Диавол действует из подтишка

[ВАР]

Анатолий Маркович, есть факты, которые ещё больше путают всю картину. Например, экстрасенсы получают достоверную информацию об объекте, рассматривая его цифровую фотографию-копию через интернет. Т.е. энергетически все переноситься через своего рода торрент.

[AML+]

Сообщение от Малиновский Александр

Анатолий Маркович.
Копия хуже оригинала. Копирование копии только ухудшает результат. Это эмпирический факт.
Теперь вывод, который Вы делаете.

Вопросы:
1. Из Ваших логических рассуждения следует, что акустическая запись не использует источников мёртвой энергии.
1.1. Не является ли энергия пружины, также мёртвой энергией?
1.2. Если пружина не причём, и всё дело всё-таки в мёртвой эенергии, то почему тогда даже акустическая копия всё-же хуже оригинала?

Александр! Вы задали правильные вопросы . Приведу пример влияния привода на звучание граммофона.
В свое время ( лет 10 назад) мне надоело крутить ручку граммофона и я установил в него старинный электродвигатель 30 гг. и о ужас мой любимый граммофон, с большой трубой вдруг померк по звучанию. Причину я понял позже! Привод как внешний по отношению к записи источник энергии и , вызывающий колебание мембраны граммофона в случае электродвигателя в значительной степени умертвил звучание записей. Пружина же 1910 г. производста оказалась заряженной живой энергией и поэтому способствовала живому звучанию записей. Именной с использованием этой прижины через граммофон я имнел живой контакт с Энрико Карузо. Получилось, что стиаринная пружина как Рабинович напела мне Карузо.

[AML+]

Сообщение от ВАР

Анатолий Маркович, есть факты, которые ещё больше путают всю картину. Например, экстрасенсы получают достоверную информацию об объекте, рассматривая его цифровую фотографию-копию через интернет. Т.е. энергетически все переноситься через своего рода торрент.

Не думаю что стоит привлекать экстрасенсорику к объяснению эффектов в аудио. Это отдельная тема.

[AML+]

Анатолий Лихницкий » 17 авг 2012, 17:51

VCutter писал(а):
Анатолий Лихницкий писал(а):
Где по вашему мнению прячется источник энергии в зале кроме скрипача?


20% - в источнике звука (инструмент), 80% - в конструктивных элементах зала.

VCutter! Будте любезны ! Подскажите мне неученому эзотерику , где находится волшебная разетка , из которой можно позаимствовать энергию, чтобы запитать ею конструктивные элементы зала? Тем более таким образом , чтобы 20 % излучал скрипач и 80 % элементы конструкции зала.

Для справки: VCutter профессиональный звукоинженер и звукорежиссер! Из его умозаключения со всей очевидностью прслеживается печальная участь звукозаписи.

[Olegator]

Сообщение от AML+

Александр! Вы задали правильные вопросы . Приведу пример влияния привода на звучание граммофона.
В свое время ( лет 10 назад) мне надоело крутить ручку граммофона и я установил в него старинный электродвигатель 30 гг. и о ужас мой любимый граммофон, с большой трубой вдруг померк по звучанию. Причину я понял позже! Привод как внешний по отношению к записи источник энергии и , вызывающий колебание мембраны граммофона в случае электродвигателя в значительной степени умертвил звучание записей. Пружина же 1910 г. производста оказалась заряженной живой энергией и поэтому способствовала живому звучанию записей. Именной с использованием этой прижины через граммофон я имнел живой контакт с Энрико Карузо. Получилось, что стиаринная пружина как Рабинович напела мне Карузо.

Источник живой энергии в данном случае - тот кто накрутил ручку граммофона. Или нет?

[AML+]

Re: Диавол действует исподтишка

Сообщение Анатолий Лихницкий » 18 авг 2012, 11:03

VCutter писал(а):
Зал не только усилитель энергии. В определенной (и немалой!) степени он формирует тембр инструмента. За счет интерференции отражений с прямым звуком, за счет наложения реверберации на основной звук, за счет взаимодействия ранних отражений с прямым звуком (хорус)... В силу того, что зал (и отдельные компоненты) имеют собственные резонансные частоты - он может усиливать и ослаблять определенные части спектра в звуке инструмента, то есть менять тем самым его тембр.
.....Физика как раз и является экзотерическим знанием. Чтобы не путать экзотерику с эзотерикой - почитайте соответствующие статьи для начала в педивикии. Потом продолжим.

VCutter! Прекрасно понимая , что в силу специфики Вашего образования мне не удастся
доказать Вам на уровне элементарной физики, в частности закона сохранения энергии, что пассивный резонатор в том числе акустический не не может быть УСИЛИТЕЛЕМ энергии я просто Вам представлюсь.. Я не только аудиоэзотерик ( с тараканами в голове ) , но известный специалист в области архитектурной акустики, звукозаписи и применения микрофонной техники. О чем свидетельствуют документы во вложении .Я надеюсь ,что ознакомившись с ними Вы не будете меня больше поучать ,что такое прямой звук ,отражения и радиус гулкости. А то, что я слово экзотерика прочитал как эзотерика вызвано моей подслеповатостью - простите!

Во вложении
Рецензия в США в ж. JASA 1981 г. на мою книгу по архитектурной и медицинской акустике, где я назван известным советским ученым , а также письмо ко мне 1971 г известного Вам профессора Рейхардта

[Малиновский Александр]

Сообщение от AML+

Александр! Вы задали правильные вопросы . Приведу пример влияния привода на звучание граммофона.
В свое время ( лет 10 назад) мне надоело крутить ручку граммофона и я установил в него старинный электродвигатель 30 гг. и о ужас мой любимый граммофон, с большой трубой вдруг померк по звучанию. Причину я понял позже! Привод как внешний по отношению к записи источник энергии и , вызывающий колебание мембраны граммофона в случае электродвигателя в значительной степени умертвил звучание записей. Пружина же 1910 г. производста оказалась заряженной живой энергией и поэтому способствовала живому звучанию записей. Именной с использованием этой прижины через граммофон я имнел живой контакт с Энрико Карузо. Получилось, что стиаринная пружина как Рабинович напела мне Карузо.

В 1925 г. Диавол энергично вмешался в звукозапись и усовершенствовал ее. Он предложил при записи вместо рупора с мембраной использовать электронный усилитель , оснащенный микрофоном и электромагнитным рекордером.
В чем принципиальное отличие нового теперь электрического метода от акустической звукозаписи ? В том, что акустическая запись при нарезке канавки пластинки использовала энергию голоса певца , а при электрозаписи нарезку канавВ 1925 г. Диавол энергично вмешался в звукозапись и усовершенствовал ее. Он предложил при записи вместо рупора с мембраной использовать электронный усилитель , оснащенный микрофоном и электромагнитным рекордером.
В чем принципиальное отличие нового теперь электрического метода от акустической звукозаписи ? В том, что акустическая запись при нарезке канавки пластинки использовала энергию голоса певца , а при электрозаписи нарезку канавки стал осуществлять, управляемый слабым сигналом от микрофона , мертвый источник электрической энергии – им оказался недавно появившийся на свет электронный усилитель..

Акрил! Вы меня упредили , потому что вчера поздно вечером я просто поленился написать о том ,что каскады усиления и их источник питания , собранные из винтажных аудиокомпанентов не являются мертвыми . Они живые и способны передать живую сущность исполнения как в свое время Рабинович напел Энрико Карузо.

Анатолий Маркович, не сочтите занудством. Чёткости и стройности хочется.
Но на мой взгляд первые две цитаты противоречат третьей.
В том смысле, что записи в 1925 году делались как раз с применением тех ламп и др. компонентов, о которых в третьей цитате Вы говорите, что они не являются мёртвыми.

[Малиновский Александр]

Я думаю при обсуждении этой темы необходимо иметь в виду следующее.
До сих пор мы в своих рассуждениях шли от конца, т.е. от "мёртвого" звучания современного оборудования к более "живому" звучанию "шеллака".
Мне кажется разница между живым исполнением и акустической записью на "шеллаке" для современников тоже казалась ужасной. Именно это было причиной желания улучшить запись.
Это я ктому, что копия ВСЕГДА хуже оригинала.
Это подверждается тем, что даже у великих художников копия сделанная со своего уже известного полотна (без цели переработать) уступает оригиналу.

[AML+]

Сообщение от Малиновский Александр

Анатолий Маркович, не сочтите занудством. Чёткости и стройности хочется.
Но на мой взгляд первые две цитаты противоречат третьей.
В том смысле, что записи в 1925 году делались как раз с применением тех ламп и др. компонентов, о которых в третьей цитате Вы говорите, что они не являются мёртвыми.

Александр ! То что мы обсуждаем это эзотерические знания ,часто трудно осмысливаемые .Поэтому хочу привести аналогию,которая может быть прольет хоть какой то свет на кажущиеся противоречия..
Почему для предъявления музыки публике обязательно требуется два художника? Художник композитор и художник исполнитель. Потому что в нотах композитор отображает всего лишь управляющий сигнал , который не несет музыкальной энергетики, исполнитель же на инструменте творчески обогащает живой энергией нотный текст написанный композитором . То есть исполнитель точно так же как и винтажные лампы (например АД1) из за невозможности вместе с управляющим музыкальным сигналом передать через сетку и далее живую энергию музыки сами превращаются в специфических посредников творцов - робиновичей .напевающих Карузо.Понятно теперь почему АД 1 или громкеоговорители клангфильм так дорого стоят - потому что эти прославленные компоненты реально живые творцы.

[AML+]

Сообщение от Малиновский Александр

Я думаю при обсуждении этой темы необходимо иметь в виду следующее.
До сих пор мы в своих рассуждениях шли от конца, т.е. от "мёртвого" звучания современного оборудования к более "живому" звучанию "шеллака".
Мне кажется разница между живым исполнением и акустической записью на "шеллаке" для современников тоже казалась ужасной. Именно это было причиной желания улучшить запись.
.

Думаю Вы не правы ! Грамзаписи ,проигранные через граммофон очень нравились современникам. Звучанием граммофона восхищался и Федор Шаляпин.