяснилось,перегиб в любую сторону- вреден-как в сторону максимальной ясности,так и в сторону максимальной пластичности и очищенности звука от призвуков-во втором случае звучание становится просто вялым.
Максимальная ощность усилителя измеренная на резистивной 8 омной нагрузке составляет 7 ватт.В принципе можно было бы выжать и 10,но я не вижу смысла насиловать редкие и дорогие лампы.
При настройке пользовался купленным недавно измерителем нелинейных искажений грюндиг,так вот на џастоте 1кгц на мощности порядка 1 ватта К гармоник пентодника на этом прямонакале оџень мал-десятые доли процент,это с учсетом оптимального согласования с нагрузкой и режимов.
Нашел фото более раннего варианта монтажа,без отдельного смещения
Конденсаторы бумагомасляные бош а также английские эл-ты в цепях смещения.
Резисторы САБА(в катодах РЕН904),сименсы,филипс,американский композитный уголь между каскадами(так называемые собачьи кости)
Особо отмечу Е424 филипс с коричневым цоколем начала 30-х-мало кем оцененная лампа.Электрически полный аналог РЕН904,но ничего общего внутри-крупноячеистый сетчатый анод,плоский(в ранних версиях вальво даже горизонтальный сплошной!),более массивный катод.Очаровательный,естественно льющийся, наполненный звук,чем то напоминающий почерк вестерн электрик,акцентирующий внимание скорее на атмосфере происходящего,чем на самих звуках....
И еще один нюанс--провода на старинные выходные клеммы из танка "тигр" выходят напрямую,так џтобы акустиџеский провод контактировал с ними и ток не протекал по латунному телу клеммы,пусть и винтажной.
Усилитель собран с применением нескольких видов припоя,в том числе и самодельного медь-золото содержащего.Все пайки покрыты скрипичным лаком
Еще один пентодный однотактник,на этот раз трехкаскадный
В мире очень мало однотактных пентодников,тем более мало подобных усилителей на прямонакальных пентодах такого качества как ВФ25(у лампы много клонов выпущенных различными фирмами в Голландии,Великобритании,Франции и Германии)
Впервые я попытался сделать пентодник трехкаскадным и считаю опыт удавшимся.
Выбранная лампа(как и в предыдущем случае ВФ25) имеет огромный потенциал,но в отличии от большинства пентодов нуждается в приличной амплитуде раскачки.
В данном усилителе в драйвере применен редкий прямонакальный пентод 47 РСА в триодном включении.В первом варианте лампа работала с межкаскадником,затем я заменил его на дроссель.
С моей точки зрения дроссельный каскад имеет некоторые преимущества-окно сердечника(в данном случае довоенное железо производства сименс)может быть использовано по максимуму,с минимальным количеством диэлектрика.Каскад получается более широкополосным и на НЧ и на ВЧ.
За счет снижения влияния сердечника ясность выше.
Конденсаторы восковые довоенные,проваренные с использованием смол.
Комплект ламп следующий:
27 триод по входу-уже упомянутый прямонакальный пентод в триоде 47 и выходной прямонакальный пентод ВФ25 французского производства.
Был промежуточный вариант усилителя,полностью прямонакальный, с 26 триодом на входе,но героическая борьба с фоном убивала всю прелесть 26-ой лампы.Хотя при слышимом фоне усилитель играл очаровательно.
В итоге я отказался от 26 и перевел входной каскад на 27-ую.
Кенотрон допускает установку АЗ50,РГН4004,АХ50
В конструкции было применено много нестандартных решений,описывать которые бы пришлось очень долго.
Из самого простого-две земли как у Сакумы,локальные звезды,фиксированное регулируемое смещение выходного каскада с отдельным силовиком и мостовым выпрямителем на селене сименс.
Бумагомасляные конденсаторы сименс и бош,английский композитный уголь,золотосодержащий припой,скрипичный лак.
Двойной П фильтр на выходной каскад,входной получает питание от отдельной РС цепочки
Реле задержки анодного,мощные силовики от студийных моноблоков сименс,перемотанные от первички
Выходники трехсекционные,вторички намотаны литцем.В первчике свиты несколько типов проволки.Старинная бумага(дореволюционная партитура),лак ,бутерброд из немецкого железа М102-это уже отработанные приемы.
Моноблоки выглядят небольшими но на самом деле они очень крупные общим весом около 50кг.
На передней панели американские вольтметры для контроля состояния сети.Лампы редкие и не лишним будет иметь возможность проверять,не перекалены ли катоды.
Накал драйвера и выходной лампы выпрямлен диодами филипс,обязательная центровка.
Входные триоды я взял производства арктурус-они меньше хватают наводки и гармонично сочетаются с другими лампами.
При настройке впервые столкнулся с явно выраженным эффектом компенсации второй гармоники,наблюдавшейся при определенном значении смещения выходной лампы.И хотя на слух это не очень слышно,но помогает отодвинуть клиппинг.
Интересно,что в двухкаскадном усилителе с РЕН904 на входе такая компенсация не имела выраженного оптимума,как и при переводе выходного каскада в триод.
К передачи каскадов получились такими:
27 6,8
47 в триоде 4,3
ВФ25 в пентоде около 11
Рабочий ток 47-ой лампы около 23ма
Баллон при существенно меньшей стоимости практически не уступает звучанию 45-го триода версии глобе
Выходной трансформатор имеет отводы под различные нагрузки
На первичке включена выравнивающая импеданс цепочка-переменный английский проволочник и проволочный резистор по мотивам Х конденсатора Степичева.
Регулировка отдачи АС на ВЧ получается очень плавной и удобной и весьма полезна при настройке.
По звучанию только несколько слов-удалось добиться высокой степени "очищенности" музыки от шлака.
Так мой двухкаскадный макет с треском проиграл трехкаскаднику,обогащая музыку ненужной яркостью и массой призвуков,включая и ИМ искажения,за которыми скрываются существенные музыкальные детали и оттенки.
Не первый раз наблюдаю это любопытное явление,но уверен что это тот самый случай "рандомизации",желательной степени которой трудно добиться при двух каскадах и абсолютно невозможно при одном.
Кроме того,мощный прямонакальный драйвер отлично корректирует масштаб действа.
Здесь возникает много мыслей,которым еще предстоит оформиться в стройную систему.Пока я предпочитаю не объяснять а делать.
FranzUSSR
08.07.2013, 23:55
26 лампа просто чудесная , очень музыкальная и благородная,отметил одну особенность,четыре лампы в st колбах одна не фонит три фонят,есть подозрение на конструктив индивидуальный,то есть брать много в ст колбах типа арсиэй благо стоят копейки и отбирать тихую пару,сравнивал глобы и ст и разницы особой нет в плане звука,а ст и выигрывают по микрофонии
26 лампа просто чудесная , очень музыкальная и благородная,отметил одну особенность,четыре лампы в st колбах одна не фонит три фонят,есть подозрение на конструктив индивидуальный,то есть брать много в ст колбах типа арсиэй благо стоят копейки и отбирать тихую пару,сравнивал глобы и ст и разницы особой нет в плане звука,а ст и выигрывают по микрофонииНа каком то западном форуме 26-ю уподобили "пению ангелов".После таких ламп слушать пальчики и делать что то на них трудновато.
К сожалению у меня 26-х всего штук 5-6,все "нетихие".
Фон очень сильно зависит от того натянута ли нить накала-если она провисла,то лампа будет гудеть
У меня фигурная сильвания убийственно проигрывает РСА глобе
Есть 26-е сонатрон-просто волшебные.Но фонят сильно.
Если бы не недостаток места конечно можно было бы установить дроссельный фильтр и отдельный накальный трансформатор с запасом,но к сожалению габариты всего этого хозяйства выходят за рамки проекта.
Старые американцы даже косвеннонакальные фонят
Так 27-е глобе,24а-все в трехкаскадном усилителе,когда за ними еще сигнал разгоняется раз в 30-40 добавляют заметные на слух пульсации в звук при питании переменкой,даже если организовать среднюю точку.Их и слышно и видно на экране осциллографа.Очень неприятно,когда в собранном усилителе не можешь убрать гул.Поэтому даже 27-е требуют подбора.
И еще один момент-и 26 и 27 при использовании во входных каскадах трехкаскадных усилителей по хорошему нуждаются в глухом экране
FranzUSSR
09.07.2013, 00:08
Аббас что такое глухой экран это типа колбы металлической?
по английским lp2 и p2 они мало того, что фонят но и еще микрофонят жутко
Аббас что такое глухой экран это типа колбы металлической?
по английским lp2 и p2 они мало того, что фонят но и еще микрофонят жуткоЯ набрал американских экранов из старинных приемников.Есть и облегающие фигурные "доспехи".Дело в том что при высоком усилении следующим за 26 или 27 лампы реагируют даже на поднесенную руку,заземленный колпак это убирает.Американцы сами нахлобучивали на 26 и 27 металлические колпаки в предварительных каскадах,иначе от фона не избавиться в принципе
Интересное решение ,но из 47 лучше чем RCA играют старые французкие VISSEAUX и английские Р2. Правда пользуюсь ими на выходе ,мне мощи хватает. Извини ,что влез в твою ветку. Французов этих не знаю,а англичан каких то думал ставить,были маркони разные,но тут задача иметь без проблем доставаемую лампу.И к тому же 47-я в плане микрофона очень устраивает.
В приципе и РЕС964 телефункен триодом пошла бы,но она мне менее нравится чем 47-ая.
FranzUSSR
09.07.2013, 00:23
И все же я смирился с фоном от 26,музыка на первом месте ,это как принцесса неземной красоты,но любит выпить;) будем терпеть:D
Вот колпаки в которые влезают 26-е
Слева медный из приемника филипс 20-х
Справа два американских колпака и фигурный на следующем фото под тетроды типа 24а,но 26-я тоже залезает в него
Одеваются как доспехи и скрепляются стальным кольцом,конечно провод и на корпус
И еще один нюанс-26-я при амплитуде на выходе в несколько десятков вольт выдает порядка 0,3% КНИ всего,что умопомрачительно,если вдуматься.Фантастически линейная лампа.
Кстати,после сравнения в лоб пальцев с 26-ми понимаешь всю цену изыскам с геометрией или другими мелочами,пусть даже хорошо слышимыми-на фоне качественных компонентов из хороших материалов все это просто тонет и составляет единицы процентов итогового звука.
Небольшой монокорректор
АФ7-МЛ6-АЗ1
Выходная лампа выбрана из за относительно низкого внутреннего сопротивления
Конденсатор коррекции-самодельный проволочный,в медном стакане от приемника филипс 20-х годов
Резистор коррекции филипсовский константановый,остальный детали подбирал по месту на слух.
Реле задержки анодного,МС-ММ переключатель,необходимый минимум
Цепь накала АФ7 организованна таким образом,что можно без перепаек включать ЕФ6 филипс.
Силовик не мотал,взял винтажного немца.Входной каскад на автосмещении.В катоде электролиты сименс,точто такие же какие применя клангфилм сразу после войны.
На выходе бумаго-масляный гидра 40-х годов.Выбирал из десятка одиночных конденсаторов,хотел поставить английский,но немец их убил своим напором http://classicaudio.ru/phpbb/images/smilies/pardon.gif .
На последнем фото видно конденсатор коррекции,похожий на колесо древнего парохода
Несколько БП для динамиков на подмагничивании
Для телефункекнов 10 дюймов,120в 60ма
Для динамика от 7001 с твитером на подмагничивании,на AZ12 и селеновом выпрямителе
Новый усилитель на 45 триодах.
Три каскада:МЛ6-27-45
Максимальная мощность 2 ватта,чувствительность 0,8в,уровень фона очень низкий,1,5мв при точной балансировке выходной лампы и при питании всех накалов переменным током.
Кенотрон 4004
Из особенностей:
Питание без анодника,напрямую от сети.Хотя не совсем напрямую-на накальнике имеется небольшая домотка,позволяющая получить при ОППВ выпрямлении 260в анодного
Отдельный накальник на входной каскад,кстати позволяющий устанавливать как 4 вольтовые,так и 6 вольтовые лампы,к примеру МН4 ,МЛ4,РЕН904,хотя прямой перетык с переключением накала но без изменения режимов возможен только для МЛ4
Как я уже писал,и не раз,отдельный накальник на входной кскад дает отчетливый эффект "прочищения" звука,правда тем менее заметный,чем выше качество компонентов.
Никакой физикой,разумеется,этот эффект не объяснить,потому что в проводах косвенного накала нет никаких существенных помех,проникающий в сигнальные цепи,который бы потребовали отдельного трансформатора.Емкости между обмотками тоже ничего не объясняют,так как никто не мешает сделать их весьма малыми.
Я в последнее время считаю,что загадочные поля,которые АМЛ называл "ингридиентом Х",любят простор и свободу и не терпят,когда их заневоливают каким либо способом-будь то совмещенные обмотки на трансформаторе,чрезмерно затянутые акустические клеммы,пластины трансформатора или груз на верхней крышке,равно как и сама крышка.
Наверное многие обладатели золотых ушей замечали,как "сдавливается" звучание,если усилитель придавить чем то тяжелым и большим.То же самое относится к верхним крышкам СД проигрывателей.
А зажимные разъемы?Я когда то был поражен,когда вокалист подавился и спрятался вглубь колонки при фанатичном затягивании гайки "до упора" на проводе ключом.Прошу прощение за лирическое отступление от темы,но неведомые поля настоятельно требуют свободы и пространства.Из за этого в конструкции усилителя то тут то там возникают точки компромисса.Это и хомуты на проводах,слишком туго затянутые гайки на винтовых контактах ,и.т.п.Я давно уже с этим смирился и стараюсь не жертвовать качеством понапрасну,однако конструкция,сделанная на заказ,все таки должна быть прежде всего прочной и крепкой,поэтому я всегда закрепляю компоненты и закрашиваю все резьбовые соединения,чтобы они не раскручивались.А также подбираю-подвязываю провода,чтобы не дать им шанса оторваться при пересылке.
Вернемся к отдельному трансформатору.
На втором силовике кроме накальной обмотки находится 60вольтовая обмотка,поскольку смещение выходного каскада фиксированное,а фиксированому смещению требуется если не подземный резистор,то отдельный трансформатор непременно.Обмотка смещения на общем силовике "съедает" часть достоинств фикса,хотя формально мы избавляемся от лишней детали-дополнительного трансформатора.Почему-потому.Потому что неизвестная науке энергия,отвечающая за такие качества звука как живость и яркость,разнообразие настроений и эмоций,силу воздействия на живого человека,не любит,когда ей приходится тесниться и жаться в прижатых друг к другу обмотках.
Выпрямление напряжения смещения- диодом телефункен(марка диода строго секретна),ОППВ,проволочный розенталь,П образный фильтр.Второй конденсатор фильтра бумагомасляный сименс емкостью 10мкф-тип и размер этого конденсатора играет примерно ту же роль что и "зум" в фотоаппарате.Мы буквально можем менять размеры и объем картинки.Очень важная точка в усилителе!Иногда сюда лучше становится электролит,иногда большая бумажная банка.В пентодникак с фиксированным смещением как правило!
Само фиксированное смещение по моим ощущениям дает прежде всего более стабильную,четкую структуру звука,менее "плывущую" во времени,но за эту стабильность нужно платить тщательным выбором компонентов,поскольку цепь смещения в любом случае оказывается гораздо длиннее РС цепочки автоматического смещения.Представьте хотя бы смещение на подземнои резисторе-добавляется как минимум два резистора,два конденсатора и несколько проводов.
Этот огород принесет плоды только если его как следует прополоть и удобрить!В противном случае лучше не вделываться и применить автомат.
Все элементы фиксированного смещение.как впрочем и другие цепи,требуют тщательного отслушивания по направлениям и совмещения друг с другом для достижения гармонии.
У меня в последнее время выработалось какое то чутье,я иногда беру в руки железки и понимаю,что вот эти два хороших компонента будут играть вместе,а другое сочетание не споется никак,хотя по отдельности это могут быть прекрасные конденсаторы ,резисторы и лампы.
Так я совершенно определенно могу сказать,что каскад нужно всегда рассматривать как единое целое:лампа-анодный резистор(дроссель или трансформатор)-развязывающий конденсатор-эти три компонента должны дополнять друг друга,как пазлы мозаики,а не просто складываться механически,из того что есть под рукой или дешево отдают бомжи на ближайшей барахолке.Именно поэтому часто встречается ситуация,когда в каком то винтажном усилителе никак не становятся телефункены,а в другом играю прекрасно.
Однако этим эффектом можно управлять!
И еще несколько слов о 45 триоде-если хотите узнать на что способна эта лампа-берите только дорогие ранние глобе версии РСА,кэннингэм,потому что поздняя 45-я в фигурная колбе это ничем особо не примечательная лампа, 2А3 с отрезанными яйцами.
А вот ранние глобе это нечто,их сладкий обволакивающий голос так представляет хороший женский вокал,что хочется тут же бежать за алюминиевыми одеялами Козырева для повышения потенции
Провода,их подбор и сочетание,направление-это один из самых важных приемов настройки звука.Почему любители пренебрегают этим и разводят все в лучшем случае одним понравившимся проводом я до сих пор не пойму,но такие усилители отличаются удручающе однообразной манерой исполнения,как известный советский скрипач,игравщий Баха,Моцарта и Паганини совершенно одинаково.
Когда же подбору проводов вообще не уделяют внимания,то даже суперлампы с хорошими трансформаторами играют тоскливо.
Я использовал много интересных проводков,большей частью американцев 20-х годов,подбирая их в связки на испытательном стенде,а в самое чувствительное место-участок от анода до начала первичкки выходного трансформатор я поставил свой плетеный провод.А также на вход,от потенциометра до входных гнезд
Входной регулятор громкости английский сдвоенный проволочник.Такие я ставил в пентодники,вы перестраиваемые выравнивающие РС цепочки(см предыдущие сообщения).Ясный и достаточно нейтральный компонент,чтобы не ломать себе голову,что делать с регулировкой громкости,а поставить компонент и забыть.
Как обычно,все трансформаторы и дроссели я мотаю сам,своими руками.Выходники мотал давно,но они мне и сейчас нравятся своей музыкальностью и широкополосностью-10гц-40кгц на полной мощности на 8 омной нагрузке!Проволка в выходниках отличная,пакет железа-традиционный бутерброд пластин М102 разных годов выпуска и разной окраски.Это тоже важный момент в построении усилителя,так как выходник-один из самых окрашивающих и лимитирующих качество звука элементов конструкции.
Расширить пределы возможностей трансформаторов можно лишь тщательно выбирая и комбинируя материалы в катушке и сердечнике.Однако насколько я знаю,этим приемом никто не пользуется,хотя эффект на выходе потрясающий.
Попробуйте хоть раз намотать первичку не одним типом провода,а к примеру двумя,так чтобы один из них обладал глубоким грудным окрасом с оттенком меланхолии,а другой имел жезнерадостный тон,а также ясный и звонкий верх.Положительные качества их сложатся.Поверьте,ваш выходник запоет так проникновенно,и станет так откликаться на разные записи,стили и эпохи,что вы забросите все свои дела и захотите только слушать музыку!
Это же относится и к железу в сердечнике.Отслушайте пластины по методу Степичева,рассортируйте,а потом пробуйте различные комбинации.Веселые и грустные пластины пополам http://classicaudio.ru/phpbb/images/smilies/crazy.gif -первая ступень мастерства.Но уже достаточно показательная.Вы сразу услышите,чего можно достичь таким способом компоновки материала,особенно если мыслить образно и подходить к делу творчески.
И не забудьте использовать старинные партитуры в качестве прокладок между слоями!
Современной бумагой или пленкой можно угробить изделие уже на стадии зачатия.
Древние ноты на аукционах стоят копейки,только нужно обязательно проверить бумагу на проводимость-иногда попадается подлая типографская краска на основе каких то металлов.Такую бумагу следует обязательно пропитывать хотя бы простейшим спиртовым лаком-шеллак с канифолью(а лучше скрипичным,в составе которого присутствует хиосская мастика,придающая необыкновенное благородство звуку).Но и тут следует быть осторожным,красные сименсовские провода в полиуретановой изоляции,к примеру,не выдерживают спирта,изоляция растворяется,если быстро не высушить обмотку.С эфирным маслом в качестве вспомогательного растворителя процесс разрушения изоляции пойдет еще быстрее.
Как всегда,нас поджидают многочисленные грабли и подводные камни,но преодолевший все препятствия будет вознагражден лучшими выходниками на свете!
Само собой разумеется,что никакими измерениями,к сожалению,вы не сможете оценить,подтвердить или опровергнуть данные рецепты,только своим восприятием,поэтому если вы не доверяете собственным ушам,но свято верите цифрам и картинкам на мониторе,даже не пробуйте окунаться в это безумие!
Остальные приятные и важные мелочи:
Реле задержки анодного "аббасаудио",около минуты.
Составной анодный резистор драйвера.Кстати,кто нибудь мне объяснит,зачем многие производители параллелят анодные резисторы?Этот шаг,конечно,позволяет относительно простым и не затратным способом достичь комфортности,параллельное соединение резисторов и как бы"полирует" поверхность звука,снимая излишнюю шершавость от плохих цифровых источников,однако отрицательные моменты этого приема на мой вкус перевешивают положительные.Касание клавиш фортепиано становится менее осязаемым и определенным.По струне конечно бьет молоточек,но попросите,к примеру,пианиста сыграть в толстых перчатках-вы с закрытыми глазами услышите,как испортился звук,хотя по струне по прежнему бьет молоточек,а касания не слышно!Вот тут,с параллельными резисторами,то же само,может быть в более мягкой форме.
Я предлагаю резисторы соединять не параллельно,а последовательно,по вышеописанному принципу подбора железа и проводов.Так в аноде драйвера я поставил филипсовские константан в форме спирали на стеклянной оправке,отлично справляющийся с голосом и струнными,а на второй этаж американский угольный композит,который здорово передает игру трубы,тробмона,корнета и вообще медных,с их агрессивной,режущей атакой-ударом.Как и следовало ожидать,положительные свойства двух резисторов успешно суммировались.
Блок питания организован следующим образом.Анодника нет,как я уже упоминал,но на накальнике небольшая домотка,т.е. по сути автотрансформатор для небольшого повышения напряжения,буквально на 25в,которых мне не хватало для комфортной настройки выходного каскада.ОППВ выпрямитель,массивный кенотрон вальво 4004,так как 45-аю нужно чем то вытягивать-балансировать в нижней середине.
Первый дроссель общий,я его намотал двумя разными проводами до заполнения каркаса,получилось 3,8гн на 100гц,45ом,железо от древней сабы с воздушным зазором-просечкой.
Сразу после кенотрона 16мкф,после первого дросселя 32мкф
Далее индивидуальные на каждый канал дросселя,снова на железе саба,но теперь на Ш образном,также с обмотками по 50ом,индукивностью 5 гн
Бумагомасляные конденсаторы БОШ 30мкф,замены которым найти так и не могу.
Конденсатор на выходной каскад и драйвер общий,конденсатор на входной каскад индивидуальный.
Что оначает общий конденсатор?27 и 45-я питаются из одной точки-старый прием,встречающийся у Райчерта,позволяющий вытащить взрывную динамику,близкую к возможному пределу свободы(предел свободе динамики отмеряют как раз РС и ЛС цепочки в фильтрах,т.е. даже самые лучшие резисторы и дроссели это зло,увы!)
Конденсаторы древние фольговые ,переваренные в воске с канифолью и другими смолами,в анодах кстати бумага-масло и hunts
Опробовал новый припой и новый лак для покрытия паек,пока звук продолжает меняться.
Маленький двухтактничек EL84
Перепробовал разные варианты,остановился на ультралинейном в АВ,благо трансы позволяли.Пентод слишком нервный и плохо реагирует на нагрузку,триод слишком спокойный
Фазоинвертор на ECC88 самобалансирующийся дифференциальный,похожий на тот который был использован АМЛом при переделке прибоя.Отличная схема,самая звучащая после трансформаторного варианта,который требует сложнейших широкополосных и трудоемких межкаскадных трансформаторов.
Выходники применил готовые DYNACO,поэтому звук не на 100 процентов зависел от моих усилий.Но в целом хорошо-бодро,энергичено,быстро,а о ясности и гармоничности я позаботился.
Выходной каскад собран по "устаревшей" схеме-индивидуальные РС цепочки в катодах каждой лампы.Так делает двухтактники и Сакума.
Почему-сравните с традиционным общим катодным резистором,да еще и незашунтированным конденсатором.
Балансировка включена точь в точь как в 502 клангфилме.Схемы есть в интернете.
На каждой выходной лампе рассеивается около 9 ватт-за предельными режимами не гнался.
Силовик мотал сам на свой вкус,старинная проволка,бутерброд М102,партитуры в прокладках,мой лак.
Как обычно,реле задержки собственного производстав,сохраняющее ресурс ламп.
Кенотрон октальный,5AR4
Сетевой шнур роял электрик,провода от входных гнезд до входа-моя плетенка,из которой делаю межблочники.Также применил английские и немецкие конденсатор,английский карбон в анодах ЕСС88,красные сименсы и драловиды в остальных цепях,все соединения выполнены по контурам Степичева.
Схема питания очень простая:дросселей нет,две РС цепочки в каждом канале,резисторы минимального номинала,бумагомасляные боши в анодной цепи драйвера.Это сделано для скорости и динамики.Фон очень мал-много менее 1мв
Балансировка выведена на верхнюю панель,это облегчает настройку при смене ламп.
Однотактник,два 5 ватных моноблока.
Классический набор ламп,классический немецкий звук с поправкой на мой вкус:
F2a11 siemens,EF14 telefunken,AZ12
ЕФ14 с индуктивной нагрузкой.ДППВ выпрямитель
Силовики оригинальные сименс 30-х годов,от трансляционных усилителей.Включил на 240в и домотал вторички.
Дроссели в аноде ЕФ14 на сименсовском довоенном железе
Силовые дроссели мотал сам.Немецкое железо,немецкий провод.
Выходники моего изготовления,железо клангфилм М102,толщиной 0,35
Полоса 12гц-50кгц по 0,7,пять секций,винтажный немецкий провод
Для лучшей динамики применил традиционное решение-небольшие величины фильтрующих конденсаторов,небольшие дроссели 5гн
4мкф-5гн-8мкф-5гн-30мкф
Все конденсаторы бумага в масле сименс и бош
Первый конденсатор сименс 1936 года.
Все компоненты включены по контурам Степичева.
Конденсаторы между каскадами проваренные в воске с канифолью и ладаном восковые сименсы 0.25мкф на 500в
Звук получился очень масштабный,красочный,с типично клангфилмовским блеском у струнных.Однако ни малейшей грубости-все агрессивные нотки я вычистил.
На пиано звук струится словно эфир с небес,это конечно заслуга системы контуров и тщательный подбор проводов.
В комплект к усилителю были сплетены 2 метровые силовые и 2 метровые межблочные кабели.
Селектор входов,регуляторы громкости-винтажные немецкие резисторы 50ком,немецкие предохранители,клеммы и держатель предохранителя,красные сименсы,электролит 1000мкф в катоде выходной лампы,громадные электролиты сименс 63 года.
Реле задержки подает анодное через минуту после включения усилителя.
Работать с данным комплектом очень удобно.
К передачи Ф2а11 в триоде 15
К передачи ЕФ14 с дросселем 30
Чувствительность усилителя получилась довольно высокой,0.3в
На выходной лампе высадил 23 ватта,дальше начинает калиться экранная сетка
ЕФ14 тоже работает в довольно напряженном режиме,так лучше прорабатываются динамические контрасты
Еще пара блоков подмагничивания
У19,автотрансформаторы на немецком железе,галетники сименс 28 года
Теперь все устройства оснащаются стандартным сетевым разъемом IEC ,к которому можно отдельно заказать сетевой кабель abbasaudio
Моно RXL предусилитель корректор,изготовленный по идеологии АМЛа:
Индуктивная коррекция,пентод на входе,трансформаторный выходной каскад,использование только винтажного немецкого железа 30-х годов,бумагомасляные конденсматоры бош-сименс,резисторы сименс времен второй мировой,ОППВ выпрямитель,самый мощный кенотрон телефункен с меш анодом.
Наобр ламп:
KL70701S,EL12 gold,AL4,RGN4004
KL70701S можно заменить на RENS1294 или RENS1284
Особенность входного каскада-лампа вывешена на пружинах,в оригинальной панельке от микрофонного предусилителя клангфилм.
Сам пентод представляет собой один из самых ранних европейских предшественников ЕФ86,с громадным сетчатым анодом.
Клангфилмовская версия обладает меньшим шумом и микрофоном.
ЕЛ12 телефункен голд-очень редкая ранняя версия ЕЛ12.
Эта лампа используется в выходном каскаде в триодном включении с трансформаторной нагрузкой,так же как в РХЛ предусилителе АМЛа.
Единственное отличие-я сделал два выхода,трансформаторный и через конденсатор,со второго выхода К передачи предусилителя на 12дб больше.
АЛ4 в триоде- во втором каскаде,за которым включена коррекция.
Все межкаскадные трансформаторы выполнены из винтажных материалов,железо из техники сименс-клангфилм-телефункен 30-х годов
Силовик так же взят готовый,из трансляционного усилителя 38 года.
Из особенностей-выносной блок питания.так как ОППВ каскад является источником сильных помех.Силовой кабель мною изготовлен из той же плетенки что идет на межблочники.
Стандартный сетевой разъем,позволяющий подбирать сетевики(в комплекте мой сетевой кабель)
Реле задержки анодного-позволяет сберечь ресурс дорогих и редких ламп.
Фиксированное смещение выходного каскада на подземном резисторе.Резистор расположен в выносном блоке питания.
Питание каскадов организовано звездой.
Узел коррекции помещен в экран,а вот межкаскадники открыты,чтобы не портит экранами звук,поэтому предусилитель должен находиться на расстоянии не менее метра от мощных силовых трансформаторов и двигателей вертушек.
Предусилитель имеет пять входов,переключаемых с помощью японских реле.
Все регулировки выведены наружу.Переменные резисторы-розенталь.Параллельно НЧ дросселю-резистор составленный из двух красных сименсов.
при сборке использовался винтажный припой из приемников телефункен и филипс.
Немного об элементной базе.
Накал входного каскада выпрямляется австрийским селеновым мостом(из блока питания кинопроектора) 1955 года
В аноде входного пентода-громадный константановый резистор филипс 70ком,на стеклянной оправке.Эти резисторы придают звуку особенную "гладкость",текучесть и насыщенность.
В катоде второго каскада применен довольно габаритный герметизированный электролит сименс емкостью 1000мкф с остеклованными выводами.
Такие же конденсаторы стоят в цепи фиксированного смещения ЕЛ12.
Бумагомасляные конденсаторы 3-х типов-siemens,bosch,ITT
Между каскадами проваренный в воске с канифолью сименс в стеклянном корпусе из приемника телефункен.
В качестве разъема питания я применил гнездо и штеккер ламп 11-ой серии,распространенной до войны в Европе.
Предусилитель имеет К передачи 43дб с первого выхода и 55дб со второго
Закончил моноусилитель
A4110,RE604,AD1,KL77305 (RGN4004)
Проект интересный и амбициозный,одни лампы зашкаливают за полторы тысячи долларов.Желающих воплощать такие идеи мало,лампы труднодоставаемы и не вечны,цены на них растут,и тому подобные мысли лезут в буйную голову по трезвому размышлению.Однако интересно и заманчиво,ведь лампы подобные АД1 и РЕ604 лучшее что было создано в 20-ом веке для передачи музыки,хотьт разок прикоснуться к чуду...
Я делал на заказ два усилителя на АД1,и оба с пентодом на входе,с АФ7.На этот раз я решил последовать примеру Сакумы и качать АД1 604-ой через межкаскадник.
И не прогадал.Этот вариант превосходит двухкаскадный с пентодом по всем признакам звучания!
Есть все-и штормовая динамика,и рокочуще-урчащее фортепиано,гипер прозрачность,и естественность переходящие в зрительные галлюцинации,феноменальные тембровые краски,теплота и эротичность женских голосов-все в избытке!Все что на других лампах добывается по крупицам,здесь хлещет как из брандспойта тугой струей,обильной и неиссякаемой.Лампы дополняют друг друга и поддерживают,помогают одна другой раскрыться.
Усилитель позволил провести мне множество интересных экспериментов,например подключить выходник прямо к РЕ604 или А4110 напрямую к АД1,минуя драйверный каскад на РЕ604.
Кроме уменьшения чувствительности звук чах и схлопывался,худел и хирел.
У меня давно возникла мысль,что лампы чисто эзотерически,работают как единый коллектив,а коллектив может сделать больше чем один человек,пусть и гениальный.Возможно тут присутствует некое информационное взаимодействие.Это подтверждается и другими наблюдениями,о которых рассказывать широкой публике рано.Когда у самодельщика лампы начинают общаться между собой,это скорее отпугивает заказчиков.
Так вот,в данном случае,все попытки сократить личный состав на одну единицу приводили к угасанию музыкальных талантов аппарата!
Вот вам и путь сигнала,который тем не менее без всяких сомнений нужно сокращать,однако на таком уровне на каком передают музыку АД1,в силу вступают законы зоны Тарковского-Стругацких:"прямой путь здесь не самый короткий!"
И Сталкер кидает свою гаечку,а потом решает,по какому маршруту ему на этот раз идти к цели,своим коротким,но далеко не прямым и главное каждый раз новым путем!
Теперь о конструкции.
Первый каскад резистивный,в аноде двухватный красный сименс 50ком,сориентированный по направлению наилучшего звучания,разумеется.Ставить резисторы наугад-это дурной тон.С анода А4110 проваренный в воско-канифольной смеси сименс в картонном стакане,самый музыкальный тип из всех коденсаторов на планете земля.
Все трансформаторы кроме силовика я делал сам,как обычно:винтажное железо,бумага из антикварных книг и партитур в изоляции между слоями и секциями,винтажные провода.
Выходник 20кв керн с сердечником из бутерброда немецких пластин М102,эту технологию я описывал неоднократно
Накал РЕ604 выпрямляется диодами телефункен 1н5060
Силовик немецкий от киноусилителя телефункен,я домотал на него одну накальную обмотку,в остальном он используется без изменений.Не гудит,не вибрирует,достойный продукт из третьего рейха.Правда греется как и все винтажное силовое железо.Но довольно терпимо.Гонять АД1 на износ сутками никто не будет,это понятно.
Подбором первого конденсатора П фильтра удалось попасть "тютелька в тютельку" в требуемые режимы для АД1.
Слава Всевышнему,попался немецкий бумажный конденсатор 7мкф
В моноусилителях свободы для маневру больше чем в стерео,оно и понятно,мы избавлены от необходимости подбора пар!
В усилителе применена задержка на моем фирменном реле.
Одна минута тревожного ожидания и музыка струится!
При такой стоимости ламп однако не помешает контролировать анодные токи.
Прибор включен в подземную цепь между земляной шиной и реле,поэтому слышен минимальным образом.К тому же я его обработал биополем,повысив благозвучность до предела.
Ихотя деталь в звуке как бы лишняя,зато миллиамперметр позволяет проводить отбраковку АД1 и РЕ604,для этого достаточно вытащить все лампы и оставить только тестируемую.
АД1 в хорошем состоянии показывают 50-60ма,РЕ605 40-50ма
Черезвычайно удобно!Не покупать же к усилителю 18-ый функе,в самом деле.
В качестве основы(и эзотенрической в том числе!)я применил шасси от старого телефункеновского двухтактника,поэтому мне пришлось обыграть все отверстия на передней скошенной панели.Да и с верхней помучился.
Так усилитель получил три входа и селектор.Один из входов на передней панели,что дает простор экспериментам и позволяет,к примеру,сравнивать кабели.
Все лампы на автосмещении,это обусловленно и данным силовиком и необходимостью сберечь дорогие баллоны.
Ежу понятно,что плохой силовик с фиксом проиграет древнему силовику с автофиксом,а хотелось соблюсти оригинальность и аутентичность,получив тот самый тевтонский звук,который сводит с ума сегодня многих,но все больше японцев.Так как кошелек в нашем деле не последний довод в пользу тех или иных решений.
Сетевой шнур я сплел сам и уложил в древнюю ХБ трубку.
Предохранитель,тумблер,клеммы и многие другие детали-от того же телефункеновского пушпульника 30-х годов.
В заключении могу сказать,что это была очень интересная работа,которую я делал с громадным душевным подъемом.Как то даже тоскливо отдавать аппарат,я к нему привык,он живой!
А вот как это выглядело до и в процессе
Закончился эксперимент,начатый в прошлом году.
Суть его в переделке известной 30ки телефункен,которая обладая массой достоинств имеет тем не менее и отдельные недостатки.
Накопив некоторое количество этих легендарных динамиков,я решился на переделку одного экземпляра,так как у меня уже два года лежат подаренные АМЛом корзины от клангфилмов 42006
Последний подарок АМЛ обязывает!
Переделка сводилось к такой последовательности работ:
1.Замена подвеса на тонкую замшу,к которой я питаю пристрастие после того как приобрел 44022
2.Замена бумажного каркаса катушки на каркас из пропитанного дерева,так как катушка является проводником звука ну примерно как подставка на контрабасе.Всегда было ощущение что в бумажной гильзе музыка вязнет.А вот у кланга 44022 катушка гетинаксовая!
3.Замена крикливого телефункеновского провода на более древний американский.
4.Замена магнитной системы,полностью.
Корзина со скобой,керном и нижним фланцем от клангфилмов 42006,катушка подмагничивания от древних американцев,причем катушка позволяет питать динамик от сети без автотрансформатора,что есть плюс.
5.Замена картонного спайдера на тонкий текстолитовый,от динамиков дженсен на подмагничивании.
Картонный спайдер всегда казался мне недопустимым упрощением конструкции.Его гибкость оставляет желать лучшего,и главное АМЛ советовал их менять
Результат радует слух.Положительных моментов прибавилось множество,отрицательных стало гораздо меньше.
Бас заметно изменился,улучшилась его разборчивость,появилась бархатность и глубина.
Резонансную долго подбирал перетягивая-ослабляя кожу,в итоге получил 36гц
Переделку производил Дмитрий Шапкарин,со своими ноу хау(клей,конструкция),которых я не знаю.Изготовлено все безупречно!
Еловая катушка из старого выдержанного дерева получена на каком то высокоточном станке,все остальные работы произведены вручную.
Верхнюю часть я пропитал лаком так как незащищенное дерево долго не живет.
ВЧ динамик на подмагничивании пришлось состыковывать заново.
Осталось немного доработать БП,получить второй дин и переставить все это хозяйство в новые корпуса.
Отзыв на последний усилитель на АД1
Привет, Аббас!
Получил лампы вчера. Проверил все лампы - все в отличном состоянии.
Подключил усилитель. Ну что сказать... звук волшебный. То, что мне и хотелось. Да уж, вы - Мастер!
Думаю корректор будет уже достойным завершением моей моно системы.
Спасибо вам!
Отмечу,что усилитель собран с использованием нестандартных методов воздействия на материалы.
Ни один производитель их не применяет,потому как просто не умеют и не знают.
Еще один вариант решения проблемы 45-ой.
Драйвер выбрал лампу 24а, в этот раз поигрался с ней еще более основательно.
Основная проблема все та же- 24 разных фирм- это разные лампы. Удалось выставить оптимальный режим для ламп филко, но для ламп арктурус оптимум оказался немного другим!
Получил такие данные:
Анодный резистор 120ком
Резистор экранной сетки 700ком
В катоде 1,4ком, шунт - конденсаторы блек гейт
Напряжение на экранной сетке 48...50в
Напряжение на аноде- 90...150в. ( 4 экземпляра), такой разброс при высоком постоянстве напряжения на второй сетке могу объяснить только износом ламп
К усиления каскада 45...48, один экземпляр филко показал более 50
Напряжение питания каскада- от отдельного ОППВ выпрямителя на демпферном диоде филипс BY228
Пробовал в этом месте селен и германий- не прижились. Селен имеет преимущества при низких напряжениях питания, при высоких же видимо огромное количество плохих соединений делает звук в целом неприемлемым, основные претензии- недостаточная артикуляция баса, грязь в звуке, истерические нотки ( грешу на множетсво случайных проводников и паек в столбике АЕГ, в черном стакане). В этом плане кремниевый диод в стеклянной бусине имеет неоспоримые преимущества по тональной чистоте, ясности и качеству баса. Диод был доработан- к нему приклеен кусочек криолита ( смотри откровения Самсона).
Напряжение питания драйвера вышло 330в после диода, на конденсаторе 470мкф, дабы задавить пульсации на входе и не усложнять цепи фильтрации.
При таков варианте питания драйвера неискаженная амплитуда раскачки составляет почти 50в эфф, что уже вполне достаточно. По сравнению с традиционным питанием ( последовательная раздача после дросселя П фильтра),усилитель гораздо лучше отрабатывает динамические контрасты.
В остальном схема не имеет особенностей - выходные трансформаторы Ктр=22, фиксированное смещение ( гридлики уменьшил до 180ком, так как несколько загазованных ламп с ебау уходили в разгон). Смещение получаю от отдельного трансформатора с ОППВ впрямителем на том же диоде филипс BY228, -52 вольта.
Фильтрация анодного выходного каскада- по входу бумаго масляный бош 16мкф, далее дроссель 10гн, отсюда на каналы питание расходится, через резисторы РСА 50ом, 20-х годов, на этих же резисторах можно осуществлять контроль анодного тока. Далее конденсаторы гидра 32мкф, и фон в паре с акустикой 98дб отсутствует даже если сунуть ухо в АС.
Фильтрация анодного драйвера предельно простая ( в анодном питании должен царить минимализм)- диод, конденсатор 470мф, отсюда расходятся по каналам двухваттные резисторы 10ком. Мощность резисторов выбрана для получения более крупного звука, чисто технически она не требуется. Конденсаторы на концах резисторов- бош бумага масло 12мкф, здесь увеличивать емкость не требуется- именно небольшая величина дает эффект особой "выпуклости" звук.
В катодах 24а РС цепочка, шунт- блек гейты .
Центровка накала осуществляется индивидуально под каждую лампу, у каждой минимум в своем положении, хотя он не такой острый и можно даже не подстраивать.
Входные лампы арктурус, кенотроны 81 одноанодные, поэтому их две штуки, ДППВ
http://forumimage.ru/uploads/20190301/155146987470922246.jpg
http://forumimage.ru/uploads/20190301/155146988274532642.jpg
http://forumimage.ru/uploads/20190301/155146989129409182.jpg
http://forumimage.ru/uploads/20190301/15514699006068876.jpg
http://forumimage.ru/uploads/20190301/15514699083786719.jpg
http://forumimage.ru/uploads/20190301/155146991548002531.jpg
http://forumimage.ru/uploads/20190301/155146992263503118.jpg
http://forumimage.ru/uploads/20190301/155146993031476594.jpg
http://forumimage.ru/uploads/20190301/155146993824874171.jpg
http://forumimage.ru/uploads/20190301/155146994489645245.jpg
Лампы которые в этот раз удалось послушать:
1. Филко шейп с гравировкой
2. Кенрад шейп
3. РСА радиотрон глобе пара
4. Кэннингэм глобе пара
5. Fivre шейп пара
На мой вкус ближе всех к глобе Fivre, не зря любители гоняются за одноанодными 2А3 этой фирмы.
Глобе имеют лучшее разреение в СЧ области, увлекают обилием мелких деталей, и особенной красочностью, но филко с гравировкой играет более наполненно и спокойно- по длительному прослушиванию мне она понравилась даже больше других, хотя вначале кажется слишком прикрытой. Эта лампа больше похожа на 2А3. Вторую найти пока не удалось.
Кенрад- просто хорошая лампочка, ничем особенным не выделяется.
Радиотрон глобе немного агрессивнее чем кэннингэм, хотя по внутренностям их делали на одном заводе.
Все электродные системы отличаются кривоватостью , характерной для ручной сборки.
Выбор ламп конечно зависит от акустики и источника. Если слушать музыку с обычного цифрового источника, то лампы глобе противопоказаны, они вытаскивают из записи слишком много мусора. Хотя опять же, зависит от того, как настроить усилитель. Для себя я сделал выводы- пренебрегать лампами в фигурной колбе не стоит.
http://forumimage.ru/uploads/20190301/15514704125667280.jpg
http://forumimage.ru/uploads/20190301/155147041946605283.jpg
http://forumimage.ru/uploads/20190301/155147042633143070.jpg
http://forumimage.ru/uploads/20190301/155147043136958151.jpg
http://forumimage.ru/uploads/20190301/155147043692605035.jpg
http://forumimage.ru/uploads/20190301/155147044294465373.jpg
http://forumimage.ru/uploads/20190301/155147044974024258.jpg
vBulletin® v3.6.8, Copyright ©2000-2024, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot