Бренды

[AML+]

Какой журнальный бренд для Вас более привлекателен?

[abbasz]

У меня есть абсолютно все выпуски АМ мьюзик и весь АМ до того момента когда он превратился в фотобуклет
Ранний АМ был окном в новый мир,особенно раздел сделай сам,такого восторга я от амьюзик не испытывал.

Справделивости ради-было много интересных статей и в Амьюзик,но все это в основном касалось моих личных пристрастей-аутентистов,и то, позже,по мере погружения в тему,я понял что 90% отзывов рецензентов амьюзик следует забраковатьт,ибо они не понимают о чем они пишут и не имеют никаких эстетических эталонов для того чтобы судить о записях корректно.Единственный интересный автор Добрушкин,но он расхвалил очень много плохих записей,оттого доверие мое к этому обозревателю несколько ослабло.Единственное его бесспорное достижение-он обратил внимание публики на ряд новых,малоизвестных имен

[jara]

Давно ни один не привлекателен. А Салун-АВ вааще туфта ,купил как-то телик по их рекомендациям ,штоп им пусто было..
Пожалуй хорош был Вестник АРА!

AML+;24856]
Вестник АРА к сожалению не был официальным изданием а ксерокопией и не очень качественной по дизайну и графике и продавался он на вещевых рынках-у нас на юноне..По содержанию он был всетаки аудиопортальским родственником- почти один радиолюбительский опыт. Журнал лично мне был не интересен.
С главным редактором Белкановым у меня были нормальные ,но не лучшие отношения .Как то Белканов был в редакции АМ и я дал ему послушать Кореянку .Он послушал и сказал : я снимаю перед вами шляпу!

[Victor]

Вестник АРА Белканова висит на портале.

[AML+]

Сообщение от abbasz

У меня есть абсолютно все выпуски АМ мьюзик и весь АМ до того момента когда он превратился в фотобуклет
Ранний АМ был окном в новый мир,особенно раздел сделай сам,такого восторга я от амьюзик не испытывал.

Справделивости ради-было много интересных статей и в Амьюзик,но все это в основном касалось моих личных пристрастей-аутентистов,и то, позже,по мере погружения в тему,я понял что 90% отзывов рецензентов амьюзик следует забраковатьт,ибо они не понимают о чем они пишут и не имеют никаких эстетических эталонов для того чтобы судить о записях корректно.Единственный интересный автор Добрушкин,но он расхвалил очень много плохих записей,оттого доверие мое к этому обозревателю несколько ослабло.Единственное его бесспорное достижение-он обратил внимание публики на ряд новых,малоизвестных имен

Публикую не известные читателям подробности
Видел я эти издания и с наружи и из нутра с первых номеров.
В Аудиомагазин меня пригласили с первого цветного номера Главный редактор был тогда Белканов..В этом номере печаталось мое интервью с самим собой о диске "Поет Николай Печковский". Но уже во время подготовки второго номера сменился главный редактор. Пришел Юрий Цеберс. который сразу пригласил меня участвовать в третьем номере.Цеберс простецкий ,но по человечески симпатичный , искренний, но не очень образованный человек .Сам писал он плохо и не пытался, но хорошо чувствовал кто ему нужен.В первых двух номерах почти все статьи написал Таранов, который одним из первых пришел в журнал из ИРПА , из лаборатории Алдошиной. Хотя я и Цеберс были разной кости он меня хорошо принял и продвигал все написанные мной материалы по две и даже по три статьи в номер.По моему стиль журнала его конструкция сформировались именно при Цеберсе.Читатели сразу среагировали и завалили редакцию благодарными письмами. Я получал по по три -тять писем в день.Все мы ютились в одной комнате на литейном 30 .И в этот период выпускали лучшие номера .Шло время и коллектив журнала стал поляризоваться и примерно с 1996 г.это стало очень заметным. Началось с того что Таранов стал приглашать и окружать себя авторами со степенями, так в редакции появились Никитин и Сергеев (Гораздо позжес его подачи пришла и Алдошина), ну а они уж постарались привнесли в журнал интриганство.Цеберсу они были очень не симпатичны. он их молча терпел и для самозащиты пошел на сближение с только что пришедшим в журнал "чистым" и "наивным" Микаэляном.Научная группа же постоянно высмеивала Микаэляна как человека безграмотного перед Цеберсом и более высоким начальством,.тогда же Таранов специально пропустил перлы Микаэляна "симфония для скрипки с оркестром Моцарта" и др.Цеберс под натиском "ученых" стал искать для Микаэляна какое то дело, при котором у него не было бы столкновений с ученой публикой. Цеберс не раз просил меня придумать такое дело и я придумал -я предложил звукозапись и в частности создание тестовый диска.Они обрадовались , Но меня не пригласили участвовать в этой работе и где то в течении года Цеберс с Микаэляном искали студию, на которой такую запись им бы сделали за скромные деньги. Однако у Цеберса и у Микаэляна не было твердой концепции такого диска ,поэтому у них ни чего не получалось.К тому же послушав мой диск с корейской певицей они нацелились сделать сврй диск с использованием двумикрофонной техники . Но арендовать залы Капеллы или филармонии для редакции было слишком дорого. Да и не было у нас звукорежиссеров , готовых осуществить запись с двух микрофонкой техникой .Анонсированный вместе с концепцией читай о ней в АМ №3(4) 95 стр.74 и даже ценой Тест СД 1 явно становился утопией ( это помоему заметили читатели журнала) и только тогда Цеберс и Микаэлян обратились ко мне за помощью .Я же же как бывший юрист поставил условие перед цеберсом о заключение со мной договора о создании мной тестового диска и о подчинении мне Микаэляна и предложил тогда испольльзовать свои дубли записей выполненых с помощью двухмикрофонной техники и включить в программу ремастеринги старых записей, которые я предлагал использовать для тестирования аппаратуры еще в статье "О тестировании кабелей" см.АМ №2 (3) 95.Итак в силу сложившихся обстоятельств Микаэлян вынужден был стать моим помошником( рабом ,кухаркой) в этом проекте.
Когда диск был готов Микаэлян заявил свои претензии на то что это именно он сделал Тестовый диск.Но я был непреклонен так как был договор и начальство приняло мою сторону, обозначив мою ролькак главную в создании диска на его инлее.Микаэлян чувствовал что теряет хлебный кусок. Опуская известные детали как распространялся диск замечу, что после выпуска диска и успешной его распродажи руководство ТОО ММА решило создать в 1997 г.специально для Микаэляна студию звукозамиси, в который был назначен директором студии..
Руководитель компании мма пригласил меня и сказал следующее : "Вы должны передать все свои секреты звукозаписи Микаэляну , так как вы старый и скоро умрете".Я тогда согласился ,так мне стали платить за передачу секретов дополнительно 400 $ в месяц.Деньги приличные и еще кормили в придворной столовой.Но потом мы окончательно переругались с Микаэляном и я ушел с этой работы .через пол года все закупленное по моим рекомендациям оборудование студии было распродано. Ни какой продукции почти за год студия не выпустила.Затем мне за пол цены досталсь микрофоны B&K 4006, то есть за 2000 долларов .( прдолжение следует).

[E.K.]

Мне был интересен ранний АудиоМагазин, до "эпохи ученых - умников!".
АудиоМужик на меня всегда навивал жуткую скуку занудеыми и не интересными статьями.

[Александр Клячин]

Задолго до Аудио Мьюзика был японский журнал с попыткой формализовать оценку звучания по баллам так же, как в последствии в аудио Мьюзик.
Осмелюсь предположить, что не исключено заимствование этого формата тестирования аппаратуры.

[Александр Клячин]

Ещё вот что.
Уже очень много лет аудио журналисты понимают своё зависимое от рекламодателей положение.
Никто не кричит поэтому о супер честности и девственности.

Люди делают свою работу и некоторые - не без пользы для читателей.

А в ожившем Аудио Мьюзике сразу заявлено о невинности и мега честности. Не знаю, кто как это воспринимает. По моему, неприлично выглядят эти декларации на втором десятилетии продвижения товаров через аудио прессу.

[E.K.]

Сообщение от Александр Клячин

Ещё вот что.
Уже очень много лет аудио журналисты понимают своё зависимое от рекламодателей положение.
Никто не кричит поэтому о супер честности и девственности.

У них все очень грамотно завуалировано. Например, недавно нам предложили опубликовать статью о нашей "инсталляции", если можно так назвать, в журнале Стерео и Видео. Вышла большая статья, Приезжал их фотограф, и, что самое примечательное, с нас не взяли ни копейки!
Как потом мне приватно сказали, платят поставщики оборудования, которое используется у нас в инсталляции.

[Александр Клячин]

Да.
Но это не так бесстыдно, как на втором десятилетии аудио, мягко говоря, маркетинга, на голубом глазу разыгрывать девственницу.

Молча люди делают продвижение товаров.
Без деклараций о невинности.

Эти декларации Аудио Мьюзик ещё можно было проглотить в начале 90-ых. Но не сейчас.

И плевать бы на всякие персональные особенности новейшего маркетинга.
А всё же интересно. Эти особенности определённо отражают изменение ситуации на рынке элитного аудио в России.