|
Регистрация | Справка | Пользователи | Календарь | Сообщения за день | Поиск |
Микрофонные усилители и фантомные источники Параметры, схемотехника, конструирование |
|
Опции темы | Поиск в этой теме | Опции просмотра |
22.06.2009, 18:59 | #21 | ||
Пользователь
|
Ответ: Ламповый микрофонный усилитель.С чего начать?
Цитата:
Цитата:
|
||
22.06.2009, 19:31 | #22 |
Пользователь
Регистрация: 26.12.2008
Адрес: СПб.
Сообщений: 132
|
Ответ: Ламповый микрофонный усилитель.С чего начать?
Ткните!
Вапщето я пришель спросить у вас что нового? За последние 10 лет? По существу никто не ответил. Ответье себе сами хотя бы... Выходит вы все знали, что старый динамик с подмагничиванием безбожно преукрашивает? И молчали? И предпродажно врали? гы-гы Вона сколько внушенных(укушенных) ищет винтажа высунув от усердия язык! |
22.06.2009, 19:42 | #23 |
Пользователь
|
Ответ: Ламповый микрофонный усилитель.С чего начать?
Почитайте статьи Анатолия Марковича примерно десятилетней давности. Почитайте форум. Сравните.
А новый на постоянном магните не окрашивает звук? Есть на свете такие детали, которые вообще не имеют окраски? |
23.06.2009, 19:01 | #24 | |
Модератор раздела "Аудиоархеология Аббаса"
Регистрация: 26.03.2008
Адрес: киевская область
Возраст: 52
Сообщений: 5,044
|
Ответ: Ламповый микрофонный усилитель.С чего начать?
Цитата:
Последний раз редактировалось abbasz, 23.06.2009 в 19:03. |
|
24.06.2009, 00:40 | #25 |
Пользователь
Регистрация: 24.01.2009
Возраст: 53
Сообщений: 305
|
Ответ: Ламповый микрофонный усилитель.С чего начать?
Аббас!Это для лохов Страдивари скрипочки делал!А для нормальных мужиков за нормальные деньги делал барабаны!Помните наверно безсмертный шедевр юмористов..
Вообще эта тема здорово обыграна в фильме "Барабаниада"...рекомендую посмотреть. |
24.06.2009, 15:23 |
Маркиз де Сартр |
Это сообщение было удалено Маркиз де Сартр.
|
24.06.2009, 19:41 | #26 |
Пользователь
Регистрация: 25.04.2009
Возраст: 64
Сообщений: 295
|
Ответ: Ламповый микрофонный усилитель.С чего начать?
"Вы просто перепутали функции искусства и технического прогресса. Новизна - есть признак техники , у аппаратуры претендующие на художественную, а не на техническую достоверность - другие признаки и критерии. То что Вы предлагаете, в общем, то уже давно пройдено и приводит только в тупик. Аппаратура, созданная по Вашим заветам -звучит убого и скучно."
У звукорежиссера есть очень важное отличие от меломана.Звукорежиссер присутствовал при записи и точно знает как каким был звук при записи.А меломан может только предполагать каким был звук при записи.Именно отсутствие возможности у меломана для сравнения исходного звука со звуком исходящим из его системы открывает широкое поле для деятельности под названием "создание моей системы". С уважением В.Л. |
24.06.2009, 19:56 | #27 | |
Модератор раздела "Аудиоархеология Аббаса"
Регистрация: 26.03.2008
Адрес: киевская область
Возраст: 52
Сообщений: 5,044
|
Ответ: Ламповый микрофонный усилитель.С чего начать?
Цитата:
А если вспомнить что огромное количество записей производят в заглушенных камерах и огромным количеством микрофонов,то разговоры о том "каким был звук в студии" не имеют никакого смысла.Нормального звука в заглушенной камере быть не может.Искуственная панорама рождается в голове звукорежиссера,он не в состоянии передать "как было".О том "как было вживую" еще можно говорить при двухмикрофонной записи во время живого концерта,допустим. Добиться же неотличимости записанного звука от живого невозможно в принципе. Последний раз редактировалось abbasz, 24.06.2009 в 20:30. |
|
24.06.2009, 22:30 | #28 | |
1936 - 2013
Регистрация: 23.03.2008
Возраст: 88
Сообщений: 9,801
|
Ответ: Ламповый микрофонный усилитель.С чего начать?
Цитата:
Аппаратура контроля в студиях настолько отличается от того, на чем слушают меломаны , что говорить о каком либо реализме, достигаемом в записи говорить вообще не приходится.Все что пишут на сайте мелодии эхто сказки администрвации . Звукорежиссер ни каким творчеством в области звука вообще не занимается .Он только выставляет балансы :инструментальный, стереофонический , тональный, реверберации и прямого звука, следит за уровнем записи и адаптирует его или ставит на автомат типа лимиттер.Строит фейдерами панораму по интенсивному принципу. То есть все это сермяжное ремесло. Главное зло в этой технологии это использование полимикрофонной техники и обязательно искуственной реверберации. Неужели не понятно ,что эта технология расчитана на полное убийство музыки ,нправда легко осваивается молодыми и малограмотными долбоебами. Других технологий в России ни кто не применяет. Последний раз редактировалось AML+, 24.06.2009 в 22:34. |
|
25.06.2009, 05:14 | #29 |
Пользователь
Регистрация: 25.04.2009
Возраст: 64
Сообщений: 295
|
Ответ: Ламповый микрофонный усилитель.С чего начать?
Уважаемый АМЛ+!
Не все звукорежиссёры таковы, как Вы их описали. Я не сделал ни одной записи из аппаратной.Ни одной.Находясь в концертном зале, записывал.Находясь в одном помещении с музыкантами, записывал.В этом же помещении осуществлялся контроль и сведение.Ни разу не использовал искусственную реверберацию (за что был злостно ругаем музыкантами).Моё мнение, что НЕ ВСЕ звукорежиссёры одинаковы.А высказанное мной утверждение о том что: "У звукорежиссера есть очень важное отличие от меломана.Звукорежиссер присутствовал при записи и точно знает как каким был звук при записи.А меломан может только предполагать каким был звук при записи.Именно отсутствие возможности у меломана для сравнения исходного звука со звуком исходящим из его системы открывает широкое поле для деятельности под названием "создание моей системы". Опровергнуть по существу очень сложно. С уважением В.Л. |
27.06.2009, 16:20 | #30 | |
1936 - 2013
Регистрация: 23.03.2008
Возраст: 88
Сообщений: 9,801
|
Ответ: Ламповый микрофонный усилитель.С чего начать?
Цитата:
Причин тут много.Две главные : 1.Контроль записи должен осуществляться из громкоговорителей ,а не из телефонов из соображений правильного построения стерепанарамы. 2. Звукорежиссер часто должен обсуждать свои действия с музыкальным редактором ,а это в зале сделать ни как нельзя. Я см. http://shabad.ru/forumaml/showthread.php?t=967&page=2 пошел по пути разделения звукооператорской работы и работы звукорежиссера (с участием музыкального редактора). Для этого я, как звукооператор, запись производил из зала на лучшем месте, контролируя ее качество через головные телефоны( то есть прямым сравнением) , а для звукорежиссера я делал отдельный канал в звукоизолированную комнату с контрольными громкоговорителями, из которой он по громкой связи общался с музыкеантами. |
|