Все о звукоснимателях пружинках и иглах

[AML+]

Как материалист в прежние времена я был твердо уверен в том что соблюдение простейших правил:
1. Исключение сухого трения и ударных вибраций в осях тонарма.
2. Достижение приведенной массы тонарма с головкой к игле до не более 6,8 прижимной силы .
3. Демпфирование (вязкое или вязкое динамическое) основного резонанса звукоснимателя.
4. Исключение гантельного резонанса , от которого возникает фазовая аномали на частотах от 500 до 1000 Гц
5.Уменьшение геометрических погрешностей до уровня +- 1 градус
позволит забыть о тонарме как искажающем звене тракта , но это оказалось не так. Тонарм также как и головка участвует в формировании звучания на эзотерическом уровне .
Напор ,энергичность , с другой стороны нежность звучания, интонационная выразительность и поэтому вовлеченность в музыку определяет как это не удивительно в значительной степени тонарм , если он имеет аристократическую и артистическую родословную.. Так что с велосипедным насосом и тонармом от электроники ориентируясь только на физику я сильно ошибся .Каюсь !!!
Сейчас многие свои ошибки я исправил и получил результаты которые удивили даже Антона Степичева.
Первое,что я записал на модернизированном мной тонарме от Телефункена с головкой Денон 102 в эзотерической доработке Кестаса это Испанскую симфонию Лоло и Крейцерову сонату Бетховена в исполнении Шеринга. В скорости этот диск выйдет в свет.
Вложения

[AML+]

Мои фотки к предыдущему посту:

И еще некоторые коментарии:
1.Тонарм установлен мной на моем старом роликовом проигрывателе (1968 г. изготовления) . Оживить в части музыкальности этот проигрыватель мне удалось приклеив сверху латунного диска диск от граммофона 1914 г. фирмы Парлафон .
2. Вязкое демпфирование вертикального перемещения головки (с передней частью тонарма) и пружинки осуществлено мной тряпочкой смоченной очень вязкой ПМС 50000 , прикленной к пружинке; нижняя часть тряпочки в ванночке( коробочки от иголок).
Вложения

[AML+]

Анатолий Лихницкий писал(а):
Tак как я открывал эту тему очень, очень давно решил проверить смогу ли я в ней и в других темах писать!

Хочу сообщить общественности , что за время двух годичной паузы мои взгляды на тонармы ,пружинки и эзотерику не изменились.Более того мое внимание к эзотерическим эффектам в тонармах существенно возрасло. Более того за время паузы я продвинулся к выбору практически идеальноого с эзотерической точки зрения тонарма. Он был разработан в 1940 гг.фирмой Кланг Фильм и предназначен для оснащения станков записи пластинок на 78 об для контроля качества записи . Тонарм оснащялся головкой типа MIr c cапфировой иглой, интегрированной в подвижный якорь.( это была пожалуй первая разработка такого звукоснимателя).. Звукосниматель выпускался также фирмой Сиеменс и Телефункеи , и еще RFT после войны.
Несмотря на сумашедшую, сообщаемую воспроизводимым записям энергетику , его конструкция не расчитана нак относительно легкие головки звукоснимателя. Действительно !Не очень качественные подшипники , плоская пружина внутри тонарма для компенсации прижима, которая трется о шарик и т.д. заставили меня вмешаться в конструкцию тонарма.Разрезать его в середине( похожим образом как в ГРее ) оснастить его двуумя парами микро авиационных подшипников ., внешней пружиной( компенсирующий избыточный вес) и ванночкой с вязким демпфером . Эта модернизация позволила мне использовакть замечательную головку сделанную из головки Денон 102 Кестасом и его сотрудником с использованием проводника 1924 г.с применением такого же возраста полюсных наконечникиков.
Настоящее эзотерическое чудо воспроизведения ЛП произошло ,когда сигнал от головки я пропустил через МС трансформатор 1930 г.RCA . Прослушивание того , что я натворил происходило в присутствии Антона Степичева.( позже повешу картики и продолжу)

[AML+]

Звукосниматель ,включая МС трансформатор 1930 г изготовления , о чем я рассказал является совершенным по всем техническим параметрам ,которые я перечислил с точки зрения воспроизведения СТЕРЕО ЛП для последующей записи в моноверсии записей камерной и симфонической музыки..Он также совершенен с эзотерической точки зрения.
Для воспроизведения ранних моно пластинок оптимальный радиус иглы должен быть равен не стандартные 17 мк (как ДЕНОНЕ 102) ,а 25 мк как это было сделано в головке моно ОРТОФОН ( 1948 г. выпуска) Похвастаюсь! Таких головок у меня 3 шт ( см вложение).Проблема только в том что головку эту заставить звучать очень сложно ,но если это удасться вы сможете выйти на прямое общение с музыкантами исполнителями их душами и темпераментами. Мне это удалось благодаря использованию в качестве тонарма трубки от старинного фотоштатива, изготовленного в самом начале 20 века и все того же трансформатора МС 1930 г. изготовления RCA. Головка ОРТОФОН мной крепиться к шеллу отрезанному от ранее описанного мной телефункеновского тонарма, Шелл в этом случае по вертикали малоинерционен и поворачивается вертикально очень легко за счет использования в осях 3 мм авиационных подшипников.( см. вложение).Уравновешивание прижима к грампластинке достигается опять же пружинкой ( сверху).Горизонтальноеое вращение обеспечивается осью на другом конце трубки тонарма то же с применением авиационных микро подшипников.Особенность этого звукоснимателя состоит в том ,что -кабель от предусилителя подводится до самой головки.Звучание джаза с применением этого звукоснимателя поразило Антона Степичева.

Во вложении мои головки Ортофон моно, Градо и Денон 102 в модификации Кестаса.И последнее Тонарм для моно Ортофонов.

[AML+]

Eugen Komissarov писал(а):
Анатолий Лихницкий писал(а):
Для воспроизведения ранних моно пластинок оптимальный радиус иглы должен быть равен не стандартные 17 мк (как ДЕНОНЕ 102) ,а 25 мк как это было сделано в головке моно ОРТОФОН ( 1948 г. выпуска)

Анатолий Маркович, как отличить такие пластинки?
И что происходит, если воспроизводить их иглой 17 микрон?

Размеры канавки ЛП под 18 микронные иглы были стандартизованы в 1959 г. в МЭК 98-1 вместе с параметрами стереогрампластинки.До 1959 г. был разброд и шатание в размерах канавки. Однако смею утверждать ,что американские моно Виктор , Колумбия ,Руллете и Верве, выпущенные до 1959 г. лучше читаются иглой с радиусом 25 мк.
Если канавка не подходит под 25 мк иглу на тутийных местах даже у не игранной пластинки Вы услышите краки. Если канавка не подходит под 18 мк иглу прослушивание ее будет сопровождаться слегка неоднородным шумом и иногда прерывистостью звучания.

[AML+]

Анатолий Лихницкий писал(а):
Звукосниматель ,включая МС трансформатор 1930 г изготовления , о чем я рассказал получился совершенным по всем объективным параметрам ,которые я перечислил ,ваэными с точки зрения воспроизведения СТЕРЕО ЛП и для последующей записи на СД-Р камерной и симфонической музыки..Он также совершенен с эзотерической точки зрения.
Для воспроизведения ранних моно пластинок оптимальный радиус иглы должен быть равен 25 мк как это было сделано в головке моно ОРТОФОН ( 1948 г. выпуска) Похвастаюсь! Таких головок у меня 3 шт ( см вложение).Проблема только в том что головку эту заставить звучать очень сложно , но если это удасться благодаря моим советам Вы сможете выйти на прямое общение с музыкантами исполнителями, их душами и темпераментами.

Я прошу у всех извенения за бомжацкий вид моих наработок - дело в том , что они представляют собой не коммерческие технические решения , а воплощают только принципиальные идеи , к тому же я свои поделки не продаю. Да и лет мне как вы знаете уже 76 и руки меня иногда не слушаются и зрение у меня уже не как у 30 летнего и фотик у меня простенький-пенсионерский..Главное улавливаливайте мои идеи ,а они ,если Вы в них вникните, то есть не воспринимаете их как хаос, далеко не маразматические -за это я отвечаю!