Сколько стоят кабели

[gonzo]

Сообщение от abbasz

Какие еще аргументы нужны этим людям?
Пишешь о музыке-не понимают.Пишешь о аудиофильских подробностях-просят о музыке...
Для того чтобы с Вами беседовать о музыке,мне нужно вначале опуститься до уровня любимого Вами Берна,или как там этого рокера?Вы ведь нормальную музыку не слушаете?

Да что вы накинулись на этот Burn?
Поверьте, ничего Монументального и Великого в жизни эта песня не отменяет. Это просто особый вид субкультуры, существовавший в определённое время и вписывавшийся в определённые социальные процессы. Там были свои великолепные мастера и масса халтурщиков - подражателей \а разве в классике не так?\.

В конце концов, Вивальди, по своему времени, попса, хорошо если на уровне Киркорова и до Deep Purple по умственному развитию этой музыке, думаю, далековато. А если вдохновенно послушать Капричос Паганини, а потом быстро - упражнения Блэкмора с гитарой на сцене...
Ну ладно, юмор. Я понимаю, что вы об истинно высоком.

И всё же вам тоже было 19.
А тут Солт Лейк Сити, премьера того же альбома Burn, 30-тысячная толпа длинноволосых ребят и барышень в мини и башмаках на платформах. А над этим дирижабль с рекламой Good Year \как в том анекдоте: автомобильная шина - 365 презервативов - хороший год\

ТРИУМФ ВОЛИ - 1974!!!!!!!

Или вам всё же ближе Нюрнберг 1935, озвученный Клангами?

[Маркиз де Сартр]

Не важно, что написано на дирижабле ("Hindenburg" или "Good Year"). Важно то, что торгашеские революции выгодны лишь торгашам.
Вывод. Рекламные дирижабли - друзья революции буржуазной и враги революции пролетарской.

[gonzo]

Сообщение от Маркиз де Сартр

Не важно, что написано на дирижабле ("Hindenburg" или "Good Year"). Важно то, что торгашеские революции выгодны лишь торгашам.
Вывод. Рекламные дирижабли - друзья революции буржуазной и враги революции пролетарской.

А куда же отнести тогда LED ZEPPELIN?

[DVM99]

А куда же отнести тогда LED ZEPPELIN?

Сделать из них музей, как сделали с одноимённым дирижаблем...
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%...B1%D0%BB%D1%8C)

[alexsc]

В гости нужно ходить,желательно со своими записями.А тут получается что прав тот,у кого язык лучше подвешен.Кстати,кто-нибудь слышал систему Аббаса?

[kirill811]

Уважаемый Gonzo.Сколько ни пытался,так и не смог проедставить себе Киркорова в качестве священника,да и Stabat Mater от Purple мягко говоря был бы мрачноват.Люблю как Классику так и Рок,с почтением отношусь к вашим инженерным изысканиям и потрясающим статьям,поэтому немножко обидно что вы поддались на леггкую провокацию.Виваальди этого не заслужил.

[gonzo]

Сообщение от kirill811

Уважаемый Gonzo.Сколько ни пытался,так и не смог проедставить себе Киркорова в качестве священника,да и Stabat Mater от Purple мягко говоря был бы мрачноват.Люблю как Классику так и Рок,с почтением отношусь к вашим инженерным изысканиям и потрясающим статьям,поэтому немножко обидно что вы поддались на леггкую провокацию.Виваальди этого не заслужил.

Ну так уж и мрачноват... Лорд бы вытянул ситуацию.
Я шучу, просто хотелось сказать, что в любых жанрах и ситуациях есть гениальные люди. А принадлежность к значимости и классике в конце концов определяет Время, а не мнение отдельных личностей.

Благодарен за замечание, ибо оно явилось и блестящим подтверждением факта существования людей, охватывающих Музыку в целом без предрассудков и дискриминации.

[Yury_G]

Сообщение от kirill811

Уважаемый Gonzo.Сколько ни пытался,так и не смог проедставить себе Киркорова в качестве священника,да и Stabat Mater от Purple мягко говоря был бы мрачноват.Люблю как Классику так и Рок,с почтением отношусь к вашим инженерным изысканиям и потрясающим статьям,поэтому немножко обидно что вы поддались на леггкую провокацию.Виваальди этого не заслужил.

А не нужно и пытаться предствить "в одинаковых костюмах" представителей разных музыкальных эпох. Кто для кого авторитет?

Вот например первенцом в исследовании неперевариваемой модераторами данного форума квадрафонии является некто Giovanni Gabrielly (любители классики должны знать это имя), который начал "музыкальный обман веницианских трудящихся" в церкви San Marko еще в 1590 году, когда он писал произведения для оркестра, рассаженного по разным частям церкви и в произведениях иммитировался диалог групп инструментов с разных сторон. Вот вам и церковь, и органист-композитор, и классическая музыка и квадро...

Может этот исторический факт говорить о том, что он действительно кого-либо обманывал? Заслужил ли Габриэлли это?

[Малиновский Александр]

Сообщение от Yury_G

А не нужно и пытаться предствить "в одинаковых костюмах" представителей разных музыкальных эпох. Кто для кого авторитет?

Вот например первенцом в исследовании неперевариваемой модераторами данного форума квадрафонии является некто Giovanni Gabrielly (любители классики должны знать это имя), который начал "музыкальный обман веницианских трудящихся" в церкви San Marko еще в 1590 году, когда он писал произведения для оркестра, рассаженного по разным частям церкви и в произведениях иммитировался диалог групп инструментов с разных сторон. Вот вам и церковь, и органист-композитор, и классическая музыка и квадро...

Может этот исторический факт говорить о том, что он действительно кого-либо обманывал? Заслужил ли Габриэлли это?

Вы либо действительно не понимаете, либо спекулируете.
Первичное поле в принципе не восстановимо. И тот кто предлагает тот или иной способ воспроизведения не упоминает об этом, т.е. не объявляет на равне с преимуществами предлагаемого способа и неизбежно возникающие искажения действительности - незнайка или шарлатан.

[abbasz]

Вот например первенцом в исследовании неперевариваемой модераторами данного форума квадрафонии является некто Giovanni Gabrielly (любители классики должны знать это имя), который начал "музыкальный обман веницианских трудящихся" в церкви San Marko еще в 1590 году, когда он писал произведения для оркестра, рассаженного по разным частям церкви и в произведениях иммитировался диалог групп инструментов с разных сторон. Вот вам и церковь, и органист-композитор, и классическая музыка и квадро...

Юрий,Вы путаете пространственные эффекты в музыке барочных композиторов с попытками технической реализации записи и воспроизведения этих эффектов.

В конце концов, Вивальди, по своему времени, попса, хорошо если на уровне Киркорова и до Deep Purple по умственному развитию этой музыке, думаю, далековато. А если вдохновенно послушать Капричос Паганини, а потом быстро - упражнения Блэкмора с гитарой на сцене...
Ну ладно, юмор. Я понимаю, что вы об истинно высоком.

Мда,с музыкальным образованием у Вас из рук вон плохо,gonzo
Несмотря на то что Вивальди не в первых рядах гениев прошлого,но тем не менее у него есть поэтичнейшие страницы,в которых и вдохновение и инетллект и остроумная изобретательность в использовании инструментов.Сравнить Вивальди с Киркоровым это очень сильная параллель

И всё же вам тоже было 19.

Я в 19 слушал Моцарта,рок не слушал никогда.

Или вам всё же ближе Нюрнберг 1935, озвученный Клангами?

Мне все-таки ближе Нюрнберг и я многократно объяснял почему-немцы в музыке продвинулись дальше чем все остальные народы,без связи с третьим рейхом и ужасами фашизма.Мало-мальски продвинутые меломаны это прекрасно понимают.
Цитата из труда Германа Аберта,1930 год

"...и если Германия отныне окончательно занимает господствующее положение в инструментальной музыке,то причина этого превосходства заключена,конечно,в образцовой организации попечения о музыке,охватившего ШИРОЧАЙШИЕ СЛОИ НАРОДА.Но и духовно немцы были особенно хорошо подготовлены к этому новому стилю.Характер их по природе был не столько рационалистичным,сколько ИРРАЦИОНАЛЬНЫМ.Поэтому рационализм им можно было навязать только извне.........
И как раз главный признак нового стиля-внезапная смена настроений-является лучшим тому доказательством:совершенно удивительной силы здесь достигло подлинно немецкое стремление к воплощению в искусстве естественных чувств,НАХОДЯЩИХСЯ ЗА ПРЕДЕЛАМИ ЧИСТО РАЦИОНАЛЬНОГО ПОЗНАНИЯ.Для немца этот стиль был естественным,непосредственным выражением его натуры.....тогда как у романских народов его развитие постоянно сдерживалось природной склонностью к логическому рассуждению."

Продолжим по текстам gonzo:

Я шучу, просто хотелось сказать, что в любых жанрах и ситуациях есть гениальные люди. А принадлежность к значимости и классике в конце концов определяет Время, а не мнение отдельных личностей.Хоть убейте - не пойму, почему пристрастие к классике должно исключать джаз и рок. Знаю немало людей, весьма компетентных во всём этом одновременно, понимающих взаимосвязи. Пытаюсь у них учиться.

Вы очень глубоко заблуждаетесь.Напомню Вам слова Платона:

Когда меняются стили музыки,фундаментальные законы государства меняются вместе с ними...
По глупости они,люди,обманули себя,думая что нет ничего доброго или злого в музыке или что должно считать ее хорошей или плохой в зависимости от удовольствия,которое она доставляет.

Платон

Советую также прочитать статью Медушевского:
http://www.glagol-online.ru/arc/online-pub/735/

Культура — не истина, но показатель того, как усвоена истина и красота Божия человечеством. Культура, причастная традиции — неумирающей новизне преображенной жизни и небывалого бытия («кто во Христе, тот новая тварь; древнее прошло, теперь все новое» — 2 Кор. 5:17), — принимает в себя элексир бессмертия. С Нового времени христианская культура становится единственно и безраздельно всемирной. — не смог мир противиться неземной высоте и красоте воспеваемых ею ценностей.

Всемирный триумф христианской науки и искусства стал возможным потому, что впервые в истории мирские сферы культуры приняли на себя величайшую, неслыханно новую миссию — ассистировать Церкви, стать приуготовительной проповедью красоты и истины на паперти. Следовательно, — важнейшей частью великой традиции и культуры. Здесь — энтелехия светской культуры. Наука, обратив откровение Божие к исследованию природного мира, перевернула языческую парадигму мышления. Поставила ее с головы на ноги: вместо языческой веры в форму как причину движения, приняла (в лице богослова Ньютона) библейское понятие силы. Встав же на ноги, стала способной к стремительному шагу и восхождению.

Светское искусство, обратив просветленный христианством взор к внехрамовым сферам жизни, начинает осознавать себя в свете великой цели — возвышения человеческого духа к небесной красоте, принимает в себя критерии серьезности, строгой и сосредоточенной глубины, целомудренно-благоговейной небесной чистоты и ясности духа, окрыленного стремления к дивному божественному совершенству, а вместе с критериями — и сам великий опыт церковных искусств.

Таково происхождение и серьезной светской музыки. Не от глумотворцев и не от скоморохов она! Романтический писатель, композитор и исследователь старинной музыки Э.Т.А.Гофман писал: «Я бы хотел обратить твое внимание на великую вещь — на внутреннее родство церковной музыки и трагической оперы; оно послужило старинным композиторам основой для создания особого, величественного стиля». Вне Церкви путь от песни лежал бы (вопреки теории Кабалевского) вовсе не к опере, а к эстраде!

В этом свете Ваши,gonzo,измышления о равноценной роли гениальности в разных проявлениях музыки просто смешны.Кстати,среди людей,вкусу которых я доверяю и которых я считаю подлинными знатоками музыки нет ни одного,кто бы слушал рок.Видимо у нас с Вами разные авторитеты
Вобщем то мне нет никакого дела до того,кто что слушает,это очень личное,интимное-выбор музыки для слушания,в котром принимает участие прежде всего душа,а не разум.И я не собираюсь никому советовать-что слушать а что нет,не имею права.Но если уж человек претендует на понимание и лезет в сферы,в которых не разбирается,то извольте выслушать критику!