Форум А. Лихницкого  
Перейти_на_сайт_Лихницкого_Сквозь асфальт
Перейти_в_интернетмагазин_записей_Лихницкого

Вернуться   Форум А. Лихницкого > 1. Идеология звукозаписи/воспроизведения > История звукозаписи и звуковоспроизведения
Регистрация Справка Пользователи Календарь Поиск Сообщения за день Все разделы прочитаны

История звукозаписи и звуковоспроизведения Уроки прошлого

Ответ
 
Опции темы Поиск в этой теме Опции просмотра
Старый 01.06.2011, 20:25   #11
Nobody
Пользователь
 
Регистрация: 25.03.2008
Адрес: Санкт-Петербург
Сообщений: 1,469
Отправить сообщение для Nobody с помощью Skype™
По умолчанию Ответ: ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО РЕМАСТЕРИНГА

Цитата:
Сообщение от ankus1 Посмотреть сообщение
Не попробовав приготовленное хозяйкой блюдо, не ощутишь его вкус. На этом и заработали. От второго подобного (от той же хозяйки) блюда, как видно, аудиофилы предпочли отказаться. Вот такая трактовка сего бизнеса.
Однако по "рутрекеру" дела обстоят так.

Аудио Магазин Тест-CD1
- 1680 скачиваний;
ещё АудиоМагазин Тест CD I - 548 скачиваний;
AML Test CD + - 1715 скачиваний;
Шаляпин - 917;
ещё Шаляпин - 766 раз.

Это, конечно, не рекордные 16 000 (проданных!), но свидетельствует об устойчивом интересе (причём, при практически полном отсутствии рекламы). Стоит, кстати, почитать отзывы по ссылкам - многие торрентёры ценят записи АМЛа. Правда, не покупают, увы.

Последний раз редактировалось Nobody, 02.06.2011 в 11:51.
Nobody вне форума   Ответить с цитированием
Старый 02.06.2011, 14:47   #12
ankus1
Пользователь
 
Регистрация: 19.03.2009
Адрес: Москва
Сообщений: 106
По умолчанию Ответ: ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО РЕМАСТЕРИНГА

Цитата:
Сообщение от ИГВИН Посмотреть сообщение
Анатолий! ... Надо больше - говорите сколько.
Здравствуйте, Игорь!
С Вас можно взять натурой - статьей! :-)
Договоримся на этом?
ankus1 вне форума   Ответить с цитированием
Старый 02.06.2011, 17:55   #13
Nobody
Пользователь
 
Регистрация: 25.03.2008
Адрес: Санкт-Петербург
Сообщений: 1,469
Отправить сообщение для Nobody с помощью Skype™
По умолчанию Ответ: ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО РЕМАСТЕРИНГА

МУЗЫКАЛЬНАЯ ПРОГРАММА

Звучание музыкальных инструментов и певческих голосов
1. И.-С. Бах — Гуно. Дева Мария (Ave Maria). Антонина Нежданова, лирико-колоратурное сопрано со скрипкой. “Gramophone” С2-23319, акустическая запись 1908 г.
“А. В.Нежданова это идеальный образ вокалистки. Пленительный голос, одинаково совершенно звучащий во всех регистрах до предельно высокого, безукоризненная интонация, прекрасная дикция, совершенное владение дыханием. Благородная простота и искренность исполнения А.В.Неждановой всегда производили на слушателей неотразимое впечатление.” Трудно точнее охарактеризовать пение Неждановой (1873 —1950), чем это сделал 50 лет назад очевидец ее дореволюционных выступлений, выдающийся пианист А. Гольденвейзер. Предлагаемую вашему вниманию грамзапись мало кому из меломанов приходилось слышать. Запись была произведена еще в 1908 году и выпущена в России сравнительно небольшим тиражом. За границей она не распространялась из-за того, что Нежданова спела это произведение на русском, а не на языке оригинала. Запись уникальна еще и тем, что вопреки сложившимся канонам, Нежданова обращается к деве Марии не с мольбой, а вступает с ней в духовный диалог. Почувствовать это и ощутить удивительно теплую интонацию голоса певицы не мешает даже повышенный шум записи.

2. И.-С. Бах. Прелюдия из сюиты № 3 до мажор (BWV 1009). Пабло Казальс, виолончель соло. “Victor” 2ЕА 4470-1, запись 1936 г.
Казальс (1876 1973) выдающийся испанский виолончелист, композитор и дирижер. Мировую славу он снискал исключительно выразительной и темпераментной игрой на виолончели. Теплый и в то же время индивидуально окрашенный голос его инструмента завораживал публику. Казальса отличала ясность музыкальной интерпретации, ощущение стиля и формы исполняемого произведения. Немало времени музыкант потратил на то, чтобы возродить забытые сюиты Баха для виолончели соло (BWV 1007-1012) потрясающие своей глубиной, как все написанное великим композитором. Представленная на компакт-диске прелюдия лишь небольшая часть этого почти двухчасового собрания. Полностью эти сюиты вы можете услышать на двух LP, выпущенных фирмой “Мелодия” (М10-43299-302). Качество записи баховской прелюдии в исполнении Казальса, с моей точки зрения, удивительное и опровергает распространенное среди аудиофилов мнение, что технология записи улучшается по мере развития научно-технического прогресса.
3. Лист. Венгерская рапсодия № 2 (фрагмент). Альфред Корто, фортепьяно.HMV” DB 1042, запись 1927 г.
Корто (1877 1962) блестяще проявил себя в самых разных областях музыкальной жизни Франции первой половины XX века, но прежде всего он один из самых ярких пианистов своего времени. При технически совершенном и скрупулезном следовании исполнителя музыкальному тексту, интерпретации Корто отличались свежей, непредвзятой, иногда воспринимаемой как импровизация трактовкой произведений. В каждой записи он словно доказывает правильность разработанной им теории интерпретации, и запись 2-й рапсодии Листа может здесь служить одним из примеров. Включив фрагмент этой записи в программу тестового диска, мы также хотели дать вам возможность услышать прекрасную по качеству запись фортепьяно.

4. Россини. “Вильгельм Телль” (вступление к опере). Муниципальный духовой оркестр г. Милана. Дирижер П. Неви. “Fonotipia” № 62227, акустическая запись начала 1900-х гг.
Казалось бы, почему среди музыкальных звезд первой величины вдруг затесался муниципальный духовой оркестр? Мы включили эту запись в программу с целью убедить слушателей в том, что оперная музыка в то время была адресована не только эстетам, но имела всенародное признание. Еще одна причина стремление продемонстрировать, как рядовые оркестры исполняли оперную музыку, как они играли с мастерством и заразительностью, которых уже не встретить в современных исполнениях. Последним, кто столь же заразительно исполнял вступление к опере “Вильгельм Телль”, был Артуро Тосканини.
Кроме того, выяснилось, что акустическая грамзапись лучше, чем электрическая, передает характер звукоизвлечения духовых музыкальных инструментов,думаю, на это, как и на удивительную энергичность исполнения, аудиофилы обратят внимание. Эта запись наверняка будет часто проигрываться вами при тестировании аудиосистем.

5. Бахметьев. “На рекахъ Вавилонскихъ”. Смешанный хор Казанского собора под управлением И.К. Линского. “Лирофонъ” Rss 677, акустическая запись начала XX века
Хорошая запись хора большая редкость, особенно для грампластинки на 78 об/мин. Так мне представлялось, пока я не прослушал некоторые акустические записи православных церковных хоров, в частности запись смешанного хора Казанского собора. Меня поразило светлое и чистое религиозное чувство в голосах хористов, звучавших совершенно раздельно. Казалось, на меня нисходит божественная благодать. В современном церковном пении подобного мне слышать не приходилось, и вы, послушав эту запись, наверное, согласитесь со мною: за эти почти 100 неправедных лет из русской духовной жизни ушло что-то очень важное и, скорее всего, окончательно.
Великие музыканты и их интерпретации

6. Вильгельм Фуртвенглер дирижирует Берлинским филармоническим оркестром. Чайковский. Симфония № 6 “Патетическая” (отрывок из 4 части). “Columbia Record” 2 RA 3336, запись 1938 г.
Фуртвенглер (1886 1954) величайший дирижер XX века, руководил Берлинским филармоническим оркестром до второй мировой войны и во время нее. Его интерпретации немецкой классики это сплав интеллекта, воли и эмоций. Исполнение Фуртвенглером фрагмента 6-й симфонии Чайковского демонстрирует, на мой взгляд, еще один дар великого дирижера: ему удалось почувствовать и воплотить растворенное в этой симфонии православное религиозное чувство. Сравните эту запись с записью дорожки [5] они словно дополняют друг друга. Полностью Симфонию № 6 именно в этой записи вы можете прослушать на LP фирмы “Мелодия” (Д49012).

7. Альберт Швейцер играет на органе в Квинз-Холл в Лондоне — И.-С. Бах. Фуга ми минор. “Victor” 9741, запись 1935 г.
Швейцер (1875 1965) великий органист, христианский теолог, врач, музыковед (известен как исследователь творчества И.-С. Баха). В 1913 году оставляет карьеру музыканта, ученого и уезжает в континентальную Африку лечить чернокожее население. Записей с исполнениями Швейцера немного, все они сделаны в периоды кратковременных его приездов в Европу. Игра Швейцера на органе вызывает ощущение беспредельной высоты парения человеческого духа.
Предлагаемая вашему вниманию фуга должна следовать за прелюдией Баха ми минор, включенной в программу “АМ Тест-CD 1”. Для сохранения единства произведения запись этой дорожки произведена с применением технологии, которая использовалась при записи “АМ Тест-CD 1”.

8. Игнацы Ян Падеревский играет на рояле. — Бетховен. Лунная соната (1 часть); ор. № 27 № 2 “HMV” DB 1090, запись 1926 г.
Падеревский (1860 1941) величайший пианист эпохи конца XIX начала XX века, известный композитор, в 1919 году был премьер-министром Польши. Падеревского как пианиста современники ставили в один ряд с Ференцем Листом и Антоном Рубинштейном. Отобранная нами запись подтверждает это. Для того чтобы технически точно сыграть первую часть Лунной сонаты, достаточно навыков ученика начальной музыкальной школы. Однако чтобы раскрыть ее музыкальное содержание, необходимо обладать божественным даром интерпретации. Который, если судить строго, дан немногим. Среди наделенных таким даром Падеревский. Первая часть сонаты, с моей точки зрения, исключительно сложное испытание для каждого выдающегося пианиста. Судя по сохранившимся записям “Лунной”, его пока не выдержал никто, кроме Падеревского. Убедитесь в этом, послушав другие исполнения на LP“Сравните интерпретации” (“Мелодия” № 49012).
9. Андрес Сеговия играет на гитаре. — Мендельсон. Канцонетта из струнного квартета № 1 ми бемоль мажор. “Victor” 2ЕА 3789-1, запись 1936 г.
Сеговия (1893 1987) прославленный испанский гитарист, получивший прозвание “Паганини гитары”. По уровню мастерства его часто сравнивают с Крейслером. Игра музыканта отличается необычайной силой и выразительностью. В 1916 году в зале “Паллау” (Барселона) на сольном концерте Сеговии присутствовало несколько тысяч человек — и всем (!) было слышно его исполнение. Благодаря особой энергетической заряженности игра Сеговии кажется нам более громкой, чем обычная игра на гитаре. С 1927 по 1938 год Сеговия регулярно записывался. Как оказалось, записи эти не только интересны с музыкальной точки зрения, но они и прекрасного качества. Одна из них представлена на нашем диске. Чтобы передать все нюансы характера звукоизвлечения игры на гитаре, полоса частот в процессе ремастеринга этой записи была “открыта” полностью.

10. Фрагмент предыдущей записи (пример для сравнения по контрасту)
В этом фрагменте полоса частот ограничена. В результате достигнут компромисс (как это обычно бывает при ремастеринге) между правильностью передачи характера звукоизвлечения и заметностью шума. Сравнивая этот фрагмент с предшествующей записью, вы, наверное, отметите прогресс в технологии ремастеринга. Эффект деградации звучания, возникающий при использовании фильтра ограничения ВЧ, в новой записи менее выражен, чем в аналогичном примере из “АМ Тест-CD 1”.

11. Яша Хейфец играет на скрипке (фортепьяно И. Ахрон). — Сарасате. “Zapateado” (испанский танец); ор. 23 6. “HMV” DB 1048, запись 1926 г.
Хейфец (1901 1987) родился в России. В 1917 году эмигрировал в США. “Вероятно, никогда еще не было скрипача, который настолько бы приблизился к вершинам совершенства, как Хейфец”, писал о нем Карл Флеш. Как отмечали многие, игра Хейфеца несет в себе сдержанную силу, глубину и зрелость, при этом она свободна от всякой сентиментальности. В предлагаемой записи музыкант демонстрирует феноменальное владение техникой игры на скрипке.

12.1 Фриц Крейслер играет на скрипке (фортепьяно К. Ламсон).— Дворжак. Юмореска (ор. 101 7). “HMV” DB 1091, запись 1926 г.
Крейслер (1875 1962). “Первым скрипачом мира” называл его Сергей Рахманинов. Музыканта отличала мягкая, утонченная, поэтическая игра, тембр его скрипки был легко узнаваем. Крейслер был чрезвычайно образованным в музыкальном плане человеком, но в обществе и выступая на концертах он, казалось, потакал невзыскательным вкусам публики и часто играл “простенькие” пьесы. Несмотря на это, его исполнение поражает нас эстетическим совершенством. Яркую, индивидуально окрашенную манеру исполнения Крейслера мы советуем сравнить со столь же совершенной, но иной по характеру игрой Хейфеца.
12.2 Фриц Крейслер. То же (фортепьяно Ф. Рапп). “Victor” 6692В, запись 1928 г.
Сравните эту запись с предыдущей. При почти одинаковом прочтении текста музыкального произведения Крейслер вкладывает в интерпретации разное эмоциональное и духовное содержание. Две интерпретации великим исполнителем одного и того же музыкального произведения, записанные примерно в одно время, являются прекрасным тестом для проверки качества звучания аудиоаппаратуры методом сравнения по контрасту.

13. Фриц Крейслер. Тоже, фрагмент (фортепьяно Г. Фалъкенштейн). “Gramophone” 07939, акустическая запись 1910 (1911?) г.
Сравните эту запись с двумя предыдущими. В акустической записи при явно худшем тональном балансе и более заметном шуме слушатель может различить больше тонкостей трактовки музыкального произведения.

14. Федор Шаляпин (бас). — А. Гречанинов. Сугубая Ектенія (в сопровождении хора под управлением Афонского). “HMV” DB 1701, запись 1931 г.
Шаляпин (1873 1938) рожденная Россией самобытная личность мирового масштаба: гениальный певец, актер, художник, писатель. Уже в 28 лет он завоевал мировую славу, выступив в театре “Ла Скала” в опере Бойто “Мефистофель”. После спектакля публика на руках несла его из театра к дому композитора. Шаляпин навсегда покинул Россию в 1922 году. Он обладал необычайно богатым по тембру, задушевным голосом. Притягивал публику своей неисчерпаемой энергией.
Предлагаемая вашему вниманию запись относится к позднему периоду творчества Шаляпина и представляет нам певца в “спорном” для него репертуаре: необычайно страстное и энергичное исполнение Ектении вовсе не вписывается в каноны церковного пения. Сравните эту запись с записью на дорожке [5].

15. Маттиа Баттистини (баритон). — Денца. “Occi di fata”. “Gramophone” 052374, акустическая запись 1912 г.
Баттистини (1856 1928) великий мастер бельканто конца XIX начала XX века. Петь начал с 1878 года. Обладал удивительно полетным голосом. Его пение отличала чистота интонации, мягкость и красота фразировки. Баттистини славился своим “виолончельным” тембром голоса. О высочайшем исполнительском мастерстве артиста можно судить по включенной в тестовый диск записи.

16. Энрико Карузо (тенор). Ария “Mia Piccirella” из оперы Гомеса “Сальватор Роза” “Gramophone” 052224, акустическая запись 1908 г.
Карузо (1873 1921) великий мастер бельканто. Певец высочайшей исполнительской культуры. Его голос, скорее всего, следует назвать “теноровый баритон”. Певца отличали огненный темперамент и мягкий лиризм исполнения. Данная запись достоверно передает красоту и богатство тембра голоса Карузо и необыкновенную свободу владения артиста своим певческим инструментом.

17. Бениамино Джильи (тенор). — Денца. “Se”. “HMV” DB 1454, запись 1930 г.
Джильи (1890 1957) замечательный мастер бельканто. Пел с 1914 года в “ЛаСкала” и других театрах Италии. Джильи необычайно музыкален, голос его удивительно сладкозвучен, хотя по своим возможностям слегка ограничен. Удивительно тонкий вкус, фантастическое обаяние, лиризм принесли Джильи неслыханную популярность. Как исполнитель неаполитанских песен он не имеет себе равных. Предлагаемая запись демонстрирует неподдельность и заразительность передаваемых певцом чувств, причем без какой-либо наивности, характерной зачастую для трактовок подобного репертуара.

18. Лили Понс (сопрано). Ария с колокольчиками из оперы Делиба “Лакме”. “HMV” DA 1190, запись 1928 г.
Понс (1898 1976) француженка. Она обладала удивительно подвижным лирико-колоратурным сопрано. Голос ее отличался чистотой и яркостью тембра. Несмотря на легкий отпечаток духа французского варьете, в пении Понс нас покоряет безупречная отточенность мастерства и богатство динамических оттенков. Арию с колокольчиками, которая славится непреодолимыми для вокалисток техническими трудностями, Понс исполняет с необыкновенной легкостью и абсолютным совершенством.

19. Артуро Тосканини дирижирует Нью-Йоркским филармоническим оркестром. Вступление к 1 акту оперы Верди “Травиата”. “HMV” D 1672, запись 1934 г.
Тосканини (1867 1957) величайший из дирижеров конца XIX начала XX века. Он был признан сразу и всеми. В период с 1898 по 1929 год он главный дирижер театра “Ла Скала”, с 1908-го по 1915-й “Метрополитен Опера”, с 1926-го по 1936-й Нью-Йоркского филармонического оркестра, с 1917-го по 1954-й симфонического оркестра Национального радио США (NBC). Активное волевое начало, ярчайший темперамент и неукоснительное следование партитуре исполняемой музыки главные черты творчества маэстро. Когда мы слушаем записи Тосканини, нас прежде всего поражает то, как музыканты оркестра в его руках объединяются в единый, безупречно слаженный организм. Предлагаемая вам запись вступления к 1 акту “Травиаты” блестящее тому подтверждение.
Сравните эту перезапись, сделанную по новой технологии, с вступлением к 3 акту, записанным на “АМ Тест-CD 1”. Вы убедитесь, что прогресс в области ремастеринга старых записей еще возможен. Эксперимент будет чистым, так как данные записи великий дирижер сделал в один и тот же день и на одном оборудовании.

20. Тита Руффо (баритон). Ария “Zaza, piccola zingara” из оперы Леонкавалло “Заза”. “Gramophone” 7-52031, акустическая запись 1912 г.
Руффо (1877 1953) великий итальянский баритон. Всемирную славу приобрел благодаря исключительной красоте и силе своего голоса. Технические возможности его голосового аппарата были беспредельны, все вокальные трудности он преодолевал с неправдоподобной свободой. После смерти Баттистини певец унаследовал от него почетное звание “короля баритонов”.
Руффо создал целую галерею незабываемых вокально-сценических образов: Фигаро, Тонио, Риголетто, Яго, Дон Карлос. Мы решили дополнить этот ряд наиболее известных образов еще одним именем, включив в программу нового диска арию из редко исполняемой оперы Леонкавалло “Заза”.

21. Тито Скипа (лирический тенор). Верджин. “Выйди к морю” (неаполитанская песня). “Victor” 1204-В, запись ориентировочно 1932 г.
Скипа (1888 1965) обладал не очень сильным голосом, однако покорял слушателей нежностью и мягкостью тембра голоса, поразительно отточенной интонацией. В оперный репертуар певца входили партии Неморино, Эрнесто (“Любовный напиток”), Альмавивы, Вертера и другие. Почти все сохранилось в грамзаписи это касается и беспредельно совершенных дуэтов Скипа с великой певицей Амелитой Галли-Курчи.
Скипа с необычайной проникновенностью и глубоким чувством исполнял итальянские песни. И все-таки здесь он считался вторым после Джильи. Мы включили в программу диска запись неаполитанской песни в исполнении Скипа для того чтобы вы могли сравнить пение двух великих артистов в одном жанре.


А. Лихницкий
Вложения
Тип файла: doc МУЗЫКАЛЬНАЯ ПРОГРАММА.doc (77.0 Кб, 486 просмотров)

Последний раз редактировалось Nobody, 02.06.2011 в 19:47.
Nobody вне форума   Ответить с цитированием
Старый 02.06.2011, 20:04   #14
ИГВИН
Пользователь
 
Аватар для ИГВИН
 
Регистрация: 30.03.2008
Адрес: Ростов-на-Дону
Возраст: 65
Сообщений: 4,687
По умолчанию Ответ: ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО РЕМАСТЕРИНГА

Цитата:
Сообщение от ankus1 Посмотреть сообщение
Здравствуйте, Игорь!
С Вас можно взять натурой - статьей! :-)
Договоримся на этом?
Анатолий, обещать с моей стороны было бы опрометчиво
Но хотя бы предложите тему. Может летом будет свободное время...
ИГВИН вне форума   Ответить с цитированием
Старый 02.06.2011, 21:05   #15
ankus1
Пользователь
 
Регистрация: 19.03.2009
Адрес: Москва
Сообщений: 106
По умолчанию Ответ: ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО РЕМАСТЕРИНГА

ОК Перейдем в почту, там обсудим.
Надеюсь на встречные предложения.
ankus1 вне форума   Ответить с цитированием
Старый 03.06.2011, 19:04   #16
Nobody
Пользователь
 
Регистрация: 25.03.2008
Адрес: Санкт-Петербург
Сообщений: 1,469
Отправить сообщение для Nobody с помощью Skype™
По умолчанию Ответ: ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО РЕМАСТЕРИНГА

И вот ещё маленький текстик с картинкой обнаружился на обратной стороне буклета:

Цитата:

Впервые в процессе ремастеринга старых грамзаписей на 78 об/мин реализован самый короткий из возможных путь музыкального сигнала от оригинала до компакт-диска.


Включенные в программу диска грамзаписи были тщательно переписаны непосредственно на мастер-ленту в формате
U-matic, и, что важно, без привычной промежуточной перезаписи, а также без какой-либо реставрационной обработки. На заводе, выпускающем компакт-диски, эта лента также не подвергалась перезаписи. Такой, какая есть, она была переписана на глас-мастер, с которого затем была изготовлена матрица, используемая для производства компакт-дисков.

При записи мастер-ленты применялось специальное оборудование для воспроизведения, усиления и частотной коррекции сигнала грамзаписей на 78 об/мин, разработанное и изготовленное А. Лихницким из радиодеталей германского производства 1930 40-х годов. Также использовались межблочные кабели фирмы “AudioNote” и любезно предоставленный Петербургской Студией Грамзаписи магнитофон “SonyU-matic.


Текст короткий, но за ним стоит целая история - добывание у ПСГ магнитофона
U-matic, затем поездка АМЛа на завод в Екатеринбург с готовой кассетой и отслеживание там процесса изготовления гласс-мастера...

И ведь технология уникальная - по такой технологии было сделано, по-моему, только два диска: "Тест CD+" и "Фёдор Шаляпин". После этого АМЛ перешёл на CD-рекордеры и затем на Мастерлинк "Алесис".

На фотографии хорошо виден профессиональный магнитофон "Сони" У-матик.
Миниатюры
Нажмите на изображение для увеличения
Название: ОБРАТНАЯ СТОРОНА.JPG
Просмотров: 832
Размер:	257.5 Кб
ID:	3111  Нажмите на изображение для увеличения
Название: ФОТО.JPG
Просмотров: 873
Размер:	250.7 Кб
ID:	3112  

Последний раз редактировалось Nobody, 03.06.2011 в 19:08.
Nobody вне форума   Ответить с цитированием
Старый 06.06.2011, 23:34   #17
Nobody
Пользователь
 
Регистрация: 25.03.2008
Адрес: Санкт-Петербург
Сообщений: 1,469
Отправить сообщение для Nobody с помощью Skype™
По умолчанию Ответ: ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО РЕМАСТЕРИНГА

Внимательно перечитывая тексты из буклета к "АМЛ Тест CD+", заметил некоторые, скажем так, артефакты из того времени, когда этот диск создавался.
Во-первых, меня тронули отсылки к записям на пластинках "Мелодия".


Цитата:
Сообщение от АМЛ+ Посмотреть сообщение
2. И.-С. Бах. Прелюдия из сюиты № 3 до мажор (BWV 1009). Пабло Казальс, виолончель соло. “Victor” 2ЕА 4470-1, запись 1936 г.

Полностью эти сюиты вы можете услышать на двух
LP, выпущенных фирмой “Мелодия” (М10-43299-302).
Цитата:
Сообщение от АМЛ+ Посмотреть сообщение
6. Вильгельм Фуртвенглер дирижирует Берлинским филармоническим оркестром. Чайковский. Симфония № 6 “Патетическая” (отрывок из 4 части). “Columbia Record” 2 RA 3336, запись 1938 г.

Полностью Симфонию № 6 именно в этой записи вы можете прослушать на LP фирмы “Мелодия” (Д49012).
Цитата:
Сообщение от АМЛ+ Посмотреть сообщение
8. Игнацы Ян Падеревский играет на рояле. — Бетховен. Лунная соната (1 часть); ор. № 27 № 2 “HMV” DB 1090, запись 1926 г.

Первая часть сонаты, с моей точки зрения, исключительно сложное испытание для каждого выдающегося пианиста. Судя по сохранившимся записям “Лунной”, его пока не выдержал никто, кроме Падеревского. Убедитесь в этом, послушав другие исполнения на
LP “Сравните интерпретации” (“Мелодия” № 49012).

Как, оказывается, быстро всё меняется! Прошло 12 лет, и в нынешних условиях проще послать слушателей искать эти произведения на Ютубе, а не на пластинках "Мелодии"! А во втором случае уместно было бы предложить другой диск с несколькими интерпретациями "Лунной сонаты" - "Что значит «Чуть-чуть» в фортепьянной музыке". Впрочем, во времена создания "Тест CD+" диска "Чуть-чуть" ещё не существовало. И, как выяснилось, испытание "Лунной" выдержали также Кемпф, Бакхауз и Шнабель.

Позабавила также фраза про "Трёх Великих Пианистов":


Цитата:
Сообщение от АМЛ+ Посмотреть сообщение
Пианист А. Корто (дорожка [3]) так и остался “выдающимся” только потому, что одновременно с ним мир узнал Горовица, Падеревского и Рахманинова.
А ведь уже спустя пару лет, на диске "Золотой век фортепиано" Корто вытеснил Горовица из тройки Великих!

(продолжение следует)

Последний раз редактировалось Nobody, 07.06.2011 в 12:48.
Nobody вне форума   Ответить с цитированием
Старый 07.06.2011, 10:11   #18
Nobody
Пользователь
 
Регистрация: 25.03.2008
Адрес: Санкт-Петербург
Сообщений: 1,469
Отправить сообщение для Nobody с помощью Skype™
По умолчанию Духовный аспект

Интересно, что большое внимание АМЛ уделил духовному аспекту в представленных записях.

Цитата:
Сообщение от АМЛ+ Посмотреть сообщение
1. И.-С. Бах — Гуно. Дева Мария (Ave Maria). Антонина Нежданова, лирико-колоратурное сопрано со скрипкой. “Gramophone” С2-23319, акустическая запись 1908 г.

Запись уникальна еще и тем, что вопреки сложившимся канонам, Нежданова обращается к деве Марии не с мольбой, а вступает с ней в духовный диалог. Почувствовать это и ощутить удивительно теплую интонацию голоса певицы не мешает даже повышенный шум записи.
Цитата:
Сообщение от АМЛ+ Посмотреть сообщение
5. Бахметьев. “На рекахъ Вавилонскихъ”. Смешанный хор Казанского собора под управлением И.К. Линского. “Лирофонъ” Rss 677, акустическая запись начала XX века

Меня поразило светлое и чистое религиозное чувство в голосах хористов, звучавших совершенно раздельно. Казалось, на меня нисходит божественная благодать. В современном церковном пении подобного мне слышать не приходилось, и вы, послушав эту запись, наверное, согласитесь со мною: за эти почти 100 неправедных лет из русской духовной жизни ушло что-то очень важное и, скорее всего, окончательно.
Цитата:
Сообщение от АМЛ+ Посмотреть сообщение
6. Вильгельм Фуртвенглер дирижирует Берлинским филармоническим оркестром. Чайковский. Симфония № 6 “Патетическая” (отрывок из 4 части). “Columbia Record” 2 RA 3336, запись 1938 г.

Исполнение Фуртвенглером фрагмента 6-й симфонии Чайковского демонстрирует, на мой взгляд, еще один дар великого дирижера: ему удалось почувствовать и воплотить растворенное в этой симфонии православное религиозное чувство. Сравните эту запись с записью дорожки [5]
они словно дополняют друг друга.
Цитата:
Сообщение от АМЛ+ Посмотреть сообщение
14. Федор Шаляпин (бас). — А. Гречанинов. Сугубая Ектенія (в сопровождении хора под управлением Афонского). “HMV” DB 1701, запись 1931 г.

Предлагаемая вашему вниманию запись относится к позднему периоду творчества Шаляпина и представляет нам певца в “спорном” для него репертуаре: необычайно страстное и энергичное исполнение Ектении вовсе не вписывается в каноны церковного пения. Сравните эту запись с записью на дорожке [5].

Оказывается, Анатолий Маркович, хоть оппоненты вовсю честят его бесом, сумел почувствовать и православное религиозное чувство, разлитое в симфонии Чайковского, и божественную благодать, нисходящую от хора Казанского собора...
Nobody вне форума   Ответить с цитированием
Старый 07.06.2011, 10:19   #19
Арсений
Пользователь
 
Аватар для Арсений
 
Регистрация: 24.01.2009
Возраст: 53
Сообщений: 305
По умолчанию Ответ: Духовный аспект

Павел Вы не точно читаете оппонентов! Хотя АМД предложил называть нас бесами, Смирнов всё таки внёс поправку подобны бесам!
Я тоже был очень удивлён насколько точно АМЛ уловил самую суть в оценке хора Казанского собора. Целиком и полностью согласен с этим диагнозом. Сейчас уже абсолютно понятно что это ушло из церковного пения и ушло окончательно!
Арсений вне форума   Ответить с цитированием
Старый 07.06.2011, 10:43   #20
Nobody
Пользователь
 
Регистрация: 25.03.2008
Адрес: Санкт-Петербург
Сообщений: 1,469
Отправить сообщение для Nobody с помощью Skype™
По умолчанию Ответ: Духовный аспект

Цитата:
Сообщение от Арсений Посмотреть сообщение
Павел Вы не точно читаете оппонентов! Хотя АМД предложил называть нас бесами, Смирнов всё таки внёс поправку подобны бесам!
Арсений, я ведь не то, чтобы не читаю, но даже и не цитирую их!
Я выразился достаточно неопределённо - "честят бесом" означает, что так его обзывают. Точно ли БЕС? Или не точно?.. Но похож!

Цитата:
Сообщение от Арсений Посмотреть сообщение
Я тоже был очень удивлён насколько точно АМЛ уловил самую суть в оценке хора Казанского собора. Целиком и полностью согласен с этим диагнозом. Сейчас уже абсолютно понятно что это ушло из церковного пения и ушло окончательно!
Вот это точно...
Nobody вне форума   Ответить с цитированием
Ответ


Опции темы Поиск в этой теме
Поиск в этой теме:

Расширенный поиск
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать темы
Вы не можете отвечать на сообщения
Вы не можете прикреплять файлы
Вы не можете редактировать сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.
Быстрый переход


Часовой пояс GMT +4, время: 20:32.


vBulletin® Version 3.6.8.
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd.
Перевод: zCarot