Мое отношение ик Рихтеру

[AML+]

Бог, а его существование для меня неоспоримо, наделил меня двумя качествами :
1. Логическим ( физическим ) ,аналитическим мышлением;
2. Музыкальной восприимчивостью.
Музыкальная восприимчивость была у меня развита с юности настолько , что мне ни когда не требовались костыли в виде чужого мнения относительно прослушиваемой музыки.Мне ни когда не приходило в голову спросить какого либо авторитета , что он думает относительно того или другого исполнения. Эта моя восприимчивость позволила мне также заметить , что многие музыканты создают вокруг себя некий религиозный культ почитателей, последние как пророки затем распространяют эти верования среди остальной слушающей ,но не очень слышащей публики и среди работников консерваторий.Именно благодаря этой пиар технологии Святослава Рихтер вошел в историю пианизма советских времен как великий музыкант.
Когда в середине 1960 гг. я впервыые услышал живьем Святослава Рихтера в малом зале ленинградской филармонии я был просто разачарован. В программе был Шуберт и Шуман. Первое , на что я обратил внимание это отсутствие в трактовке произведений характерной для этих композиторов интимности .Игра его была броской, чрезмерно напористой ,с большим перебором фортиссимо.Все это с кокетливой манерностью. Тогда я еще не знал о его гомосексуальных наклонностях.
Конечно к этому времени я многих отслушал в записях, то есть было с кем сравнивать . Это были и Рахманинов и Маргарита Лонг и Годовский и Шнабель и Артур Рубинштейн.
Рихтер я так понял создавал себе имедж некого культурного лидера в среде советской элиты , поэтому его почитателями была в основном профессура академических институтов .Два таких почитателя очень чванливых доктора наук, которые не пропускали ни одного концерта Рихтера работали у Гершуни .Один из них всю жизнь изучал слух у рыб и в конце сам оглох ,правда сменнив в конце концов на посту зав. лаборатории слуха самого Гершуни , а другая всю жизнь изучала коленчатое тело кузнечиков.
Гершуни же на Рихтера не ходил и руководствовался в основном моими советами при посещении филармонии. Именно так по моему совету он попал на концерт Герберта фон Караяна.
Все же справедливости ради надо заметить ,что Святослав Рихтер очень удачно выступил как аккомпаниатор в песнях Гуго Вольфа исполненых Фишером Дискау .Я был под сильным впечатлением от этого концерта в большом зале Ленинградской фирлармонии.

[СТЕЛЬМАХ АНДРЕЙ]

А как же сонаты Прокофьева? Этюды-картины Рахманинова? "Двойные" сонаты Бриттена? Прелюдии Дебюсси?

Я, признаться, сам не терплю известную запись 2-го Концерта СВР в исполнении С.Т. Рихтера. В этой записи- Рихтер даже в первых восьми тактах - не соблюдает "принцип колокольности" и величественности. а весь Концерт играет- раздраженно, грубо, невежественно.

к ХТК Баха - в интерпретации Рихтера - отношение куда лучше. особенно в контрастнейшем сравнении с игрой Гульда.

Но те сочинения , которые я перечислил- он играет абсолютно гениально.
Мне кажется, что Рихтер- лучший пианист для Прокофьева.

[AML+]

Сообщение от СТЕЛЬМАХ АНДРЕЙ

А как же сонаты Прокофьева? Этюды-картины Рахманинова? "Двойные" сонаты Бриттена? Прелюдии Дебюсси?

Я, признаться, сам не терплю известную запись 2-го Концерта СВР в исполнении С.Т. Рихтера. В этой записи- Рихтер даже в первых восьми тактах - не соблюдает "принцип колокольности" и величественности. а весь Концерт играет- раздраженно, грубо, невежественно.

к ХТК Баха - в интерпретации Рихтера - отношение куда лучше. особенно в контрастнейшем сравнении с игрой Гульда.

Но те сочинения , которые я перечислил- он играет абсолютно гениально.
Мне кажется, что Рихтер- лучший пианист для Прокофьева.

Это Ваше мнение или профессорско преподовательского состава киевской Консы?. Есть несколько удачных записей и не более того.
ХТК так вообще хуже нет. Я из наших пианистов слушаю ХТК в исполнении только ФЕЙНБЕРГА.

[Lenz]

Нашёл интересное высказывание. Хоть оно и не относится к С. Рихтеру, но мне кажется уместным его привести здесь:

"...Я не думаю, что смогла бы без проведённых в Московской консерватории лет сейчас записать свой последний баховский диск — школу мне всё-таки дали очень хорошую. Хотя русские традиции интерпретации Баха — это действительно тот ещё кошмар. Нас заставляли подражать органному звучанию, вытягивать длинные монотонные фразы, следить за регулярной вибрацией от ноты к ноте. И ещё эта постоянная погоня за красивым звуком… Об интонировании и не думали: в Союзе всё всегда было очень просто: либо ты играешь чисто, либо фальшивишь. Сегодня, конечно, всё это способно максимум вызвать смех. Невозможно сыграть Баха так, чтобы всё-всё получалось чисто. Где-то обязательно нужно пожертвовать интонацией ради выразительной краски. А вообще, как только берёшь в руки барочный смычок, ставишь на скрипку жильные струны и переходишь на низкий строй, всё само становится на свои места" (В.Муллова. Из интервью http://www.openspace.ru/music_classi.../details/8953/).

[abbasz]

Мне понравилась вот эта фраза:

Запомню этот день навсегда: как взяла скрипку, как поменяла струны, снизила строй, как у меня плыла интонация (сейчас, слава богу, мой абсолютный слух уже исчез)

[Малиновский Александр]

Сообщение от abbasz

Мне понравилась вот эта фраза:

Запомню этот день навсегда: как взяла скрипку, как поменяла струны, снизила строй, как у меня плыла интонация (сейчас, слава богу, мой абсолютный слух уже исчез)

Действительно интересно. Абсолютный слух исчез или просто замылился, или изменились представления о том, что такое музыка?