Краткий путеводитель по "аномалиям" звука

[primitive]

Это результаты практических поисков ответов на "аномалии" в звуке, на которые ушло более 10 лет.
Эффекты "аномалий", которые очень убедительно описал Анатолий Маркович Лихницкий несомненно реально существуют.
Откуда же они рождаются? Какова природа этих (этого) явлений?
Главный посыл - звук в аудио рождается от двух источников:
Первый, это все материальные устройства, создающие в конечной цепи физический звук. Микрофоны, звукозаписывающие устройства, усилители, акустические системы - все что можно потрогать руками.
Второй, это тот источник, который ищется сообщестром аудио более 100 лет, и который всегда и везде вплотную окружает каждого субъекта этого сообщества. Это, условно называемый "банк" информации вселенной.
Появление желаемых "аномалий" возможно лишь в одном случае - если первый источник сможет правильно сформулировать и послать запрос во второй источник. Если эти условия выполняются, звук наплняется искомыми "аномалиями". Если условия не выполняются - имеем мертвый звук.
Как правильно сформировать запрос?
Правило очень простое. Запрос формируется из двух частот - опорной (несущей) частоты и модулирующей эту частоту звуковая частота. Звуковая частота это голос, музыка, звук, формируемые в первом источнике.
Опорная частота должна быть стабильна во времени, ее фазовый шум должен быть минимальным. На шкале частот она может находиться в очень большом диапазоне, намного более широком, чем звуковой.
С энергетической точки зрения модуляция опорной частоты может начинаться с нановеличины.
Примеры формирования Запроса:
1) Опорная частота 78 об/мин вращения диска граммофона модулируется звуковой частотой от томожения диска иглой в звуковой канавке граммпластинки;
2) Опорная частота вращения тонвала магнитофона модулируется торможением магнитной пленкой при взаимодействии последней с воспроизводящей головкой;
3) Опорная частота молекулярных колебаний мозговых структур дирижера, певца, музыканта модулируется процессом создания музыкального образа;
4) Опорная частота колебаний электрона, излучаемого с катода лампы модулируется звуковым сигналом на управляющей сетке.


Таким образом на физическом уровне процессы в первом и втором источниках могут находиться в разных местах. То есть аудио аппаратура далеко не всегда является местом формирования Запроса.


Обязательные условия.
1) Как сказано выше опорная частота должна быть как можно более высокого качества по стабильности и паразитным шумам. Любой паразитный шум может свести к нулю процесс модуляции.
2) Обязательное условие наличие ОДНОГО места формирования модулированного Запроса. Это трудно выполнимо, но хотя бы одно место должно формировать запрос с наилучшими характеристиками. Это про "почему моно лучше, чем стерео".


На практике причин плохого звучания ровно две - это или в системе отсутствует место формирования запроса, или таких мест два и более. Естественно, имеется в виду тракт с обеспеченными электрическими характеристиками.


По этому слово "аномалии" по тексту в кавычках. Поняв и приняв вышеизложенное, аномалии становятся понятными и легко прогнозируемыми процессами.

[primitive]

Если указательный палец тянется к виску, а затем возникает соответствующее желание написать комментарй, просьба этого не делать.

[Малиновский Александр]

Сообщение от primitive

4) Опорная частота колебаний электрона, излучаемого с катода лампы модулируется звуковым сигналом на управляющей сетке.

Каково значение частоты колебаний упомянутого электрона?

[primitive]

Как заставить хорошо звучать проигрыватель CD.
Для этого необходимо промодулировать колебания кварцевого резонатора CD проигрывателя звуковой частотой. Но электрически промодулировать кварцевый резонатор практически не реально - на то он и кварц, что бы стабильно колебаться на частоте резонанса. Вспоминаем про эффект Доплера и создаем условия для принудительных колебаний звуковой частотой корпуса кварца. Для этого корпус лучше подвесить в объеме проигрывателя, что бы акустическая волна от АС смогла до него "достучаться". Не лишним будет срезать крышку кварцевого резонатора, обнажив сам кристалл.
Качество самого кварцевого резонатора важно, важно чтобы он имел как можно меньший фазовый шум.
Здесь следует уточнить, что принудительное механическое возбуждение кварца не имеет отношения к электрическим процессам в самом проигрывателе. Это самостоятельный процесс. Аналогичный положительный эффект звучания можно получить на автономном кварце, поместив его в звуковое поле АС. Для более надежного подтверждения такого способа кварц можно поместить в горло рупора, а рот рупора направить к АС. Естественно, кварц должен иметь соответствующую электрическую обвязку для возбуждения резонансных колебаний.

[apegad]

Что за бред?

[Малиновский Александр]

Сообщение от primitive

Как заставить хорошо звучать проигрыватель CD.
Для этого необходимо промодулировать колебания кварцевого резонатора CD проигрывателя звуковой частотой. Но электрически промодулировать кварцевый резонатор практически не реально - на то он и кварц, что бы стабильно колебаться на частоте резонанса. Вспоминаем про эффект Доплера и создаем условия для принудительных колебаний звуковой частотой корпуса кварца. Для этого корпус лучше подвесить в объеме проигрывателя, что бы акустическая волна от АС смогла до него "достучаться". Не лишним будет срезать крышку кварцевого резонатора, обнажив сам кристалл.
Качество самого кварцевого резонатора важно, важно чтобы он имел как можно меньший фазовый шум.
Здесь следует уточнить, что принудительное механическое возбуждение кварца не имеет отношения к электрическим процессам в самом проигрывателе. Это самостоятельный процесс. Аналогичный положительный эффект звучания можно получить на автономном кварце, поместив его в звуковое поле АС. Для более надежного подтверждения такого способа кварц можно поместить в горло рупора, а рот рупора направить к АС. Естественно, кварц должен иметь соответствующую электрическую обвязку для возбуждения резонансных колебаний.

А Вы можете продемонстрировать этот эффект в виде записи?

С "раздетым" кварцем действительно звучание становится более свободным. Но я предположил бы, что это связано с уменьшением паразитных резонансов корпуса и возрастанием добротности. К сожалению кварцы "живут" не долго в открытом виде.
Может всё-таки назовёте опорную частоту колебаний электрона, излучаемого с катода лампы.

[apegad]

Сообщение от Малиновский Александр

С "раздетым" кварцем действительно звучание становится более свободным.

Редкостная ахинея.))

Кварц лишь тактирует систему. К звуку не имеет никакого отношения.

[математик]

"Запрос формируется из двух частот - опорной (несущей) частоты и модулирующей эту частоту звуковая частота." - то есть где-то происходит что-то вроде микрофонного эффекта. (в первом приближении). С положительным эффектом. Правда, многочисленные попытки обосновать звучание прямонакальных мощных триодов микрофонным эффектом через нить накала кончились ничем. Так же развязывание кабеля к АС с помощью подставок так же дает положительный эффект. То есть наоборот - убирание внешнего воздействия улучшает звук. Тем не менее, может в этом что-то и есть. Так, например, транзисторные каскады с малой оос или вообще без нее обогащают звук за счет нелинейности, связанной с уровнем входного сигнала. Иногда это благоприятно сказывается на итоговом звучании - пропадает "сухость", иногда свойственная точнейшим ламповым каскадам предварительного усиления.

[математик]

Сообщение от apegad

Редкостная ахинея.))

Кварц лишь тактирует систему. К звуку не имеет никакого отношения.

Ламповый клок СУЩЕСТВЕННО меняет характер звучания.

[математик]

Сообщение от Малиновский Александр

К сожалению кварцы "живут" не долго в открытом виде.
.

А какова по-Вашему причина этого явления? (Собираюсь таки открыть пару кварцев)