Усилитель оргона

[NiketoNabu]

Начинаю искать подходящее дерево. Кстати, как вам думается, использование свежего дерева, просушенного лишь для удаления влаги, могущей негативно повлиять на рабиодетали, лучше ли будет с позиции энергий, чем старое, хорошо просушенное дерево?
Это к вопросу о том, кстати, обладают ли деревянные детали остаточными биополями живого дерева, либо сама структура дерева может организовывать поля?

[Антон Степичев]

Сообщение от NiketoNabu

Не уверен, что по поводу свойств древесины с позиций качеств производимых ею полей будет уместно рассказывать именно в этой ветке

Откройте новую тему. Думаю, интересно будет не только мне

Сообщение от NiketoNabu

В качыестве прикола. А может и не совсем - товарищи "торсионщики", в своих экспериментах утверждают, что торсионные поля (что бы это ни значило, ибо по представлениям "современной науки" - подобных полей по-просту нету, бо ересь) могут "наводить" на стакан простой воды так сказать "дух спирта", содержащийся в стакане с реальным спиртом, который используют в качестве своеобразной матрицы, которую "просвечивают" торсионным полем, в поле действия которого попадает и стакан с простой водой. При этом утверждается, что вода, выпитая экспериментатором после такого "просвечивания" вставляет ровно также, как и спирт, за исключением утреннего бодуна))
Сравните с описанным в частности и на этом ресурсе эффект "воспитания" "более организованными" радиодеталями "менее организованных". Думается, что в основе эффекта лежат те же принципы....

Вполне возможно

Сообщение от NiketoNabu

Да, Антон, скажите пожалуста, а кроме этого ресурса Вы больше нигде не публиковались, так сказать - в варианте "все в одном месте"? А то уж больно неудобно выковыривать по крупицам необходимые материалы. Особенно со старого форума....

Писал всегда только у Анатолия Марковича. Здесь то, особенно поначалу мои посты воспринимались скептически. Да и писать я не люблю - от компа голова начинает трещать через час уже.
Единственно, собрал три свои статьи здесь - http://www.backtomusic.ru/Stepichev/index.htm
Но гораздо больше разбросано по сообщениям или вообще ненаписано, и из-за нелюбви к писанине, и из-за того, что многое еще требует перепроверки. Много сообщений просто удалено с форума, поскольку наши ссоры с АМЛом - это уже традиция.

ЗЫ - спасибо за ссылки

[NiketoNabu]

Ну не знаю даже, насколько данные измыслы могут потянуть на тему, но если модераторы форума сочтут это правильным - можно перенести посты в любую соответствующую тему. У самого еще ничег оне оформилось, поэтому не хочется попусту лить воду...

Антон, спасибо за ссылку - так гораздо более удобно воспринимать. Хотя, конечно, не много - но это, навеное, к лучшему - заставляет включать мосх)))

[NiketoNabu]

http://www.ntpo.com/patents_medicine...cine_397.shtml

Подробнее о статоре Додонова, хотя это, может быть и совсем не в тему, но, возможно, натолкнет на какие-то мысли.

ЗЫ Это все явно перерастает в жуткий оффтоп - как разделить сообщения темы и перенести их во вновьсозданную тему, чтобы не засорять топик?

ЗЗЫ И чтобы добавить чертовщины, ссылка на Вики, где описывается одна субстанция, которая, по-идее, должна напрямую соотноситься и со статорами Додонова и со спиралями и, как это ни странно - с конструкцией фольговых конденсаторов)))

http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9E%...B3%D0%B8%D1%8F


REM. Естественным выводом, который я сделал для себя, осмыслив некторое количество материала про пресловутый "оргон" или "энергию эфира", является то, что аудиотракт по-сути своей является не только электромеханическим приспособлением для преобразования электроэнергии в механические колебания электро-акустических преобразователей, второй, не менее важной функцией аудиотракта является создание, или скорее - передача матрицы, информационной структуры, которая заложена исполнителем в свое музыкальное произведение. Эта матрица, которая может быть сохранена-записана и затем передана в пространстве и времени на носителе муззаписи, является по-сути шаблоном для концентрации этого самого оргона, который постоянен и существует вне времени, то есть извечен, хотя и не постоянен. Качество аппаратуры, так называемая "музыкальность" тракта будет зависеть от того, насколько точно он воспроизведет ту матрицу, которую заложил исполнитель и, следовательно, насколько качественно эта матрица сконцентрирует через себя оргон при прослушивании, что вызовет либо полноценное восприятие слушателем записи "замысла и мастерства" исполнителя - "души" музыки, либо нужное количество и структура оргона не будет достигнуто аудиотрактом и слушатель останется "безучастным", восприняв только самые грубые - "контурные" составляющие этой информационно-оргонной структуры музыкального исполнения.
Это так - из разряда общей теории))))

Вообще, думается мне, будет неплохо ознакомиться с трудами Вильгельма Райха и относительно оргона - много он чего вкусного наизучал. Сдается, это имеет самое что ни на есть непосредственное отношение как к теории, так и к практике построения в частности и аудиокомпонентов...
http://en.wikipedia.org/wiki/Wilhelm_Reich

А также Каола Вельца по теории и рпактике применения идей Райха в построении всяких девайсов. Хотя к вельцу отношение не слишком однозначное, вообще-то. Слегка попахивает...Чего не могу сказать о Райхе.
http://www.mindmachine.ru/radionics/history.htm

Умная мысля приходит опосля: в принципе, можно попробовать обкатать идею со статорами на стенде, изготовив несколько штук небольших устройств и поочередно подкладывая под разные комплектующие, скажем, усилителя, тем самым установив элемент на который такая "подкачка" воздействует наибольшим образом.

[NiketoNabu]

2Антон Степичев.
На счет свойств деревьев.К сожалению, до теоретиков достучаться не представляется возможным. А практики не смогли сказать по поводу деревьев ничего более развернутого, чем довольно скудные сведения о самых простых методах дендротерапии. Буду копать сам, в том числе по поводу свойств и применения не только дерева, но и других материалов. Так сказать - эзотерическое материаловедение))))
Вполне стандартные знания по свойствам деревьев и других материалов, можно почерпнуть, погуглив по поиску "дендротерапия" и "литотерапия". ДУмаю, там можно натолкнуться на некоторые мысли насчет применения.

Например: http://adonay-forum.com/duhovnoe_tse...heniya_lyudey/ , а что делать - к сожалению, подобные темы поднимают не в кулуарах академии наук))))

[abbasz]

ЗЫ Это все явно перерастает в жуткий оффтоп - как разделить сообщения темы и перенести их во вновьсозданную тему, чтобы не засорять топик?

NiketoNabu,создайте в моем разделе новую тему,назовите как хотите,а я потом перенесу или скопирую туда Ваши сообщения

[NiketoNabu]

Продолжение начатого обсуждения в ветке http://shabad.ru/forumaml/showthread.php?t=1631&page=4

[NiketoNabu]

Сообщение от abbasz

NiketoNabu,создайте в моем разделе новую тему,назовите как хотите,а я потом перенесу или скопирую туда Ваши сообщения

http://shabad.ru/forumaml/showthread.php?t=2234 - создал, спасибо!

[NiketoNabu]

Сообразуясь с теорией ,что оргон, или же изначальный Од присутствует изначально (по-определению) и элементарно, то есть не может быть получен из чего-то, потому что и есть это что-то - то, что содержится в других проявлениях, можно сделать вывод о том, что компоненты аудиотракта не являются генераторами оргона (ода), а являются концентраторами оного. То есть линзами.
Линзы могут быть неструктурирующие (грубо) и структурирующие, то есть одни линзы усиливают од безотносительно его направленности и сорта, а вообще - скопом так сказать. Другие же линзы - структурирующие, обладают способностью направленного усиления некоторых аспектов Ода-Оргона. По-другому их можно назвать модулирующе-концентрационными устройствами. "Чистых" линз в реальном применении не так много. Более часто встречающийся случай - линзы стуктурирующего характера, обладающие свойством усиливать (сгущать) од и направлять его действие - структурировать. По-сути, неструктурирующие линзы - это физические оболочки, а скорее то, что лежит в их основе - абстрактные, математические формы и фигуры. Примером может служить форма пирамиды. Пирамида же, сделанная из конкретного материала будет являться уже структурирующей линзой, ибо сам материал становится информационной матрицей, сообщающей процессу сгущения-структурирования ода определенные свойства, то есть задавая программу этому процессу. Как можно увидеть, физически изготовленные линзы на нашем плане почти никогда не могут быть не структурирующими, потому что каждый материал так или иначе обладает своей информационной матрицей, воздействующей на процесс.
Другими словами, в любой реально изготовленной линзе присутствуют две составляющие: форма, которая принадлежит материи и усиливает Од, принадлежащей также материи, - при чем усиливающая бесструктурно - "валом" и информационная матрица, модулирующая процесс сгущения или "усиления" ода. Вторая часть полностью зависит от информационной составляющей, мироздания и принадлежит Духу. Таким образом, мы имеем механизм, обладающий принципиальной дуальностью проявленного мира и существующий для организации материи-энергии посредством информации-духа.
Надо разобраться с аудиотрактом, то есть хотя бы в общих чертах представить себе его энерго-информационную структуру.
Звуковой тракт в эзотерическом смысле представляет собой линзу, которая сгущает од и модулирует его матрицей информации (или можно сказать сгущает од по определенным правилам, заложенным матрицей), что очевидно.
Спецификой же именно аудиотракта, которая отличает его от механо-акустических линз музыкальных инструментов, является способ задания матрицы, с которой он будет работать. Если в музыкальных инструментах музыка со всеми ее составляющими (какими - тут еще надо очень сильно разбираться) задается механическим частям инструмента Волей музыканта непосредственно, при чем материалы, например, дек и струн также участвуют в процессе создания этой матрицы, концентрирующей од-оргон в его носителе - воздушной звуковой волне, то есть музыкант-инструмент как бы сливаются
эзотерически в одно целое - в одну составную стуктурирующую модулирующую линзу для производства ода-музыки, то в аудиотракте, предназначенном для воспроизведения звукозаписи все несколько по-другому. Здесь музыка не производится самим трактом непосредственным воздействием воли музыканта, а ПРИВНОСИТСЯ в тракт в виде уже законсервированной воли в форме носителя звуковой записи. То есть Воля первоначальной линзы музыкант-интсрумент действует на линзу-аудиотракт опосредованно, а следовательно, конечный музыка-од концентрируется посредством большего количества передаточных звеньев цепи. При чем преобразования информации на разных ступенях не являются в случае элетро-механического тракта чисто линейными в информационном плане. В том смысле, что информация при передаче по цепи от исполнителя до подвижной электромеханической системы громкоговорителя передается, претерпевая принципиальные переходы из одной формы в другую. Эти переходы и следовательно потери в них обусловлены производственными стандартами, определенными согласно представлений о природе вещей, существующих в умах людей в момент записи-воспроизведения муз. произведений. Кто знает, сколько нюансов было упущено при разработке данных стандартов... Таким образом, для передачи высоких составляющих музыки-отформованного-ода лучшим трактом записи-воспроизведения будет являться тот, где подобных качественных переходов информации из одного вида в другой будет минимальное количество. Например, тракт механо-акустической записи при воспроизведении же при помощи механо-акустических преобразователей. Грамофоны. В этом случае
носителями информации на всем протяжении тракта являются механические колебания и производимяе ими акустические колебания как частный случай. То есть информация не меняет своего "носителя" на протяжении всего процесса записи-воспроизведения. А тем, более, не меняет своей качественной формы, как, например, при оцифровывании "аналоговых" записей. Однако, это уже несколько другая тема.
В тракте звуковоспроизведения матрицей, модулирующей од является воля музыканта-инструмента, вложенная в физический носитель звукозаписи, например, пластинку или магнитофонную ленту. Задачей тракта воспроизведения является наиболее деликатное восприятие этой информациооной матрицы, усиление-концентрация ода и неискаженное модулирование ода-оргона информацией матрицы. Помимо, а скорее - в совокупности (или даже посредством) с "обычными" элеткротехническими процессами в устройстве.
Кроме того, некоторые части конструкции звуковоспроизводящего устройства в силу своей внутренней энерго-информационной структуры могут (и должны) оказывать корректриующее воздействие на матрицу звукозаписи для восполнения потерь в ней самой в силу различных огрех, назовем их так, на стадии записи-изготовления носителя. Думается, что это воздействие-коррекция осуществляется не воздействием на матрицу-запись, а как бы "приложением" к имеющейся матрице информационной матрицы своих структур, которые не изменяют изначальную данность записи, но привносят коррективы в процесс генерации-сгущения Ода на конечном этапе воспроизведения записи, что позволяет в некотором случае нивелировать отсутствие необходимых частей в информации самой записи и следовательно, сделать "конечный продукт - музыкальный ОД" более насыщенным и сильным в тонком плане.
Поэтому, стремление сделать тракт "более прозрачным" после определенного момента можно считать несостоятельным. Ибо стремление заменить материалы и структуры их полным отсутствием - вполне утопично потому что приводит не только к нивелированию влияния тракта на продукт воспроизведения, но и уничтожает способность тракта "восстанавливать" искажения, уже существующие в записи изначально по причине несовершенства технологий или случайных неучтенных факторов именно на уровне восприятия "конечного продукта" воспроизведения. То есть, по-сути структура и материалы тракта влияет не на саму запись, а на восприятие ее человеком, которое, восприятие, является неотъемлемой частью
процессе познания, назовем его в данном случае - впечатлением от прослушивания. С большим допушением и огрублением можно сказать - не важно какова была запись вначале, важно каково будет ее восприятие в конце.
Именно это свойство материалов и структуры высококачественных звуковоспроизводящих устройств влиять на восприятие, а не НЕ влиять на процесс звуковоспроизведения записи (пресловутая "прозрачность") можно назвать наиболее важным.
Резюмируя, можно сказать, что тракт звуковоспроизведения является устройством для воспроизведения иформационной матрицы, заложенной исполнителем и звеньями-посредниками (процесс звукозаписи и производства носитлей) в звукозапись, при помощи усиленного-сконцентрированного ода-оргона, помимо передачи "низких" почти материальных составляющих музыки, а именно формы звука при помощи электротехнических процессов в конструкции тракта, для формирования определнного восприятия у слушателя. По-сути энерго-информационная линза функционирующая на восприятие человека.

[NiketoNabu]

Со свойствами камня проще в рунете при чем намного... Видимо, более дорогой тренд...\
Например:

http://lithotherapy.ru/
http://xn--80ajiobhw4g.xn--p1ai/
http://mindraw.web.ru/nauka.htm