АНОНС!

[AML+]

С момента приобретения мной на Ебее вертушки RCA( 1930) началось трудное время переосмысления роли проигрывателя в аудио тракте. Два проигрывателя уже можно сравнивать и потом доводить, улучшать и главное пришло понимание того, что звукониматель с тонармом это голова, а мотор это серце всего организма, который мы должны называть тракт ре-мастеринга.
Я уже написал ,что на RCA проигрывателе я заменил тонарм "Кобра" на Audak, а в моем старом самоделкине 1968 г. тонарм из велосипежного насоса на латунную трубку от треноги для фотоаппарата , произведенной еще в 19 веке. Использован был и янтарь .....Чего я достиг будет рассмотрено в отдельной теме.А пока АНОНС новых записей ,которые выйдут теперь уже на обнавленном оборудовании.

1. Герберт фон Караян Чайковский - Симфония №6 "Патетическая" и симфонические миниатюры: Вагнер -Нюренбергские майстерзингеры (вступление к 3 акту) , Верди -Сила судьбы (ув.), Керубини -Анакреон(ув.) . Записи 1939 г.
Герберт фон Караян родился в Зальцбурге в семье греческих эмигрантов , при рождении был наречён Херибертом. Предки Караяна упоминаются в 1743 году в греческом городе Козани под именем «Караяннис». В 1792 году его прапрадед Георгий Караяннис, получил от курфюрста Фридриха Августа III рыцарский титул — риттер. Греческая фамилия была усечена до формы «Караян» стало — Хериберт риттер фон Караян (нем. Heribert Ritter von Karajan).

С 1916 года по 1926 год Караян учился в консерватории Моцартеум в Зальцбурге, В 1929 году он впервые встал за дирижерский пульт .Первой его работой была опера Рихарда Штрауса «Саломея» в Фестивальном театре Зальцбурга.
В 1933 состоялся его дебют на Зальцбургском фестивале, где он дирижировал музыкой к «Вальпургиевой ночи» из оперы «Фауст» Шарля Гуно. В следующем году там же, то есть в Зальцбурге, впервые встал за пульт Венского филармонического оркестра. В 1933 году фон Караян вступил в Национал-социалистскую партию; это произошло 8 апреля 1933 года спустя два месяца после прихода к власти Адольфа Гитлера в Германии.
В 1935 году фон Караян стал самым молодым Генеральным музыкальным директором (нем. Generalmusikdirektor) Германии.Он выступал в качестве приглашенного дирижера в Брюсселе, Стокгольме, Амстердаме и других городах.

В 1937 году состоялось первое выступление фон Караяна с Берлинским филармоническим оркестром и в Берлинском государственном оперном театре в опере Бетховена «Фиделио». Огромный успех в 1938 году получило его исполнение оперы Рихарда Вагнера «Тристан и Изольда», Геббельс в своей статье ,посвященной дебюту молодого дирижера назвал его «Чудо-Караян» (нем. Das Wunder Karajan).После этого практически сразу Караян заключил контракт со звукозаписывающей компанией «Дойче Граммофон», Первой записью стала увертюра к опере Моцарта «Волшебная флейта» с Берлинской государственной капеллой. В 1939 г. Караян на Граммофоне сделал ряд блистательных записей, вошедших в настоящий диск и среди них великолепным подаркам меломанам стала Симфония №6 ( Патетическая ) Петра Ильича Чайковского
Как и в случае с сопрано Элизабет Шварцкопф, ( членство Караяна в нацистской партии в период с 1933 по 1945 годы создало ему после войны массу неудобств. Попытки Караяна отрицать свою партийную принадлежность были документально опровергнуты .Тема не менее Караян не был убежденным нацистом он лишь отчаянно пытался сделать карьеру . Его мечтой было , при поддержке своих покровителей Геббельса и Геринга отвоевать у Фуртвенглера Берлинский оркестр. Но это ему как известно не удалось, поскольку беспартийный Фуртвенглер был под защитой Адольфа Гитлера.
О Симфонии №6 Чайковского в записи 1939 г. читайте здесь:
http://www.aml.nm.ru/conversations.htm
( ре- мастеринг бдет завершен в следующем месяце)

2. Пабло Казальс исполняет И.С.Баха
Диск №1
Сюиты для виолончели соло ( BVW 1007-1009 )
Сюита №1.Соль мажор, матр. HMV 2LA2583-88, rec. 1938
Сюита № 2. Ре минор , матр. HMV 2EA4476 and 81-85, rec. 1936
Сюита № 3. До мажор , матр. HMV 2EA4470-75, rec. 1936
Диск №2
Иоган Себастьян Бах
Пабло Казальс исполняет Сюиты для виолончели соло
(BVW 1010-1012)
Сюита № 4.Ми бемоль мажор , матр. HMV 2LA3140, 3115-17, 24 and 25, rec. 1939
Сюита №5.Соль минор , матр. HMV 2LA3126-27 and 30-34, rec. 1939
Сюита № 6. Ре мажор , матр. HMV 2LA2593-2600, rec. 1938

Гениальная музыка Баха – Гениальное исполнение Пабло Казальс .Великолепная грамзапись HMV ( 1930 гг. ), под контролем баховского общества , пластинки, отпечатаны на Victor (red seal) и , как оказалось , ни разу не были проиграны , так как сохраненялись на складе фирмы Victor , проигранные в первый раз мной на чудо проигрывателе Victor , изготовленном в 1930 г. первая партия для дарения высокопоставленным политическим деятелям Рузвельту ,Черчиллю и Сталину и т.п.

Что еще более весомое можно сказать об этом проекте ? О своей скромной роли я умолчу!
Анатолий Лихницкий
(ре -мастериинг будет завершен в начале ноября)

[AML+]

Кэтлин Ферриеp (контральто)
Лондонский филармонический оркестр, дир. Сир Адриан Боулд,
Филлис Спарр / ф-но

И.С. Бах – 1. Месса Си минор (Qui sedes)
2. Страсти по Матфею ( Grief for sin)
3. Страсти по Иоанну (All is fulfilled )
4. Месса Си минор ( Agnus dei)
Гендель- 5. Самсон ( оратория ) (Return o God of hosts)
6. Мессия ( O thou that tallest good tidings )
7. Иуда Маккавей (оратория) ( Father of heaven )
8. Мессия ( He was despised )
Шуберт – 9. Gretchen am Spinnrade Op.2
10 . Die Junge Nonne Op. 43 #1
11 .An die Musiik Op .88 #4
12. Der Musensohon Op. 92 #1
Шуман - 13.Volksliedchen Op.51 # 2
14 .Widmung Op.25 # 1

( Р) 2011 Анатолий Лихницкий (ре-мастеринг)
(с) 2011 Анатолий Лихницкий (составление )

При ре-мастеринге использованы Lp грамзаписи фирмы Decca 1950 гг. из собрания Анатолия Лихницкого

Кэтлин Фурриер- контральто ( 1912- 1953 ). Дочь учителя музыки ,
вынуждена с 14 лет зарабатывать на жизнь. Учиться пению начала поздно ,
певческую карьеру начала еще позднее, в Лондоне в 1942 г. В 1953 г. умерла от рака груди.
Всего 11 лет выступлений на сцене и участия в грамзаписях. Этого
времени оказалось достаточным , чтобы Кэтлин Ферриер заняла достойное место в пантеоне самых великих певиц 20 столетия.
Исключительный по красоте голос , высочайшая культура пения, глубочайшее проникновение в музыку: Баха , Генделя , Малера , Шуберта , Шумана .Перед Кэтлин Ферриер преклонялись самые великие дирижеры ,такие как Малькольм Сарджент, Бруно Вальтер, сэр Джон Барбиролли, Джордже Энеску, Герберт фон Караян и др.
Думаю представленный диск доставит настоящим меломанам истинную радость.


(ре-мастеринг завершен)

Jazz Hot
Прежде чем стать холодным джаз был горячим

Майлз Девиз секстет в Ньюпорте
1. An - leu –cha (Паркер)
2. straight , no schaser (Монк)
3. fran –dance (Девис)
Телониус Монк квартет в Ньюпорте
4. hutty (Монк)
5. blue monk (Монк)
Джин Крупа и Бадди Рич
6. buddy’s blues (Рич) Миллер- Столлер Лейбер)
7. bernie’s tune Миллер- Столлер- Лейбер)
8 genes blue’s (Крупа)
Солисты: в 1-3 Джон Колтрейн (тенор и сопрано саксофон) , Кэннонболл
Эддерли (альто саксофон)
В 4-5 П.В. Рассел (кларнет)
В 6-8 Дизи Гиллеспи - Рой Элридж (трубы) , Иллинойс Жак , Флип Филипс
(тенор сакс) , Оскар Петерсон (пиано) , Херб Эллис (гитара) , Рей Браун
(бас)
Lp грамзаписи (грамзаписи 1950-60 гг) из собрания Анатолия Лихницкого
(Р) 2011 А.Лихницкий (ре-мастеринг)
(С) 2011 А. Лихницкий (составление )

Для современного слушателя джаз вместе со всеми его историческими периодами промелькнул мгновенно , в течение можно сказать жизни одного поколения.
С 1917 по 1928 г. джаз начался с блиставших :Джо Оливера, Тома Брауна, Джелли Ролл Мортона, а позже и Луи Армстронга. Джаз тогда преобразовался в так называемый ньюарлеанский стиль. Что то вроде коллективной импровизации.
С 1930 и примерно до 1950 гг. джаз быстро изменялся , последовала индивидуализация сольных партий; на переднем плане появились импровизации виртуозов-солистов. Коллективная импровизация отступает на задний план, сводясь к коллективному обыгрыванию темы в начале композиции и к её повторению в конце. Этот период получил название Джаз Хот ( Горячий джаз ).
Параллельно, примерно с 1940 г., с появлением в джазе Майлза Девиса , Лестера Янга , Дизи Гиллеспи, Лени Тристано, Ли Конитца , Телониуса Монка , Джерри Маллигана при их участии сформировался новый стиль, так называемый Джаз кул (прохладный джаз).
Прохладный джаз просуществовал совсем не долго , к середине 1960 гг. джаз как горячий так и прохладный внезапно умерли , причем навсегда. На настоящем диске представлены музыканты из обоих упомянутых течений , играющие в самом горячем стиле, насколько это возможно.
( ре-мастеринг завершен)
Во вложении( в заключении ) мои конкурирующие своей духовностью проигрыватели :

[Сергей Шабад]

Очень круто!

[Lenz]

Фантастика!

[Nobody]

Сообщение от AML+

Герберт фон Караян родился в Зальцбурге в семье греческих эмигрантов , при рождении был наречён Херибертом. Предки Караяна упоминаются в 1743 году в греческом городе Козани под именем «Караяннис». В 1792 году его прапрадед Георгий Караяннис, получил от курфюрста Фридриха Августа III рыцарский титул — риттер. Греческая фамилия была усечена до формы «Караян» стало — Хериберт риттер фон Караян (нем. Heribert Ritter von Karajan).

Интересно, что фамилия "Караян", судя по окончанию, - армянская (Микоян, Сарьян, Геворкян...), а вот по корню - тюркская, "кара" в тюркских языках означает "чёрный" (отсюда русское слово "карандаш"). Известно, что армяне сыграли большую роль в истории Византии - одно время Византией даже правила армянская династия, и вообще, Армения была когда-то великой державой "от моря и до моря" (выходила к Чёрному, Каспийскому и Средиземному морям). Поэтому большие армянские диаспоры сохранились до сих пор в Сирии и Греции (их территории входили в состав Византии).

Вот так "чёрные" армяне Караяны (вполне возможно, что этнически они были какими-нибудь кавказскими албанами) попали в Грецию, где им приклеили окончание "ис" (кстати, история повторяется - русским в Латвии теперь также приклеивают окончание "с" - у меня есть приятель, живёт в Риге, по имени Дмитрийс Белозёровс ). В итоге Караяны достигли фатерлянда, где им разрешили избавиться от унизительного греческого окончания, возвели в рыцарское звание, а затем ещё и приняли в немецкие национал-социалисты. Вот это - я понимаю - карьера!!

[Просто Юрий]

Ептыть
А как же я тогда был бы по латышски?

[Nobody]

Сообщение от Просто Юрий

Ептыть
А как же я тогда был бы по латышски?

Не был бы, а будете.
Все там будем.
Prostos Jurijs!

Просто в латышском языке окончание "с" является однозначным признаком имени существительного. Даже "Рига" по-латышски будет "Rigas".

[AML+]

Сообщение от Nobody

Не был бы, а будете.
Все там будем.
Prostos Jurijs!

Просто в латышском языке окончание "с" является однозначным признаком имени существительного. Даже "Рига" по-латышски будет "Rigas".

Ветка называется АНОНС ! Прошу не засорять ветку! Все не соответствующее теме удалю!

[rotcivca]

Сообщение от AML+

Кэтлин Ферриеp (контральто)
Лондонский филармонический оркестр, дир. Сир Адриан Боулд,
Филлис Спарр / ф-но

И.С. Бах – 1. Месса Си минор (Qui sedes)
2. Страсти по Матфею ( Grief for sin)
3. Страсти по Иоанну (All is fulfilled )
4. Месса Си минор ( Agnus dei)
Гендель- 5. Самсон ( оратория ) (Return o God of hosts)
6. Мессия ( O thou that tallest good tidings )
7. Иуда Маккавей (оратория) ( Father of heaven )
8. Мессия ( He was despised )
Шуберт – 9. Gretchen am Spinnrade Op.2
10 . Die Junge Nonne Op. 43 #1
11 .An die Musiik Op .88 #4
12. Der Musensohon Op. 92 #1
Шуман - 13.Volksliedchen Op.51 # 2
14 .Widmung Op.25 # 1

( Р) 2011 Анатолий Лихницкий (ре-мастеринг)
(с) 2011 Анатолий Лихницкий (составление )

При ре-мастеринге использованы Lp грамзаписи фирмы Decca 1950 гг. из собрания Анатолия Лихницкого

Кэтлин Фурриер- контральто ( 1912- 1953 ). Дочь учителя музыки ,
вынуждена с 14 лет зарабатывать на жизнь. Учиться пению начала поздно ,
певческую карьеру начала еще позднее, в Лондоне в 1942 г. В 1953 г. умерла от рака груди.
Всего 11 лет выступлений на сцене и участия в грамзаписях. Этого
времени оказалось достаточным , чтобы Кэтлин Ферриер заняла достойное место в пантеоне самых великих певиц 20 столетия.
Исключительный по красоте голос , высочайшая культура пения, глубочайшее проникновение в музыку: Баха , Генделя , Малера , Шуберта , Шумана .Перед Кэтлин Ферриер преклонялись самые великие дирижеры ,такие как Малькольм Сарджент, Бруно Вальтер, сэр Джон Барбиролли, Джордже Энеску, Герберт фон Караян и др.
Думаю представленный диск доставит настоящим меломанам истинную радость.


(ре-мастеринг завершен)

Jazz Hot
Прежде чем стать холодным джаз был горячим

Майлз Девиз секстет в Ньюпорте
1. An - leu –cha (Паркер)
2. straight , no schaser (Монк)
3. fran –dance (Девис)
Телониус Монк квартет в Ньюпорте
4. hutty (Монк)
5. blue monk (Монк)
Джин Крупа и Бадди Рич
6. buddy’s blues (Рич) Миллер- Столлер Лейбер)
7. bernie’s tune Миллер- Столлер- Лейбер)
8 genes blue’s (Крупа)
Солисты: в 1-3 Джон Колтрейн (тенор и сопрано саксофон) , Кэннонболл
Эддерли (альто саксофон)
В 4-5 П.В. Рассел (кларнет)
В 6-8 Дизи Гиллеспи - Рой Элридж (трубы) , Иллинойс Жак , Флип Филипс
(тенор сакс) , Оскар Петерсон (пиано) , Херб Эллис (гитара) , Рей Браун
(бас)
Lp грамзаписи (грамзаписи 1950-60 гг) из собрания Анатолия Лихницкого
(Р) 2011 А.Лихницкий (ре-мастеринг)
(С) 2011 А. Лихницкий (составление )

Для современного слушателя джаз вместе со всеми его историческими периодами промелькнул мгновенно , в течение можно сказать жизни одного поколения.
С 1917 по 1928 г. джаз начался с блиставших :Джо Оливера, Тома Брауна, Джелли Ролл Мортона, а позже и Луи Армстронга. Джаз тогда преобразовался в так называемый ньюарлеанский стиль. Что то вроде коллективной импровизации.
С 1930 и примерно до 1950 гг. джаз быстро изменялся , последовала индивидуализация сольных партий; на переднем плане появились импровизации виртуозов-солистов. Коллективная импровизация отступает на задний план, сводясь к коллективному обыгрыванию темы в начале композиции и к её повторению в конце. Этот период получил название Джаз Хот ( Горячий джаз ).
Параллельно, примерно с 1940 г., с появлением в джазе Майлза Девиса , Лестера Янга , Дизи Гиллеспи, Лени Тристано, Ли Конитца , Телониуса Монка , Джерри Маллигана при их участии сформировался новый стиль, так называемый Джаз кул (прохладный джаз).
Прохладный джаз просуществовал совсем не долго , к середине 1960 гг. джаз как горячий так и прохладный внезапно умерли , причем навсегда. На настоящем диске представлены музыканты из обоих упомянутых течений , играющие в самом горячем стиле, насколько это возможно.
( ре-мастеринг завершен)
Во вложении( в заключении ) мои конкурирующие своей духовностью проигрыватели :

Добрый день! А можно вот это всё сбросить на флешку? И сколько будет стоить подобное удовольствие?. Кстати, у мастер линка есть УСБ выход и возможность переноса файлов с винта на флешку?
P.s. Может ещё проще: я перевожу деньги, а Вы отправляете мне файл по почте? Естественно 3 файла отдельно.

[AML+]

Сообщение от rotcivca

Добрый день! А можно вот это всё сбросить на флешку? И сколько будет стоить подобное удовольствие?. Кстати, у мастер линка есть УСБ выход и возможность переноса файлов с винта на флешку?

УСБ выхода в Мастерлинке нет ! Только CD-R запись.