Форум А. Лихницкого  
Перейти_на_сайт_Лихницкого_Сквозь асфальт
Перейти_в_интернетмагазин_записей_Лихницкого

Вернуться   Форум А. Лихницкого > 10. Продукция AML+ > Анонсы звукозаписей АМЛ+коллекция
Регистрация Справка Пользователи Календарь Поиск Сообщения за день Все разделы прочитаны

Анонсы звукозаписей АМЛ+коллекция Подробности и продажа см. http://www.aml.nm.ru/shop.htm

Ответ
 
Опции темы Поиск в этой теме Опции просмотра
Старый 08.01.2019, 23:13   #11
nick01
Пользователь
 
Регистрация: 13.04.2008
Сообщений: 774
По умолчанию Ответ: Сообщения со старого форума.

Аббас, ты конечно затеял правильное дело, сообщения Анатолия Марковича всегда были наполнены смыслом или просто житейской мудростью, но они были не просто в "заглушенной камере", а в каком то контексте. Так как ты представляешь материал, чего то не хватает, он плохо воспринимается, как то неестественно и вымученно. Может есть смысл попробовать и другой вариант, который ближе к обычному форуму - чья то цитата в прямоугольнике с именем автора и чей то комментарий тоже с именем в начале. Тогда это будет восприниматься целостней и логичней и будет откладываться в памяти даже в виде привычной картинки. От плюсиков, двоеточий и жирного шрифта немного рябит в глазах. Ощущение тяжести в восприятии. Так же очень важны даты сообщений, что бы понимать к какому историческому периоду это относится. События развиваются стремительно и в результате вновь открывающихся обстоятельств меняется вектор дискуссии и просто умонастроения собеседников. Хронология событий чрезвычайно важна.
nick01 вне форума   Ответить с цитированием
Старый 08.01.2019, 23:20   #12
abbasz
Модератор раздела "Аудиоархеология Аббаса"
 
Аватар для abbasz
 
Регистрация: 26.03.2008
Адрес: киевская область
Возраст: 47
Сообщений: 4,973
По умолчанию Ответ: Сообщения со старого форума.

Дело в том, что я так сохранял-если интересная ветка- несколько сообщений,продолжающих какой то общий смысл старта. Что между этими ответами- пропало навсегда. Кое что я помню, в основном короткие реплики, но от себя ничего не добавлял.



А эти все значки- это не я ставлю, просто копирую мышкой сообщение, как оно выглядело на старом форуме.


Вот примерно такое как в приложении.
Если текст переоформлять, удаляя все эти значки, это займет намного больше времени, да и хотелось сохранить это в неизенном виде, как это выглядело на том движке.




ПС. Пардон, плюсики это я ставил когда сохранял на форуме, чтобы отделить текст, а вот все точки - так было.


Хронологию я пытаюсь соблюсти, но это трудно, так как иногда соседние сообщения сохранены под разными именами и вообще вордовский движок с лестничной структурой сообщений- на редкость идиотская штука, но тут уже ничего не исправишь, что осталось- то осталось.
Миниатюры
Нажмите на изображение для увеличения
Название: 6cfc5e14-0f8b-44b0-8e94-34a3e9f408b3.png
Просмотров: 47
Размер:	62.0 Кб
ID:	8949  Нажмите на изображение для увеличения
Название: Dublet i provoda.png
Просмотров: 56
Размер:	80.5 Кб
ID:	8950  

Последний раз редактировалось abbasz, 08.01.2019 в 23:24.
abbasz вне форума   Ответить с цитированием
Старый 08.01.2019, 23:29   #13
abbasz
Модератор раздела "Аудиоархеология Аббаса"
 
Аватар для abbasz
 
Регистрация: 26.03.2008
Адрес: киевская область
Возраст: 47
Сообщений: 4,973
По умолчанию Ответ: Сообщения со старого форума.

Что касается комментариев, то пока я от них воздержусь, я сам не все помню, по какой причине обсуждение стихийно перебрасывалось на те или иные вопросы.
В любом случае, есть или стартовое сообщение ветки от АМЛа, или ответ АМЛа на конкретный вопрос, что уже неплохо.

Последний раз редактировалось abbasz, 08.01.2019 в 23:32.
abbasz вне форума   Ответить с цитированием
Старый 09.01.2019, 03:22   #14
apegad
долбоёб
 
Аватар для apegad
 
Регистрация: 11.01.2015
Сообщений: 1,003
По умолчанию Ответ: Сообщения со старого форума.

Ну так вордовый или хтмл - без разницы.
Всё можно перевыложить с сохранением вёрстки и шрифтов и линков, если не в пустоту - будет идентично старому форуму.
apegad на форуме   Ответить с цитированием
Старый 14.01.2019, 20:16   #15
ИГВИН
Пользователь
 
Аватар для ИГВИН
 
Регистрация: 30.03.2008
Адрес: Ростов-на-Дону
Возраст: 60
Сообщений: 4,640
По умолчанию Ответ: Сообщения со старого форума.

И Болд (выделение жирным) тут явно лишнее.
Если выделять обязательно (хотя и без того понятно) - то лучше италиком (курсивом).
ИГВИН вне форума   Ответить с цитированием
Старый 15.01.2019, 00:25   #16
abbasz
Модератор раздела "Аудиоархеология Аббаса"
 
Аватар для abbasz
 
Регистрация: 26.03.2008
Адрес: киевская область
Возраст: 47
Сообщений: 4,973
По умолчанию Ответ: Сообщения со старого форума.

Мне жирное больше нравится, легче читать.


: Очень интересно, что конкретно подсчитывалось!

+++++++++++Прослушивая Варю Панину на граммофоне вдруг отмечаешь про себя ,что она сообщает нам нечто важное, подчеркиваю каждым издаваемым звуком. Это важное (в основном 2 -го и 3-го уровня) схватывает наше подсознание не отдавая отчето смысле сообщения , тем не менее нас пронзает ощущение того, что мы принимаем непрерывную последовательность неких эстетических симвалов , которая в заключительном аккорде романса превращается его в музыкальное сообщение 4-го уровня.. По моему мнению то, что мы слышим в исполнении Вари Паниной в смысле непрерывности эстетического содержания сообщения это уникально! Даже Шаляпин этим даром не обладал.В его пении много выстроенного умом ,придуманного!Пение его звучит узноваемо и предсказуемо именно потому, что он часто использует штампы .Интуитивно рожденных интонаций в его пении очень мало! Поэтому шаляпинское пение трудно использовать для тестирования аудио трактов!
Смысл нового теста состоит в определении относительного количества пробелов, то есть утративших выразительность звуков в процессе передачи их через аппарат , кабель и т.п.,


: : Вообще, Анатолий, давно хотел Вас спросить, да все не
: сложилось как-то -- когда правильно раставить
: приоритеты, говоря о "передаче оттенков тембра и
: музыкальных эмоций и главное интонации", а так же
: обо всех градациях 4 уровней восприятия.

++++++++=В любом случае самый важный 4 -ый уровень все остальное служит для него строительным материалом , как кирпичи, из которых он выстраивается.В этом смысле меняющийся тембр, интонация ( если в них не возникают пробелы, обусловленные аппаратурой или вашим испорченым восприятием )гарантируют восприятие музыки на 4 -ом уровне. ПРобелы отчасти могут восполняться нашим воображением ,но когда их не так много .Если их много( более 50 % ) сообщение на 4-ом уровне не будет принято.

Поминаю, что
: с возрастом приоритеты меняются, в сознательном
: развитии (если оно присуствует) человека меняется
: острие восприятия, поэтому мне очень интересно Ваше
: мнение, а также мнение других участников форума.
: Ведь понятно, что невозможно сделать совершенный аппарат,
: полностью соответствующий всем 4 уровням. И вот Вы
: сообщаете, что нашли "идеальный музыкальный тест
: на продвижение аудио в правильном направлении".
: Разьясните, пожалуйста!

+++++++++Вообще, возраст не причем! Просто нужно понять, что главное в музыке и из каких частей это главное выстраивается!

: Замечательно, хотелось бы слышать там все 58
: произведений!

+++++++++++++++++++++На диске будет 29 треков!Это уже 72 минуты.
С уважением, Анатолий Лихницкий

: С уважением, jara.
abbasz вне форума   Ответить с цитированием
Старый 15.01.2019, 00:26   #17
abbasz
Модератор раздела "Аудиоархеология Аббаса"
 
Аватар для abbasz
 
Регистрация: 26.03.2008
Адрес: киевская область
Возраст: 47
Сообщений: 4,973
По умолчанию Ответ: Сообщения со старого форума.

не имея в виду, что люди с
: того времени, мягко говоря, сильно изменились и
: современный человек воспринимает Высокодуховность по
: другому и находит её совсем в другой музыке,
: сответственно плевать он хотел на Шаляпина и иже с
: ними, его ПРЁТ совсем другая духовность, совсем
: другой, Свой, четвёртый уровень, который есть совсем в
: другом материале. И его, этот самый современный
: мутировавший четвёртый, с позволения сказать, конечно,
: не услышит и не поймёт апологет "старой"
: духовности.

;Уважаемый !Вы сильно заблуждаетесь относительно того ,что апологет "старой" духовности не способен прочувствовать новую духовность.
Во -первых духовность это не модная одежда , которую следует менять от сезона к сезону .Духовность либо она есть либо ее нет!Именно поэтому вечны творения Баха, Джотто ,Ботичелли и Леонардо да Винчи. Другое дело, в музыке происходят непрерывные изменения формы выражения музыкальных идей и самого музыкального языка, незнание которых отдаляет слушателя от восприятия музыки и особенно ее духовной сущности!В то же время знание форм и языка музыки приобретается не из учебников ,а из приобщения слушателя к звучащим пусть в записях образцам -эталонам музыкыкальной культуры причем обязательно в их эволюционном развитии, в том числе и в развитии исполнительского творчества!
Мой путь к музыке начался с Чайковского ,Римского -Корсакова и т.д затем последовали Бетховен ,Брамс , Шуман, Шопен,затем последовал БАХ .После него я стал восприимчив к музыке современных композиторов и к музыке композиторов до баховского периода.Именно после Баха я без труда воспринял Стравинского, Шонберга, Веберна,Берга,Булеза Штокгаузена, Берио и т.д. Не буду перечислять незнакомые Вам имена.Важно ,что весь процесс приобщения к музыке в названном порядке исключительно увлекателен!Ну и конечно только :
После Баха я воспринял джаз.
После Баха я воспринял Битлз и т.д.
Теперь Евгений раскажу как преощается к музыкальной духовности ваши современники.
До 25 лет они отравляют свой слух и мозг абсолютно бездуховной музыкальной попсой!Этому сильно помогли технические новшества в звукозаписи и телевидение!
Затем сквозь засраные попсой уши они замечают джаз и воспринимают его как вершину духовности ; до Баха, во всяком случае от сердца им уже не дотянуться,сил нет, и все потому что восхождение к вершинам музыки началось не стого конца.
Аналогичное произошло и с музыкантами, от которых мы ждем "новой духовности".Начав с попсы они потеряли "духовную девственность",в результате получилось так ,что классика ,которую они исполняют с молодости чужда им и безразлична! Может быть по вашему это и есть новая духовность? В лучшем случае мы имеем голую виртузность, без радости творчества , пример пианист Мазуев!

: Более того, всё гораздо хуже - высокодуховность эта
: умерла Слишком давно, и вся музыка соответственно,
: изданная уже на виниле, получается, фуфло полное...
: Это и подтверждают ремастеры винила 50-х годов, сделанные
: уважаемым АМЛ. Нет там никакого четвёртого уровня,
: хоть тресни. То ли на виниле их не было, то ли
: граммофон не той системы, но ремастеры прямо скажем,
: весьма посредственные...

++++++++++++На виниле действительно мало высокодуховных записей!Дело впрочем как в вырождении музыкантов,так и в технологии производства самого винила!Ваши любимые Штудеры стоящие на пути к лаковому диску ,забитые ООС по уши явно подмочили духовность Lp музыки.

: Может мне, конечно, уникальные пластинки попадались, или
: с ушами, нет, скорее с головой, у меня болезнь
: страшная... Но от винила с тем же Майлсом Дэвисом или
: Модерн Джазом просто оторваться невозможно,

++++++++= Джаз, за некоторыми исключениями , имеет малое отношение к высокой духовности и мало чего на 4-м уровне .Особенно это относится к Майлзу Девису.
Да и Джаз Модерн Квартет только в самых ранних записях 1956-57 гг.( я имею в виду Пирамид и Фонтессу) нес эту духовность.Так что не очень понятно от чего вы не можете оторваться?
Анатолий Лихницкий
abbasz вне форума   Ответить с цитированием
Старый 15.01.2019, 00:26   #18
abbasz
Модератор раздела "Аудиоархеология Аббаса"
 
Аватар для abbasz
 
Регистрация: 26.03.2008
Адрес: киевская область
Возраст: 47
Сообщений: 4,973
По умолчанию Ответ: Сообщения со старого форума.

: Здравствуйте ещё раз.
: Перечитал ещё раз. Сравнил. С нашим "Эвклидом"
: (Евклидом).
: По прежнему остался один вопрос: что принять за
: "нулевую окраску"? В смысле опорной
: величины. Благодаря различиям в ЧХ восприятия каждого
: индивидума результаты по получению "бесцветных
: трактов могут быть весьма различны.
: Или я опять не то понял?
: Евгений.

Евгений! Бесцветный Тракт (с нулевой окраской) практически не реализуем!
Но зато реализуемы тракты с одинаковой окраской ! Тракты(имеются в виду правый и левый каналы) с одинаковой окраской формируют неподвижный имеджин.Далее добавляем последовательно в однин из каналов окрашивающее звено.В этом случае баланс каналов в части окраски нарушается.
Итоговая окраска выразится в высвечиывании или затемнении определенных областей частот. И соответственно в смещении ИМЕДЖИН в сторону канала с окрашивающим звеном и в сторону не окрашивающего канала в случае затемнения . Центральное положение ИМЕДЖИН свидетельстует о бесцветности исследуемоого звена в рассматриваемой области частот.
Метод опирается постулат об аддитивности окраски вносимой последовательно включаемыми звеньями.В первом приближении постулат мной подтвержден экспериментально!
С уважением , Анатолий Лихницкий





: _____Ув. Анатолий Маркович, в карте смазки граммофона
: обозначено три вида смазки: HMV пружинная, HMV для
: механизма и HMV масло, чем Вы их заменяете?

++++++++== Для силовых и медленно вращающихся частей я применяю ЦИАТИМ. Для вала на котором сидит эксцентриковый стабилизатор я применяю веретенное или часовое масло.
Анатолий Лихницкий



Чем меня убили Телики,
: так
: это своим отклонением от справочных данных не более 5%,
: а лампы-то чуть моложе египетских манускриптов:-). Не
: плывут ни фига, стоят как вкопанные!!!!
: Так что поздравляю, еще раз.
: Жаль ты далеко, а то мы бы враз ВАХи сняли.
: С уважением, Юра.

Подтверждаю ,что EF 12 имеют совешенно стабильные не меняющиеся во времени параметры, причем эти параметры замечательные и в пентодном и в триодном включении (Антон может наверное снятые на телике ВАХИ повесить на Форуме).Но у этих ламп есть два недостатка.Они часто микрофонят и сильно отличаются между собой по окраске звучания.Так что для СТЕРЕО они не очень годятся!
С уважением , Анатолий Лихницкий




: В первом номере АудиоМагазина за 1996 г. была
: опубликована статья АМЛа "Когда лампа, лучше чем
: транзистор".

: Сегодня эту статью вы можете прочитать в разделе
: "Статьи":
: http://www.aml.nm.ru/articles/articles.htm

: Сергей.
Эта статья демонстрирует эволюцию в течение 10 лет после выхода на пенсию моих взглядов на аномальные явлнения в АУДИО.Если вы ее прочитаете то убедитесь:
Во- первых ,10 лет назад я был чистым материалистом, то есть был уверен ,что все странные явления в аудио в конце концов могут быть объяснены реальными физическими причинами.
Во-вторых,все, что можно объяснить "толсто " материалистически 10 лет назад было уже объяснено.В этом смысле различия между лампами и транзисторами применительно к АУДИО мной объяснены совершенно правильно.
В-третьих ,то что было мной ошибочно объяснено материалистически, я имею в виду разноскоростную проводимость проводников опиралось на не полные для нынешнего времени факты к тому же недостаточно изученные.Новые факты свидетельствуют :
Не тратьте силы на материалистические объяснения аномальных явлений в АУДИО.
Анатолий Лихницки
abbasz вне форума   Ответить с цитированием
Старый 29.01.2019, 00:17   #19
abbasz
Модератор раздела "Аудиоархеология Аббаса"
 
Аватар для abbasz
 
Регистрация: 26.03.2008
Адрес: киевская область
Возраст: 47
Сообщений: 4,973
По умолчанию Ответ: Сообщения со старого форума.

: Анатолий Маркович!
: Хотел бы выступить как оппонент (используя знания,
: полученные от Вас): Резистивный делитель, описанный
: Вами, в котором верхнее плечо - переменный резистор
: зашунтированный емкостью, является регулятором
: подмешивания инерционных нелинейных искажений
: конденсатора.

+++++++Сергей! Открою тайну ! Дублетами я занимался в конце 1980 гг., то есть тогда ,когда я уже знал об инерционно- нелинейных искажениях в конденсаторах и поэтому использовал бумагомаслянные кондесаторы Jenson(я их считал наиболее линейными), которые извлекал тогда из списанных приборов B&K. Но это вовсе не значит ,что я таким путем решил проблемы ИМИ, тем более на сверх малых уровнях измерений сигнала всегда всплывают многие артефакты.Поэтому желающим предлагаю продолжить мой эксперипент в более стерильных условиях , например в следующих двух версиях в двух версиях :
1 . Верхний резистор резистивного делителя зашунтировать воздушным кондесатором ( в приемниках блок имеет 1500 пкФ.
Чтобы удерживать дублет на частоте 2000 Гц зашунтируйте его резистором 65 кОм , а нижний увеличивайте до тех пор, пока ступенька не составит 0,02 дБ Нижний резистор будет составлять порядка 30 мОм.В этой связи потребуется тщательное экранированиею схемы!
2. Использовать воздушный конденсатор для формирования доменирующего полюса в ООС операционного усилителя.
Дублет появляется на частоте доменирующего полюса .Ступенька регулируется глубиной ООС .
Мой прошлый опыт говорит, что дублет образованной ООС на 2 кГц хорошо слышен, особенно когда его сдвигаешь его к 20 кГц .Звук сразу открывается сверху. Этот факт отмечал Оттала и приписывал в свое время ТИМ.


: Что бы идентифицировать, что Вы услышали, ИНИ или влияние
: дублетов, думаю Вы нам должны сказать, искажения
: услышанные Вами маскируются под музыку или связаны
: только со звуком?

++++++Скореее эти эффекты касаются второго уровня восприятия , то есть тембров!

С уважением , Анатолий Лихницкий




Если эти искажения пагубно действуют
: на третий уровень восприятия (передача исполнительской
: интепритации), то это видимо ИНИ, если на второй
: (передача чувственной составляющей), то видимо Вы
: обнаружили еще один класс искажений (ведь до Вас
: значение дублетов для восприятия чувственного
: содержания музыки, насколько я понимаю никто не
: рассматривал!)
+++++++ Замечали ,но не правильно объясняли!
: С уважением, Сергей.




: 4. "Ровные" АЧХ и боюсь что и ФЧХ не
: гарантируют 100% того, что мы ОЖИДАЕМ от звучания
: музыки.

ПР! Боюсь Вы не внимательно меня прочитали:
Плоскими АЧХ и ФЧХ мы считаем не теоретичеки плоские характеристики, а реальные, то есть те, для которых эту плоскостность подтверждают измерительные приборы , а они- приборы как известно в большинстве своем не фиксируют ступеньки в АЧХ скажем высотой менее 0,1 дБ.Это значит , что имея подтверждаемую измерениями плоскую АЧХ мы можем на ней иметь любое, неизвестное количество дублетов. А именно поэтому такие "плоские АЧХ и ФЧХ " и не гарантируют нам качество звучания.
Иссследование заметности "микро дублетов" со ступенькой скажем менее 0,02 дБ ( займитесь кто нибудь этим) поможет ответить нам на главные вопросы:
Какие материальные или наоборот не материальные явления так сильно воздействуют на качество звучания!
А может быть речь идет всетаки о сверх чувствительности слуха?
И вот опять передо мной встает тень Гершуни, как отца Гамлета!
С уважением, Анатолий Лихницкий



Как работают СОВМЕСТНО эти две
: системы? Видимо для адекватной оценки внешней среды
: человеку нужно несколько механизмов с разным действием
: - условным и безусловным образно говоря. И заметьте,
: что к сегодняшнему моменту у человека только два
: чувства, в полной мере воспринимающие исскуство:
: зрение и слух. Но зрение терпит полную абстракцию
: (литературу, например), а слух - нет. Я подозреваю,
: что именно вследствие этой разницы человек отличается
: от животного... У кошки похоже тоже зрение
: "матричное".
+++++++++++ПР! Модель-матрица слуха -это слишком сложный и далекий от практики вопрос ! Пусть им занимаются Николосы и Альтманы из Академии Наук.
Мой взгляд на рассматриваемые вопросы практический !
Как звукорежисер занимающийся ремастерингом я хочу знать - к чему я должен стремиться к выравниванию (эквализации АЧХ) старых записей или должен плевать на АЧХ и охотиться за дублетами.Мой слуховой опыт все время намекает мне БОРИСЬ С ДУБЛЕТАМИ!Записи в которых я аккуратно корректирую все аномалии АЧХ тускнеют , а когда я убираю причину очередного дублета запись становиться ярче, вкуснее.
Неужели участникам Форума этот совершенно практический вопрос не интересен? С уважением , Анатолий Лихницкий




Тут возникают вопросы: - как в
: общем-то бытовом корректоре сделать дублетную
: "крутилку"?
: - как "ловить" дублеты нашими убогими прибрами?
: - и как подстроить коррекцию под конкретную пластинку? И
: что: у меня почти 1000 пластинок по разным углам
: попрятано, и ловить дублеты для каждой? Мама моя...

ПР! Суть моего заявления о дублетах состоит в том,что RIAA коррекция , которую нам предлагают стандарты пораждают дублеты в самой чувствительной для слуха области частот.
Убрать их можно только если применить вместо RIAA коррекцию без нуля , только с одним полюсом на 50 Гц.АЧХ конечно окриветно,но это не страшно!
Попробуйте кто нибудь такую коррекцию и сравните с RIAA!
С уважением , Анатолий Лихницкий


В ответ на: Re: New! АМЛ о влиянии частотных дуплетов. (Папа Римский)

: - Не то слово как окривенно! Я промоделировал... Думаю
: что лично мне это не подойдет. А если наоброт -
: сдвинуть все в ВЧ? На 50мкс? Так более приемлемо
: вроде. Но нарываемся на емкость Миллера и пр.
: паразитную дрянь.

++++++++++++++ПР! Если совмещать два требования :
-минимум неравномерности АЧХ;
-минимум дублетов.
то я еще раз повторяю вся коррекция это один полюс на АЧХ ,выше которого спад 6 дБ /окт до 20 кГц и выше.
С уважением ,Анатолий Лихницкий
abbasz вне форума   Ответить с цитированием
Старый 29.01.2019, 00:19   #20
abbasz
Модератор раздела "Аудиоархеология Аббаса"
 
Аватар для abbasz
 
Регистрация: 26.03.2008
Адрес: киевская область
Возраст: 47
Сообщений: 4,973
По умолчанию Ответ: Сообщения со старого форума.

: Анатолий Маркович, мне не понятно, почему акустическую
: рандомизацию измерить можно, а рандомизацию
: возникающую в проводах нет?
Александр ! В тексте: "А знаете Вы что такое рандомизация ...."ответ на ваш вопрос дан .Однако учитывая его сложность подойду к нему немного с другой стороны:
Акустическая реверберация в помещении заметна на слух, причем только в том случае, если ее уровень по отношению к прямому звуку будет не ниже -40 дБ .Если уровень реверберации ниже этого уровня,то мы ее просто не заметим.Это известный в акустике факт. Это значит,что если рандомизация в проводниках слышна и если ее природа чисто электрическия, то по анологии с акустической реверберацией она будет заметна если по уровню она также не ниже -40 дБ,но тогда получается некий парадокс ! Рандомизацию такого уровня возникающую в проводах можно было бы без особого труда измерить.Приборы такие есть .(Они позволяют отслеживать хвосты реверберации до уровня -100 дБ). Однако обнаружить рандомизацию в проводах до сих пор ни кто не смог. Естественно предположить что наш слух улавливает то что не улавливают измерительные приборы, я имею в виду сопутствующие физическим сигналам некие не материальные сигналы с которыми и происходят в проводниках известные нам явления.

Приборы ведь не знают, что
: мы сделали, трансформировали помещение или поменяли
: провода. Кто-то мерил, не электрический сигнал на
: испытуемых проводах, а именно конечный акустический
: результат?
Вопрос хороший ! Я лично не мерил, но почти уверен ,что в акустическом сигнале выдаваемом громкоговорителем вы также не обнаружите изменений уровня рандомизации при смене проводов подводящих сигнал к звуковой катушке громкоговорителя, хотя бы по тому что преобразование электрической энергии в акустическую, не должно, я так думаю, превращать не материальную энергию в физическую.Во всяком случае если бы кто нибудь обнаружил такое преобразование ,то он бы заслужил Нобелевскую премию
: С уважением, Малиновский Александр.




: - Получается, после установки рандомизирующего проводника
: звук будет ясный и слышен шлейф (послезвучие)по тембру
: совпадающий с основным сигналом. Если использовать не
: рандомизирующий проводник звук будет мутным, и а).
: шлейфа (послезвучия)не будет или б). шлейф
: (послезвучие) будет, но отличающийся от шлейфа
: рандомизированного (чем не знаю). Правильно я понял?
: С уважением, Малиновский Александр.

Акустическая рандомизацмя отличается от проводниковой наличием задержки рандомизированного сигнала относительно прямого примерно на 2-3 мс..При проводниковой рандомизации такой задержки нет , поэтому гулкие (с шлейфом ) провода звучат невнятно,не ясно не разборчиво.
Анатолий Лихницкий





: Ваши слова: «Шлейф (послезвучие) является результатом
: рандомизации фаз музыкального сигнала».

: Мой вопрос: Если прослушивать в заглушенной комнате или в
: наушниках (для исключения акустической рандомизации), : ---- Я так и не понял - в проводнике, который проявляет
: себя, как музыкально ясный, слышен или нет в наушниках
: шелейф как продукт рандомизации в проводнике.
: С уважением, Малиновский Александр.

Александр! Провода обадающие хорошо слышимым шлейфом не могут звучать ясно из за отсутствия упомянутой мной ранее задержки,поэтому мы выбираем обычно провода смягчающие звучание незначительно .Такие провода не имеют заметного на слух шлейфа.
С уважением , Анатолий Лихницкий
abbasz вне форума   Ответить с цитированием
Ответ


Опции темы Поиск в этой теме
Поиск в этой теме:

Расширенный поиск
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать темы
Вы не можете отвечать на сообщения
Вы не можете прикреплять файлы
Вы не можете редактировать сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.
Быстрый переход


Часовой пояс GMT +4, время: 09:40.


vBulletin® Version 3.6.8.
Copyright ©2000 - 2019, Jelsoft Enterprises Ltd.
Перевод: zCarot