"Чуть -чуть" в фортепьянной музыке

[AML+]

dB 1/10 Pl №1
Что значит «Чуть-чуть» в фортепьянной музыке
(из серии:великие интерпретации) dB 1/10 Pl №1

Ф. Лист - Венгерская рапсодия № 2
[1] Альфред Корто HMV D.B.1042 (1927) 9:18
[2] Мориц Розенталь Telefunken 30473 (1930) 7:43
[3] Игнаци Ян Падеревский HMV D.B.381 (1922) /ак. запись/ 8:15

Ф. Лист - Ноктюрн № 3 «Грезы любви»
[4] Вильгельм Бакхауз Electrola D.B.926 (1926) 3:47
[5] Александр Брайловский Grammophon 95203A (1926) 4:29
[6] Мориц Розенталь Ultraphon 30476 (1930) 3:55

Ф. Шуберт - Экспромт ор. 90 № 4
[7] Сергей Рахманинов HMV D.B.1016 (1925) /ак. запись/ 4:29
[8] Эдвин Фишер Victor JD1426 (1938) 7:34

Ф. Шопен - Ноктюрн ор. 9 № 2
[9] Иосиф Гофман Victor RL38B (Cc16227) (1935-36) 4:10
[10] Игнаци Ян Падеревский Victor VD 8227-A (7416-A) (1930?) 3:50

Л. Ван Бетховен–Соната №14, ор. 27 № 2 («Лунная») /1-я часть/
[11] Вильгельм Кемпф Grammophon 90191 (1931) 5:40
[12] Вильгельм Бакхауз Electrola D.B. 2405 (1929) 4:50
[13] Игнаци Ян Падеревский HMV D.B. 3123 (1931) 5:31
[14] Артур Шнабель Victor JD 235 (2B 6602-1) (1933) 4:57
Общее время звучания:
78:09

Грамзаписи на 78 об/мин из коллекции А. Лихницкого
© Вступительная статья Анатолий Лихницкий,2004
© Подробная статья http://www.aml.nm.ru/articles2/piano.htm о музыкантах, записанных на компакт диске Ольги Скорбященской , 2004
© Концепция и составление программы А. Лихницкий, 2004
(p) Ремастеринг А. Лихницкий, 2004
© (P) 2004 С. Шабад ( продюсер)

Почему одно и тоже запечатленное в нотах музыкальное произведение, меломаны стремятся услышать в разных исполнениях?
Почему музыкально образованная публика предпочитает одних исполнителей другим?
Что отличает исполнение выдающегося музыканта от игры рядового виртуоза ?
Эти вопросы возникают у каждого , кто начинает приобщаться к классической музыке .
Разобраться в этих вопросах на чувственном уровне не сложно, если регулярно сравнивать разные исполнения одних и тех же музыкальных произведений.
Например игра пианистов объективно различается небольшими ускорениями или замедлениями темпа , текущими отклонениями ритма от нотного текста ( так называемой агогикой) , фразировкой и оттенками динамики. Есть еще трудно выражаемые словами индивидуальные особенности извлечения звука , которые связаны с характером прикосновения пальцев пианиста к клавишам инструмента.
Не правда ли! Не так уж много у пианиста выразительных средств! А если учесть то, что свобода исполнителя жестко ограничена нотным текстом , то с удивлением обнаруживаешь то, что все несметные богатства интерпретации выражаются всего лишь через ничтожные отклонения от этого текста, Эти отклонения в свое время Федор Шаляпин назвал «чуть- чуть» в музыке.
«Чуть-чуть» является единственным общечеловеческим языком, на котором исполнителю дозволено доносить до слушателя, независимо от его национальной, религиозной и языковой принадлежности духовную суть музыкального произведения, раскрывать себя , свою художественную индивидуальность ,выражать свой тонкий вкус , изящество и романтизм, а также многое другое, что погружает слушателя в состояние созерцательного блаженства. Именно способность музыканта , чаще всего не осознанно передавать слушателям высшие духовные ценности на языке «чуть- чуть» отличает выдающегося музыканта от посредственности.
Более того когда музыкант не владеет «чуть-чуть», но при этом абсолютно точно исполняет великое музыкальное произведение его игра будет восприниматься слушателями как мертвая , не будет волновать слушателей, если конечно не принимать во внимание, тех кто делает вид ,что такое выступление им понравилось.
Сейчас, когда есть возможность сравнивать в записях интерпретации пианистов начала ХХ века и наших современников , мы с горечью вынуждены признать ,что искусством высказываться на языке «чуть чуть» владели только пианисты прошлого и начиная со второй половины ХХ века это искусство было утрачено..
Нынешнее поколение пианистов искусством «чуть чуть» не владеет , а многие из них даже не знают о его существовании . И это понятно, ведь начиная с музыкальной школы их обучали только точному следованию нотному тексту ,и не уделяли внимания духовному и эстетическому развитию личности музыкантов. И конечно никто не заботился об открыванию в них способности высказываться на языке «чуть чуть».
Ну и о чем может рассказать слушателям духовно не развитый музыкант? Именно в результате этой недоразвитости в концертных залах всего мира, господствуют исполнители, ставшие поневоле ткачами из сказки : «Про голое платье короля».
Для того , чтобы вернуть интерес к музыкальным интерпретациям, к ее духовному содержанию нами была составлена программа компакт–диска, , которая включает пять хорошо известных фортепьянных произведений, Бетховена, Шуберта, Шопена и Листа. Все эти произведения (см. содержание диска) исполнены разными замечательными пианистами начала ХХ века, легендарными личностями, такими как: М. Розенталь (ученик Листа), И.Я. Падеревский (приемник Антона Рубинштейна), А. Шнабель (имевший славу самого лучшего исполнителя Бетховена), В. Бакхауз (считавшийся в начале ХХ великим интерпретатором Бетховена и Листа), С. Рахманинов, Э. Фишер, ранний В. Кемпф (о последних мы многое уже знаем), а также А. Брайловский (мало известный в нашей стране тончайший интерпретатор музыки Листа), ну и конечно блистательный И. Гофман.
Мы полагаем, что диск, столь насыщенный исполнительскими «чуть чуть любопытен для всех тех, кто проявляет искренний интерес к классической музыке:
- Музыкантам профессионалам. Для них этот диск - мастер класс, в котором сравниваются ,почти не представленные в отечественных звукозаписях блистательные интерпретации настоящими мастерами фортепьянной игры начала ХХ века.
- Меломанам, для того, что бы они получили истинное музыкальное наслаждение от так не похожих друг на друга музыкальных интерпретаций.
- Начинающим этот диск поможет приобщиться к классической фортепьянной музыке. Для них в этом диске откроются духовная сущность интерпретации, ее чувственная магия, а главное значение "чуть-чуть", при формирования музыкальных ощущений и еще необъятные возможности фортепьяно как инструмента.
© Анатолий Лихницкий