![]() |
![]() |
![]() |
|
Регистрация | Справка | Пользователи | Календарь | Поиск | Сообщения за день | Все разделы прочитаны |
Микрофонные усилители и фантомные источники Параметры, схемотехника, конструирование |
![]() |
|
Опции темы | Поиск в этой теме | Опции просмотра |
![]() |
#41 |
Пользователь
Регистрация: 12.04.2008
Сообщений: 1,471
|
![]() Опишите как технически выполняеся сравнение живого звука и его ламповой модификации". Понятно если имеем сквозной тракт и можно переключением одной кнопки услышать то что подается на устройство записи и то что получается в результате ...
|
![]() |
![]() |
![]() |
#42 |
Пользователь
Регистрация: 28.09.2009
Сообщений: 19
|
![]() Как "студийный инженер" (в прошлом :-), а не "звукорежиссер", предложил бы свои резюме:
- нет и не будет окончательно победившей технологии построения студийных аудиотрактов, все что создано за время существования индустрии звукозаписи несет в себе свой набор преимуществ и недостатков применительно к конкретным задачам, носителям, ушам и тому что между ними; - огромное количество недорогого "суперлинейного" полупроводникового оборудования не привело и никогда не приведет к появлению такого же количества высококачественной музыки, достойной того чтобы быть причисленной к человеческому наследию. В основном - вал "музыкальной" пурги, сопровождающий оборот денег в индустрии шоу-бизнеса; - люди думающие есть и были всегда, поэтому время от времени кто-то все-таки "высовывает голову" и начинает понимать, что нужны и лампы, и магнитофоны, и даже винил. Через отрицание прошлого опыта и "окончательные победы нового над старым" человечество все-таки приходит к тому, что брать с собой в будущее надо "все лучшее", а не только "все новое"; - "переоткрывание" старых технологий происходит на новом уровне разработок, материалов и т.д., поэтому новые ламповые приборы, грамотно и талантливо сделанные, позволяют достичь очень хороших результатов при грамотном применении; - все вышеуказанное требует от специалистов непрерывного повышения квалификации в самом широком смысле, отбрасывания догм, тогда не будет места категоричности суждений в стиле "все ламповое/транзисторное барахло". |
![]() |
![]() |
![]() |
#43 | |
Пользователь
|
![]() Цитата:
Вы ещё про недопустимость ламп в тракте воспроизведения принципиально заявите ... ![]() |
|
![]() |
![]() |
![]() |
#44 | ||
Пользователь
Регистрация: 26.03.2008
Возраст: 68
Сообщений: 3,853
|
![]() Цитата:
Цитата:
|
||
![]() |
![]() |
![]() |
#45 |
Пользователь
Регистрация: 22.02.2013
Адрес: Москва
Возраст: 69
Сообщений: 98
|
![]() Имеет смысл обсуждать аппаратуру в тесной привязке к тому, какой результат от этой аппаратуры ожидается и для какого вида музыки эта аппаратура предназначена.
Если мы штурмуем высоты электронной музыки и создаем электронные эффекты, то требуется сложная транзисторная и цифровая аппаратура. Акустические инструменты, в частности симфонический оркестр хорошо записывали на фирме Victor в 1925 году, на имевшийся в то время аппаратуре и прямо на диск без перезаписи. С тех пор ничего лучше для записи симфонического оркестра не появилось. Это крайние случаи, остальные случаи лежат в промежутке между ними. |
![]() |
![]() |
![]() |
#46 |
Пользователь
Регистрация: 28.09.2009
Сообщений: 19
|
![]() Максимально и совершенно сознательно избегаю фраз типа: "А вот такая запись такого-то исполнителя, сделанная в такой-то студии таким-то звукорежиссером с применением такой-то аппаратуры, о чем можно прочитать в таком-то журнале звучит круто".... Поскольку она немедленно приводит к банальным спорам о вкусах и моде (договоримся, что там нет откровенного технического брака) конца которым нет. Спрашивать надо слушателей\покупателей. Есть у звукорежиссеров "обратная связь" от слушателей\покупателей, дома у которых есть правильно установленная высококачественная аппаратура? Скорее нет чем да.
Журнал "Граммофон" не решает этого вопроса полностью, как и вручение "Грэмми". ;-) Поэтому я и пришел к выводам о том что в обсуждаемых вопросах, если не впадать во вкусовщину, нет окончательных категорических ответов. Абстрактно - много чего писал с широчайшим применением ламповой техники Джонни Кэш. Если кому-то интересно, можно все это разыскать (какие приборы, в какой студии и в каком году :-), вслушаться в эти альбомы целенаправленно. Но я лично как "простой слушатель" просто слушаю и многое мне нравится :-) |
![]() |
![]() |
![]() |
#47 | ||
Пользователь
Регистрация: 18.03.2013
Сообщений: 209
|
![]() Цитата:
Mute\Solo\bypass Будет ещё показательнее, если вы эти манипуляции произведёте не в аппаратной, а удосужитесь вытащить и поставить тракт усиления непосредственно в студийном помещении, разместив его около записываемых музыкантов. Цитата:
![]() |
||
![]() |
![]() |
![]() |
#48 |
Пользователь
Регистрация: 12.04.2008
Сообщений: 1,471
|
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
#49 |
Пользователь
Регистрация: 18.03.2013
Сообщений: 209
|
![]() Почему нереально?
Раскоммутировать оборудование, втащить его в другое помещение и подключить заново, какие в том сложности? Лично у меня второй комплект звукоусиления стоял в студии, и аналогичный был в аппаратной. Прекрасный способ для прямой оценки возможностей аппаратуры и для всевозможных тестов и сравнений, между прочим. |
![]() |
![]() |
![]() |
#50 |
Пользователь
Регистрация: 28.09.2009
Сообщений: 19
|
![]() А размеры и акустические свойства этих двух помещений у Вас тоже одинаковы?
|
![]() |
![]() |