Сообщения со старого форума.

[abbasz]

Обнаружил у себя на старом компе, который собирался отнести на помойку,полный архив форума аудиоворд, который тоже давно исчез из интернета!

Там множество сообщений от АМЛа! Начну с прервого, которое нашел, может кому будет интересно.
Список любимых пластинок АМЛа:

[ Список сообщений ] [ Предыдущее сообщение ] [ Следующее сообщение ]


Archiv Forum 06

СПИСОЧЕК АМЛ-LP ( часть 1 )

Автор: <АМЛ>
Дата: 14.2.02, 18:20

Этот список представляет собой первую часть моих собственны, любимых(в основном старых )грампластинок.Следующие части, если возникнет интерес к первой будут следующие : скрипачи,вокалисты , великие дирихеры,оперы , отдельно - оратории, мессы, кантаты , реквиемы и т.п. и совсем отдельно джаз 50-60 гг.

ПИАНИСТЫ:

Clara Haskil
1. Mozart.Concerto pour piano #23 k.488( Orchestre de Viene,P.Sacher)

Sonate # 10 , k .330
9 variatios k.573 Philips L 02 084 ( выпуск прмерно 1960 г.)

2.Concerto piano #20 k.466( Orchestre Lamoureux, I. Markevitch)
Concerto piano #24 k.491( Orchestre Lamoureux, I. Markevitch)
Epic LC 3798 ( выпуск конца 1950 гг.)

3.Schubert .Sonate in B flat( posth)
Mozart. Sonate # 10 , k .330
Philips PHC 9076( выпуск примерно 1960 г.)

4. Concerto piano #20 k.466( Orchestre RIAS ,Friesay) /rec. 1954/
9 variatios k.573 /rec. 1956/
Bach.Toccata in mi minore BWV 914
Scarlatti .Sonate in Mi-maggiore
Schumann. Variationi per pianoforte, op.1
Beethoven .Sonata in do minoreop.111
Melodram 207 33 ( 2Lp) ( выпуск примерно 1980 г., запись в зале с публикой слушается с большим интересом )

Alfred Cortot ( старые реставрации)

5 .Сhopin.Etudes op.10 et op.25 (rec.1933)

La Voix de son maitre, COLH 39( выпуск 1950 гг)

6. Schumann. Concerto piano( rec. 1934)
Frank Symphonic Variations( rec. 1934)
La Voix de son maitre , COLH 31( выпуск 1950 гг)

7.List .Sonate in B minor ( rec. 1929)
Chopin .Sonate # 3 in B major(rec.1933)
Seraphim 60241 ( выпуск 1970 г)

.Artur Shnabel ( старые реставрации)

8. Beethoven .Concerto piano#4
London PO Dobrowen( rec. 1946)

Electrolla E 60 623 ( выпуск 1959 г.)

9. Beethoven Concerto piano#5
Chicago SO, Stock( rec. 1942)
Victrola ,VIC 1511(выпуск 1970)

10.Brams. Concerto piano#2
BBC SO,Boult( rec. 1935)
La Voix de son maitre , COLH 82 ( выпуск 1950 гг)

11. Beethoven Sonate #21,op53, Sonate #22,op54, Sonate #23 op57(APPASSIONATA)( rec. 1936)
La Voix de son maitre , COLH 82 ( выпуск 1950гг)

Edvin Fischer( старые реставрации)

12. J.S.Bach. Le Clavier bien Tempere
5 Lp, La Voix de son maitre , COLH 46-50 ( выпуск 1950гг)

13 Solomon - Tchaicovsky Concerto piano#1, PO Dobrowen
HMV CLP 1001 ( выпуск 1950 гг)

14. Leon Fleisher - .Brams.Concerto piano#1,
Cleveland O , Szell
Epic LC 3484 (запись и выпуск 1958 )

15.Walter Gieseking – Debussy Preludes( dook one)
Columbia, ML 4537 ( выпуск 1960 гг)

16. Yves Naт- Beethoven Sonate #31,op110, Sonate #32,op111, Sonate #30op109
Les Discophiles ,109 (запись и выпуск 190 гг. )

17.Wilhelm Kempf in Positano/ Beethoven Interpretationskurs aus dem Sonate #29, , Sonate #30, , Sonate #32 und Bach BWV 659/

18.Arturo Benedetti Michlangelli
Rachmaninoff Concerto piano#4
Ravel Concerto piano in G major
PO E Gracis
Angel 35567 ( запись и выпуск 1957)

Vladimir HOROVITZ

19. Liszt .Sonate in B minor
Schumann.Toccata op.7,Arobeskue op.18
Traumes Wirren op.12#7,Presto Passionato op.22
La Voix de son maitre , COLH 72 ( выпуск 1950гг)

20.Horowitz plays Chopin
Scherzo #2 op.31, Nocturne op,9 #3, Nocturne op,15 #1, Nocturne op,27#1, Nocturne op,9#2,Barearolle op 60, Scherzo #3 op.39
RCA Victor LM-2137 ( запись и выпуск 1957)

21. Horowitz piano music of Chopin
Ballade #3 & #4, Etude #3 op.10, Impromptu# 1 op.29 Scherzo #1op.20,
RCA Victor LM-1707 ( запись и выпуск 1950 гг.)

22. SONATA in B flat minor & piano music of Chopin: Ballade #1op.23 Nocturne op,15 #2 & List Au born d’une source ,Hungarian Rhapsody #6
RCA Victor LM-1235 ( запись и выпуск 1950 гг.)

23.Beethoven Concerto piano#5
RCA SO, Reiner ( rec. 1952)
RCA Victor ARM1 3690 (выпуск 1980 г.)

24.The Horowitz collection ( Cherny ,Mozart,Clementy,Schumann,Mendelsson Chopin, Scriabin, Barber, Prokofiev ,Moszkwski, Saint –Saens, Liszt , Horowitz.
2Lp RCA Victor LD-7021 ( запись и выпуск 1950 гг.)

25. Horowitz/ 25th Anniversary of His American Debut ( Carnegie Hall,1953)
Schubert, Chopin, Scriabin, Liszt, Debussy ,Prokofiev ,
2Lp RCA Victor LM-6014 ( запись и выпуск 1950 гг.)

Artur Rubinstein

26. Chopin Concerto # 2 & Andante Spianato Grande Polonaise
SO of the Air ,Wallestein.
RCA Victor LM-2265 ( запись и выпуск 1958 г.)

27. Schumann. Carnaval & Fantasiestucke
RCA Victor LM-2669 ( запись и выпуск 1962г.)
28 . Rubinstein plaus Liszt
Funerailles #7, Valse Impromptu, Mephisto Valse, Concolation #3 , Hungarian Rhapsody #10 & #12 ,
RCA Victor LM-1905( запись и выпуск 1955 г.)

28. Beethoven Appassionata & Pathetique Sonatas
RCA Victor LM-1908( запись и выпуск 1955 г.)

29. Saint –Saens, Concerto # 2
Franck Sumphony variations
SO of the Air ,Wallestein.
RCA Victor LSC-2234( запись и выпуск 1958 г.)

30.Chopin, Nocturnes( Complete).
2Lp RCA Victor LM-6005( запись и выпуск 1958 г.)

Glen Gould ( 1970 годы)

31. Beethoven Piano sonatas op,31 #1,#2, #3.
Columbia M32349

32. Mozart Piano Sonatas ,Vol 2
( Sonata #6 (k284) ,#7(k 309),#9( k 311)
Columbia MS 7274( запись 1967 )
33.Georg Fridrich Handel .Suite fur Cembalo # 1-4
Columbia ,73076

34.Bach Toccatas Vol,#1( BWV912, BWV910, BWV913)
Columbia ,35144

35. Bach. The Well – Tempered Clavier(BWV846- BWV893)
4Lp Columbia ,77427

36. Beethoven. Concerto piano#4, N.Y. PO, Bernstein
Columbia ,MS6262 ( запись середина 60 гг.)

37. The Art of The Fugue ( First Half ) Fugue 1-9 / Glen Gould orgaist/
Columbia ,ML5738 ( запись конца 50 гг.)

> Анатолий Марковичь, а в вашей коллекции есть место для
> русских певцов оперных и народных до начала 50-х годов?
> Я люблю когда поют по-русски, потому что понимаю о чём идёт
> речь.
> Ну!... Вдруг у Вас появится когда-нибудь желание сделать
> записи русскоязычных исполнителей без претензий на мистику
> и "звуки космоса"?
+++++++++ Такое желание у меня всегда было и есть сечас ! Я же первый смастерил на компакт -дисках Печковского и Лемешева. Сейчас я выполняю заказ по созданию архива (в виде CD-R мастеров ) Софьи Преображенской.Замечательное меццо сопрано .Пела в Мариинском театре с 1930 по 1950 гг., в основном русский репертуар ,например Марфу в Хованщине. Очень много русских романсов Чайковского Римского -Корсокова и т.д.пока еще остались в грамзаписи.Но многое исчезло бесследно .Кстати, разыскиваю ( может быть кто нибудь поможет)в ее исполнении Романс Полины из "Пиковой Дамы"( грампластинка на 78 об/мин 1948 г. № 06571).Но хуже всего дела обстоят с фондами на магнитных пленках.Все как я недавно писал в так раздразнившей многих дискуссии о....
АМЛ


> Анатолий Марковичь, а в вашей коллекции есть место для
> русских певцов оперных и народных до начала 50-х годов?
> Я люблю когда поют по-русски, потому что понимаю о чём идёт
> речь.
> Ну!... Вдруг у Вас появится когда-нибудь желание сделать
> записи русскоязычных исполнителей без претензий на мистику
> и "звуки космоса"?
+++++++++ Такое желание у меня всегда было и есть сечас ! Я же первый смастерил на компакт -дисках Печковского и Лемешева. Сейчас я выполняю заказ по созданию архива (в виде CD-R мастеров ) Софьи Преображенской.Замечательное меццо сопрано .Пела в Мариинском театре с 1930 по 1950 гг., в основном русский репертуар ,например Марфу в Хованщине. Очень много русских романсов Чайковского Римского -Корсокова и т.д.пока еще остались в грамзаписи.Но многое исчезло бесследно .Кстати, разыскиваю ( может быть кто нибудь поможет)в ее исполнении Романс Полины из "Пиковой Дамы"( грампластинка на 78 об/мин 1948 г. № 06571).Но хуже всего дела обстоят с фондами на магнитных пленках.Все как я недавно писал в так раздразнившей многих дискуссии о студиях. Большинство оригиналов записей либо утрачено,(либо размагничено и использовано для других целей .Я уже где -то писал, что на оригинальных трофейных пленках с записями Фуртвенглера в лен. доме радио писали текушие радийные программы.Короче, оригиналов Преображенской на лентах уже практически не осталось .То, что есть NNN- копии на пленках Тип 1 ( если кто такую помнит).
Через минуту эта, уже пересохшая пленка забивает зазор головки воспроизведения моего деликатного B&K #7004,а переписывать на магнитофонах фонда нельзя головки у них спилены минимум на 2 мм в глубину.А мы тем временем все мусолим как усилители в одном ящике делать или в двух .Мне же приходится в одиночку ,срочно причем зв свой счет восстанавливать для этих перезаписи МЭЗ 28.Кстати еще одна поразившая меня на студии вещь на коробках с записями не указывается история записи ( когда и где был сделан оригинал записи , когда его переписали первый , второй и т.п. раз). На пленке стоит одна дата, а именно последней перезаписи!Просто СУПЕР!!!
Кроме того,мне никто не мог там в фонде объяснить, почему перезапись осуществляют через транзисторный достаточно сложный пульт ,и еще через систему коммутации и кабельное хозяйство образца 1970 гг.
Но вернемся к русским певцам,которые пели до 50 гг. Многие из них хорошо сохранились только на грампластинках на 78 об/мин Но и это скоро погибнет!.У меня и моих друзей пока мы живы много таких записей , но чтобы их выпустить в свет нужен Корейко.
На вскидку, имена, которые можно было бы выпустить с хорошим качеством на КД : Виттинг,Клементьев , Камионский , Морской,Алчевский, Бакланов, Брагин ,Бухтияров , Дамаев, Дыгас, Ершов , Касторский , Лабинский , Преображенские А.П.и С.И.Сибиряков, Тартаков ,Шевелев, Южин,Собинов,Фигнер,Мозжухин ,а также Больска, Бронская , Горская, Ермоленко-Южина Забелла
- Врубель , Збруева , Катульская,Липковская, Нежданова, Фигнер, Тугаринова, Черкасская и т.п.Это дореволюционная экстра-класная гвардия. В советский период было уже намного меньше .Это Рейзен, Касторский, Козловский , Лемешев, Жадан, Печковский, Сельвинский ,Ханаев, Норцов, Головин ,Максакова, Обухова,Дзержинская, Межерауп , Эльвира Пакуль и др сразу всех вне вспомнил. Может быть если Корейка все свои деньги без остатка в нефть вкладывает , то может быть акционерное общество из участников Форума организуем. Пора прекратить спорить о музыкальных вкусах ! Давайте лучше займемся делом и создадим общество по сохранению русской вокальной культуры в компакт -дисках! АМЛ

[abbasz]

О Тонармах

> Приветствую уважаемую публику!
> Есть два вопроса.

> 1) Есть у меня тонарм Ortofon 212. Антискатинг там
> магнитный. Так вот, проблема в том, что даже при выведенном
> на ноль регуляторе момент такой, который соответствует
> прижиму грамма в два. Может кто-нить подскажет грамотное
> решение проблемы?

++++++ Тонарм это часть звукоснимателя ,поэтому рекомендовать что то конкретное можно только, если известно для какой головки он предназначен.Кстати провода для тонарма тоже не могут быть сами по себе "неплохими" они часть электрической цепи звукоснимателя, который и в этом случае следует рассматривать как единое целое.
АМЛ

2) Есть пара неплохих приводов, а вот с тонармами беда.
> Хотелось бы приобрести классический SME(конечно лучше 3012,
> но и 3009 и Series III сойдёт), на новый из магазина не
> потяну, нужен second hand. Рассмотрю любые предложения, на
> SME свет клином не сошёлся.

++++++++ Упомянутые модели SME не самый лучший выбор .Ваше желание пример того, как давит на психику легендарный бренд и дизайн напоминающий часть станка для обработки алмазов.
Не буду анализировать недостатки этих моделей ,а только коротко перечислю важные для звука конструктинные параметры тонарма:
1) Резонанс звукоснимателя, образованный гибкостью подвижной системы головки и суммарной приведенной к игле массой головка+тонарм должен быть на частоте 6-8 Гц ( не ниже и не выше).Этот пораметр обычно достигается когда приведенная масса тонарма маленькая.
2)Сила сухого трения (обычно скочкообразная) в горизонтальной и вертикальной осях должна сотавлять не более 5% от оптимальной силы антискетинга.Иначе слышна нестабильность звучания и призвуки.
3) В тонармах с относительно жестко закрепленными противовесами всегда, в большей или меньшей степени, проявляют себя гантельный резонанс( две массы по краям не жесткой трубки) и ударные микровибрации .Подробно об этом в журнале АМ в моей статье "Ролики и пружинки".
4) Основной резонанс звукоснимателя ( образованный приведеннай
к игле массой и гибкостью подвижной системой ) должен обязательно демпфироваться. В противном случае на АЧХ (на установленой частоте 6-8 Гц ) наблюдается выброс превышающий 20 дБ.Мы его не слышим , но "болтанка" дифузора НЧ громкоговорителя обеспечена , следовательно допплер -эффект, кроме того вас будет преследовать интермодуляция (особенно много неприятностей следует ждать в ламповых усилителях с выходным трансформатором). Все перечисленное очень хорошо слышно и бренд не спасет вас от огорчения. И все же, в отутствии демпфирвания есть то, что игнорировать ни как нельзя .Дело в том ,что воспроизведение даже слегка покоробленных пластинок сопровождается при воспроизведении детанацией достигающей 0,5-1 %. В этом случае музыка гибнет без остатка.
5)Эффекты вызванные не точной геметрической установкой тонарма не так существенны как преведенные выше. Среди них наиболее важным является рост скатывющей силы (при чрезмерном выносе иглы за центр диска) при приближении головки звукоснимателя к этикетке пластинки( стандартный антискетинг с этим эффектом не справляется), а также не правильная ориентация кончика иглы особенно многорадиусной относительно канавки и в первую очередь когда эта ориентация меняется после 30-50 частовой приработки иглы.Другие геометрические ошибки ,если они не превышают 1,5 град для слуха не существенны.
АМЛ



> Я тоже не считаю что SME 3009/3012 самый лучший выбор, но
> всё кроме того зависит от стола где всё будет стоять,
> Кстати НМ, что такое Гаррард 501 (не знаю такого). Из всего
> вышеперечисленного у меня вызывает уважение тока Текникс
> СП10 (у самого такой). И всё-таки какая(ие) головка(и)
> будет ставиться.
> При всём уважении к АМЛ я не понял одного - какая
> альтернатива SME рекомендуема??

++++++ SME 3009/1 ярко поблескивающая железка , которую придумал в Англии какой - то очень талантлиый дилетант( кажется у Пашарина про это).Этот изобретатель судя по всему не читал ни Вауера ни Ханта. Именно поэтому в тонарме так много ошибок на уровне механики.Тем не менее тонарм упорно пользуется спросом во всем мире в течение последних 50 лет. В чем причина? А в том , что автору тонарма космос подсказал какие надо использовать в нем проводники. Именно благодаря этим проводникам ,которые в течении 50 г. никто не рационализировал ( английские традиции)этот тонарм производит такое благоприятное впечатление. Мое утверждение вы можете проверить в следующем эксперименте.Возмите оригинальный SME3009 и сравните по звучанию с его очень близкой копией производства Грузинской ССР. Различие в звучании будет чудовищным .естественно в пользу оригинала . Затем поменяйте провода в тонармах: в SME поставьте от Электроники , а в Электронике от SME.Я вас уверяю свершится чудо! Электроника зазвучит как SME , а SME как Электроника.Если этого не произойдет я публично посыплю свою голову пеплом !
Мой совет кто ищет хороший тонарм - сначала найдите тонарм отвечающий перечисленным в моем предыдущем мессидже требованиям, а затем ИЩИТЕ К НЕМУ ПРОВОДА!

P.S. У SME V конструкция ( особенно у варианта с вязким демпфером) почти безупречна , только вот космос своевременно не помог его разработчикам подобрать к нему хорошо звучащие провода!

АМЛ


>А Вы не знаете, наверное новодельные 3009/3012
> потому и спросом не пользуются что провода хорошие
> закончились уже в старой доброй Англии?

++++++++ Наверное это так , точно не знаю ,кстати был у меня SME в 70 гг.с головкой Shure V 15 11.
Помню достал он меня детонацией .Потери в ножевых подшипниках и в элементе гибкости головки очень маленькие . Трясло его даже на брюлевских тестовых дисках...Так вот и возникла тема диссертации о демпфировании колебаний тонармов .

Ну а> вообще какие тонармы хороши механически (не учитывая
> провода)?? Просто так искать тонарм отвечающщий
> требованиям, где его искать и как? Может поделитесь своим
> опытом? может есть какие-то модели которые понравились.

+++++ Мне мало что наравиться - ум, к сожалению, критически заострен! Но если слега расслабится то думаю следует выбрать , прямой , интегральный ( без шелла) ,сужающийся к концу с хорошими подшипниками.Дунул на него - плавно поехал.А дальше модернизация: Протвовес долой ! Вместо него пружинку. Ванночку с вязкой жидкостью подставить обязательно.Сделать как описано в моей статье про Электронику. Желаю успехов ! АМЛ

> А вот у меня несколько иной опыт по замене проводников.
> Правда на 3012. После замены родного шнурка на Ortofon 8n
> звук кардинально изменился, как будто вату из ушей вынули,
> правда время приработки Ortofon 8n очень велико, часов 300.
> Кстати провода от вертушки до корректора просто архиважны.
> WE кажется пользуется старинным WE. Я тоже пробовал -
> интересный провод, но у меня не пошел в этом месте.

++++++Вы подтвердили ранее высказанную мной мысль, что провода между головкой и корректором архиважны , а какие лучше это уже вопросы гармонизации, при которой провода тонарма обязательно надо рассматривать неразрывно с проводами головки .
АМЛ

> Вопрос не в тему: Корвет с шаром - инженрно очень
> интересное изделие, все вроде бы очень грамотно в теории,
> но звучит просто ужасно. Еще одно наше изобретение ЭДА-001.
> Результат тот же. И то и другое отправилось на помойку

+++++++ В отношении Корвета - есть три причины: первая - назло мне был выброшен внутренний шар( к этому времени я уже уволился с фирмы);поворотный диск по требованию дизайнера был сделан с ребрами вместо плоскокого( который был в опытном образце). И в конце концов все те же провода, которые друзья из космоса не могли подобрать из советской номенклатуры!!! Именно эти провода подвели проигрыватель Корвет к помойке.Я же его даже не имел.

> . А какое у Вас мнение про Эпос?

+++++++Ни какого ! Помню только, что главный конструктор Эпоса убеждал меня , что он использовал в процессе проектировании мои теретические изыскания.


АМЛ