Показать сообщение отдельно
Старый 25.10.2010, 13:52   #3
AML+
1936 - 2013
 
Аватар для AML+
 
Регистрация: 23.03.2008
Возраст: 88
Сообщений: 9,801
По умолчанию Ответ: Диалоги об опере

Чтобы ввести читателей в темы об оперном пении привожу два отрывка из очень спорной по содержанию Книги Якова Рубенчика ( моего приятеля в советские времена ,позже он уехал в США)

ТАЙНЫ ВОКАЛЬНОГО ИСКУССТВА: КАРУЗО И ШАЛЯПИН

Шаляпин и МПКШ в русском пении

Но оказалось, что итальянская манера Шаляпина в русском пении не всегда и не всех восхищала:

^Исполнял Шаляпин русские песни. Матрена стояла-стояла, слушала и приговорила решительно: -ЧуднО поют, не по нашему. – Да что вы, Матрена Васильевна, да прислушайтесь! Еще послушала. Сжала губы: - Не. Не так. Ладу не нашего. И голосом балует^ (из рассказа А. Солженицына “Матренин двор”).

С использованием МПКШ Шаляпин стал наполнять русские вещи чуждыми им итальянской экспрессией и патетикой. В произведениях Глинки и Мусоргского это звучало нормально, поскольку у Глинки они были итальянскими по форме, а у Мусоргского – почти всегда скроены из итальянской ткани.

Из книги Н. Римского-Корсакова “Летопись моей музыкальной жизни”, M. 1982:

^…Mусоргский, молоденький офицер, отлично говоривший по-французски, занимал дам, играя им что-то из “Трубадура” (в 1866 г. –Я.Р.)^. Похоже, что как французская, так и итальянская тематика были близки Мусоргскому. Он написал много прекрасной музыки для оперы “Саламбо”. Опера осталась незавершенной, и впоследствии многие сцены из нее были перенесены Мусоргским в оперу “Борис Годунов”. Несомненно, Мусоргский не избежал влияния Верди, и вероятно, был хорошо знаком не только с “Трубадуром,” но и с “Риголетто”. Как мне представляется, очень близки по характеру монолог Бориса “Достиг я высшей власти” и “Pari siamo” – монолог Риголетто, а в “Хованщине” ария Шакловитого и гаданье Марфы – это итало-русские мелодии, ну а соло Марфы “Слышал ли ты, вдали за этим бором…” – это как пение Азучены в “Трубадуре”. А для Чайковского, Римского-Корсакова и Рахманинова МПКШ совсем не годился. Слушая “Соловья” в шаляпинской записи (1921), можно поражаться применению МПКШ, но ни Чайковский, ни Пушкин, на мой взгляд, в этом романсе не чувствуются.

Объективная оценка вокального искусства Шаляпина. Гениальность и мастерство

Это – задача исключительной сложности, поскольку необходимо ясно представлять влияние как положительных, так и отрицательных факторов. А при рассмотрении отрицательных факторов очень важно установить причины их появления. На мой взгляд, объективная оценка вокального искусства Шаляпина невозможна при отсутствии у исследователя или критика понимания, что являлось причиной его выдающихся ВОКАЛЬНЫХ успехов: его природная ГЕНИАЛЬНОСТЬ или его ВОКАЛЬНОЕ

МАСТЕРСТВО. Как мне представляется, музыкальные критики были столь же подвержены гипнотическому влиянию пения Шаляпина, как и вся остальная публика, и поэтому не всегда могли точно охарактеризовать сам процесс его пения.

Из книги В. Дмитриевского “Великий артист”, Л. 1973: 3 января 1914 г. в зале Московского Благородного собрания состоялся концерт Шаляпина. ^Ю. Энгель…отмечает в своей рецензии исключительную гибкость тембра и необычайную тонкость дикции, осмысленность слова - ^мастерство артиста поистине совершенно!^

Из книги “Воспоминания о Рахманинове”, М. 1961: кантата “Весна” Рахманинова исполнялась в ^…концерте Зилоти… с участием Шаляпина (певшего…неуверенно, не отрывая глаз от нотной тетради в руках)^. Надо полагать, что в первом из двух примеров в оценке музыкального критика, вместо слова ^мастерство^, лучше бы подошло слово ^гениальность^, поскольку в концерте, в частности, исполнялись “Два гренадера” Шумана и “Двойник” Шуберта, которые певец, как известно из записей, исполнял с отклонениями от композиторского текста, что само по себе, очевидно, с понятием МАСТЕРСТВО несовместимо. Второй же пример, в определенной степени, характеризует профессионализм певца, т.е. имеет отношения к его вокальному мастерству. Можно привести множество примеров несоответствия гениальных способностей и возможностей Шаляпина достигнутому им уровню профессионального мастерства. Глвными причинами этого, повидимому, были его характер и его жизненная философия: добиваться наивысших успехов у публики и получать самые высокие гонорары, затрачивая минимальные усилия на подготовку к спектаклям и концертам, или вообще к ним не готовясь.

Несмотря на завоеванную им мировую славу почти в самом начале своей карьеры, Шаляпин на протяжении всей артистической жизни испытывал серьезные трудности в овладении музыкальным и текстовым материалом исполняемых произведений и, в связи с этим, имел большие неприятности во взаимоотношениях с дирижерами и партнерами.

Особое удивление вызывает то обстоятельство, что Шаляпин иногда демонстрировал как на репетициях, так и на спектаклях плохое знание текста и музыки оперных партий, исполняемых им постоянно на протяжении многих лет.

В книге JOSEPH HISLOP: Gran Tenore by Michael T. R. B. Turnbull, Scolar Press 1992, в частности, описаны события, связанные с представлением “Фауста” 22 июня 1928 года в Лондоне, в котором Шаляпин исполнял партию Мефистофеля, а Хислоп – Фауста. Дирижировал спектаклем выдающийся английский дирижер Юджин Гуссенс.

<Goossens later remembered that, the morning of the performance, he had a short piano rehersal with Chaliapin, who had just arrived from Paris, and discovered that the great man was, as usual, very shaky in the matter of both words and music. He covered up his inaccuracies in both respects by pleading fatigue, but I recalled that some time before, when we had made gramophone recording together, his French was found to be very sketchy. In note-values he was notoriously inaccurate, and always led conductors at the opera a merry dance in this respect>.

(Весь пролог и некоторые другие сцены были записаны фирмой ГРАММОФОН и в настоящее время опубликованы).

Из названной книги о самом спектакле:

<...The duet which closed the first scene ended with Chaliapin coming in late and sliding off-key at 'A moi les plaisirs.' He bulldozed his way out of trouble by seizing the initiative on the final note, disregarding the beat of the conductor. Only Joseph's iron nerve enabled him to come in on time and so emerge without loss of face from musical confusion on stage... Goossens later recalled that... Chaliapin missed a lead and, forgetting his words, started extemporizing with some impromptu "la la's". His floundering was obvious to the audience, especially when, to cover it up, he came down stage and started conducting the orchestra, trying to give the impression that I was not playing the music to his liking. I kept on serenely, with undeviating tempo, and paid no attention to him, till he was shortly engulfed by the corps de ballet!.. Chaliapin's musicianship and French diction were consistently wanting throughout the performance>.

Как следует из воспоминаний дирижировавшего спектаклем Юджина Гуссенса, Шаляпин плохо знал французский текст и музыку своей партии, путался не только на репетиции, но и на самом спектакле. Но была сделана запись многих сцен оперы, и в том числе всех фрагментов в которых участвовал Шаляпин. Естественно, что разрешения на выпуск пластинок Шаляпин не дал. Теперь же все шаляпинские фрагменты этой записи воспроизведены на компакт-диске фирмы PHONOGRAPHE PH 5047. На этом диске полностью записан фаустовский Пролог (20 мин. звучания). Эта запись в дискографии Шаляпина является, безусловно, уникальной в качестве единственного примера его пения в ансамбле с певцом высочайшего класса. Высказывание Шаляпина (из книги о Хислопе): ^Вечером я пел не с разрисованной куклой, а с настоящим тенором^.

О дискографии Шаляпина

Из 3-го тома трехтомника “Ф.И. Шаляпин”, М. 1979:

^Шаляпин сделал 450 записей на восковых дисках. Такого числа записей не было ни у одного певца его времени – даже знаменитый Карузо записал только 267 произведений. Однако… Шаляпин после тщательного прослушивания разрешил для размножения только 185 произведений… Шаляпин не записывался в ансамблях и не участвовал в записях полных опер…^.

В настоящее время издается на компакт-дисках самое полное собрание записей Шаляпина, в котором будет 240 вокальных номеров, в том числе 180 оригинальных.

(Ответственный за выпуск считает, что Шаляпин сдеал всего 440 записей. Таким образом, 200 записанных номеров можно считать безвозвратно утраченными. Этим данным, на мой взгляд, можно доверять лишь в первом приближении. Со временем, они несомненно будут корректироваться).

Неформальное сравнение количества записей, сделанных Шаляпиным и Карузо, при некоторой детализации показывает несколько иную картину.

В то время как Шаляпин забраковал более 250-ти собственных записей, Карузо ничего подобного не сделал. 25 его записей утеряны, но примерно 240 номеров воспроизводились на обычных и долгоиграющих пластинках, а в настоящее время изданы дважды (двумя разными фирмами) на 12-ти компакт-дисках. В последнем издании фирмы NAXOS реставрация записей осуществлена выдающимся реставратором нашего времени Вардом Марстоном.

Важное замечание. Среди 240 акустических записей Карузо много очень хорошо звучащих, хотя встречаются и бледные записи, в которых его изумительный тембр не полностью проявляется. Но при этом вообще нет записей в музыкальном отношении некачественных. Кроме того, как показывает анализ, в записях Карузо отлично представлена итальянская вокальная музыка в отрывках из опер Доницетти, Верди и Пуччини, ораторий Россини и песнях.

Шаляпин пережил Карузо на 17 лет и сделал много электрозаписей, включающих лучшие записи как по исполнению, так и по звучанию. У Карузо таких возможностей не было, а акустические записи Шаляпина по яркости значительно уступают записям Карузо. Издаваемое фирмой ARBITER в настоящее время в хронологическом порядке, очевидно, самое полное собрание шаляпинских записей будет весьма пестрым и для непосвященных довольно странным. Оно будет включать более 50-ти записей, забракованных самим Шаляпиным, а также довольно много записей, представляющих интерес лишь для коллекционеров и исследователей. На мой взгляд, подобное издание

может лишь дискредитировать великого певца. Записи следовало помещать по принципу: сначала лучшие, а затем и прочие со всеми необходимыми оговорками. Мне помнится, как в советское время на одной из долгоиграющих шаляпинских пластинок была помещена ария Неизвестного из оперы Алексея Верстовского (1799-1862)

“Аскольдова могила”, а среди записей Шаляпина вряд ли можно найти еще более худшую запись по качеству исполнения. Так по воводу публикации этой записи, один из возмущенных поклонников Шаляпина заявил, что это - ^гробокопательство^.

Следует также отметить большое количество вариантов записей некоторых номеров, сделанных в ущерб незаписанным оригинальным произведениям. Так например, ария

Базилио из “Севильского цирюльника” Шаляпиным была записана 8 раз, “Два гренадера” Шумана – 8 раз, молитва “Ныне отпущаеши” - 7 раз, ария из Пролога оперы “Мефистофель” – 7 раз, песня Варяжского гостя из “Садко” - 7 раз, “Как король шел на войну” - 6 раз, “Песня о Блохе” Мусоргского – 6 раз и еще много других номеров были записаны по 4 – 5 раз.

Шаляпин и другие выдающиеся басы в записях произведений русских композиторов

-Михаил Глинка (1804 – 1857)

^Шаляпин выступал в “Руслане” (1895) и… провалился. Потом он больше никогда не брался за эту роль^ (из книги В. Направника об отце “Эдуард Направник и его современники”, Л. 1991).

^(1904) Шаляпин пришел мне заявить, что он так заинтересован новой постановкой “Руслана”, что ему очень бы хотелось самому спеть Руслана, но в то же время он очень боится верхних нот в арии “О поле, поле”. Oн несколько раз пробовал петь с роялем, и я ему аккомпанировал^ (из книги В. Теляковского “Мой сослуживец Шаляпин”).

В 1908 г. Шаляпин записал среднюю часть арии Руслана. Запись рондо Фарлафа в шаляпинском исполнении – подлинный шедевр.

Шаляпин не любил выступать в “Жизни за царя”, но арию Сусанина записал 4 раза. Записал также фрагмент из “Сцены в лесу”. Из романсов записал “Сомнение” и “Ночной смотр”. Эти романсы – шаляпинские шедевры.

Среди послешаляпинских записей опер М. Глинки лучшие, на мой взгляд, - это “Руслан и Людмила” с Марком Рейзеном (1895-1992) в роли Руслана и “Жизнь за царя” (“Иван Сусанин”) с Борисом Христовым (1914-1993) и Максимом Михайловым (1893-1971) в роли Сусанина (следует отметить, что в записи с великим болгарским певцом Борисом Христовым партию Собинина исполнил великий шведский певец Николай Гедда – единственный исполнитель этой исключительно высокой партии в оригинале).

Среди исполнителей глинкинских романсов нельзя не назвать имя выдающегося русского баса Владимира Касторского (1871-1948), блестяще исполнившего и записавшего “Попутную песню” и романс “Ночь осенняя”. Знатоки утверждают, что Шаляпин ^белой завистью^ завидовал Касторскому, блестяще владевшему как верхними, так и нижними нотами.

Борис Христов записал 13 романсов и песен Глинки.

К сожалению, Шаляпин не сделал ни одной записи песен композиторов глинкинского времени: А. Варламова, П. Булахова, А. Гурилева.

-Александр Даргомыжский (1813 –1869)

Шаляпин прекрасно записал из “Русалки” арию Мельника и Сцену сумасшествия ( с Кнзем – Г. Поземковским).

Из упомянутой книги Теляковского : ^Шаляпин предложил мне послушать “Каменного гостя”, над которым работал (1905) с большим увлечением… единолично пел все партии… Шаляпин очень жалел, что нельзя поставить эту оперу, говоря, что у него нет партнеров для партий Лауры и Дон-Жуана…^. Впоследствии Шаляпин добился включения “Каменного гостя” в театральный план, но спектакль с его участием не был поставлен. (Желание Шаляпина петь Лепорелло выглядит странным. Но тогда у него еще не было печального опыта с пением моцартовского Лепорелло, и он себе, наверное, плохо представлял, что ему, привыкшему играть героев, придется подыгрывать реальному герою).

Из записанных романсов “Старый капрал” - шаляпинский шедевр., а запись болеро “Оделась туманами Сиерра-Невада” Шаляпин забраковал (теперь опубликована).

Бас Борис Гмыря (1903-1969) записал 16 романсов и песен.

-Александр Бородин (1833-1887)

Шаляпин прекрасно записал арию Галицкого и бесцветно с мелодическими искажениями арию Игоря из оперы “Князь Игорь”, а в записи арии Кончака сделал купюру в самом интересном месте (с ^булатом^) из-за низкой ноты в конце фразы. МаркРейзен, Максим Михайлов, Александр Пирогов (1899-1964) и Борис Христов прекрасно записали эту арию без купюры.

Романсов Бородина Шаляпин не записал. Борис Христов записал 16 его романсов. (Шаляпин не записал также романсы других русских композиторов: М. Балакирева, А. Аренского, Ц. Кюи, С. Танеева, А. Гречанинова, Н. Метнера. Б. Христов записал 14 романсов Балакирева и 17 романсов Кюи. Много романсов Аренского и Гречанинова записал Александр Пирогов. Шаляпинская запись “Вакхической песни” А. Глазунова на текст А. Пушкина, напетая на французском языке, вызывает недоумение, поскольку на русском языке Шаляпин ее не записал. Эту песню прекрасно записал Марк Рейзен).

-Антон Рубинштейн (1829-1894)

Оперные партии, написанные композиторами для баритона, часто привлекали внимание Шаляпина. Выбор партии Демона в опере “Демон”, написанной композитором для лирического баритона, на мой взгляд, не был особенно удачным, и сделанные записи арий Демона, среди которых несколько забракованных Шаляпиным, скорее являются продолжением его мефистофельского цикла, а не воплощением лирического героя Лермонтова. Запись “Персидской песни” относится к шаляпинским шедеврам. Им также записаны “Узник” на слова А. Пушкина и баллада “Перед воеводой”. Последняя значится в шаляпинской дикографии, но никто и никогда ее (пластинку) не держал в руках и не слышал. Эту балладу прекрасно исполнил и записал Александр Пирогов.

-Модест Мусоргский (1839-1881)

Фрагменты из самой знаменитой шаляпинской партии: партии Бориса в опере “Борис Годунов” записывались несколько раз, но полностью опера с участием Шаляпина записана не была. Среди записанных фрагментов, помимо шедевров, имеются и неудачные варианты записей, забракованные самим Шаляпиным. Из “Бориса” он записал также монолог и рассказ Пимена и песню Варлаама. Из “Хованщины”, в которой Шаляпин исполнял партию Досифея, записей сделано не было. В книгах, написанных Шаляпиным можно прочесть, что Мусоргский был его самым любимым композитором, и очень странно, что им записаны всего лишь две песни: “Трепак” и “Песня о блохе”. Борис Христов записал все 60 песен Мусоргского и дважды участвовал в записи полной оперы “Борис Годунов”, исполнив в ней партии Бориса, Пимена и Варлаама. А Александр Пирогов и Марк Рейзен исполнили главные партии в самых лучших, на мой взгляд, записях этой оперы. Марк Рейзен также блестяще записал партию Досифея в опере “Хованщина”.

Из книги Шаляпина “Маска и душа”, М. 1990: ^… после концерта, на котором я пел музыкальную сатиру Мусоргского “Раешник” (правильно - “Раёк”, - Я.Р.), один очень видный музыкант, профессор Московской консерватории, сказал мне не без язвительности: -Скажите мне, Шаляпин, отчего это вам нравится петь в концертах какие-то третьестепенные фельетоны из “Московского листка”?^ Шаляпин сетует, что этого мнения придерживались и влиятельные музыкальные критики. Но на мой взгляд, профессор и критики были абсолютно правы. Сатира “Раёк” не для концертов, а скорее для лекции.

-Петр Чайковский (1840-1893)

В шаляпинской дискографии Чайковскому повезло меньше всех других великих русских композиторов. Шаляпин не записал ни одной оперной арии композитора, а ограничился лишь тремя романсами: “Разочарование”, “Соловей” и “Благоссловляю вас, леса”. Борис Христов записал 14 романсов и арию Гремина из “Eвгения Онегина”. И даже Карузо записал больше вокальных номеров Чайковского, чем Шаляпин: арию Ленского из “Евгения Онегина”, романс “Отчего”, “Серенаду Дон-Жуана” и “Флорентинскую песню”

-Николай Римский-Корсаков (1844-1908)

Песня Варяжского гостя из “Садко” - это шаляпинский шедевр и, по существу, единственная качественная запись из оперного наследия композитора. Записанные три монолога Сальери из “Моцарта и Сальери” и забракованные Шаляпиным, на мой взгляд, имеют существенные недостатки в части музыкальности и тембровых красок.

В партии Сальери сделали прекрасные записи Александр Пиригов (с Сергеем Лемешевым) и Марк Рейзен (с Иваном Козловским).

Из книги В. Шкафера “Сорок лет на сцене русской оперы”, Л. 1936:

^… Шаляпин, услыхав новую оперу … “Царская невеста”, так пленился ролью Грязного, что просил композитора переделать ее для него. Николай Андреевич ответил: ^Написал я роль, имея в виду баритона, и переделывать не могу^^.

Из романсов Шаляпин записал “Пророка” (шедевр) и “На холмах Грузии” (была Шаляпиным забракована). Борис Христов записал 15 романсов.

-Сергей Рахманинов (1873-1943)

Не удостоив своим вниманием Старого цыгана в “Алеко и не записав его прекрасный Рассказ, Шаляпин записал баритональную арию Алеко с искажением мелодии композитора. Александр Пирогов блестяще записал рассказ Старого цыгана, а Марк Рейзен сыграл его в фильме.

Из сборника “Воспоминания о Рахманинове”, M. 1961: ^Из новых постановок, шедших под его управлением (в 1904 г. Рахманинов был приглашен дирижировать операми в Большом театре –Я.Р.), были…две новые оперы самого Рахманинова: “Скупой рыцарь” и “Франческа да Римини”. Обе оперы были написаны для Шаляпина, но он часто выступал в Петербурге и вообще как-то тянул и никак не мог собраться их выучить. Кончилось тем, что Рахманинов отдал партию Скупого рыцаря Бакланову (Георгий Бакланов (1881-1938)– выдающийся русский певец-баритон – Я.Р.), который … был просто великолепен в этой роли^. Из того же сборника (Ирина Шаляпина): ^Ф.И. рассказывал, что лишь однажды у них с Рахманиновым случилась размолвка – это, когда С.В. написал оперу “Скупой рыцарь”, музыка которой почему-то не понравилась отцу. Он откровенно высказал свое мнение С.В.: – Слова Пушкина здесь сильнее того, что ты написал, - сказал он. Рахманинов обиделся на Ф.И.^ На мой взгляд, оценка Шаляпиным оперы Рахманинова была вопиюще несправедливой. В этом убеждаешься, слушая монолог Скупого рыцаря в превосходном исполнении знаменитого итальянского баса Чезаре Сиепи. Тут даже чужой язык (английский) не помеха. А оркестровая партия просто гениальна. Вероятно, Шаляпин не захотел исполнять партию Скупого рыцаря из-за ее музыкальной сложности и необходимости больших затрат времени на ее разучивание.

Рахманинов посвятил Шаляпину романсы: “Судьба”, “В душе у каждого из нас”, “Воскрешение Лазаря”, “Ты знал его” и “Оброчник”. Ни одного из них Шаляпин не записал, а записал только романс “Вчера мы встретились” (oн забраковал эту запись).

Борис Христов записал 16 романсов и 6 русских песен в обработке Рахманинова.

Таким образом, анализ количества и качества записей Шаляпина не позволяет сделать вывод о его большом интересе к вокальной музыке великих русских композиторов.

Основные книги Шаляпина и о Шаляпине на русском языке:
-Ф. Шаляпин “Страницы из моей жизни”, Л. 1990.
-Ф.И. Шаляпин “Маска и душа”, M. 1990.
-Сборник “Шаляпин” в 2-х т.т. , М. 1957-1958.
-Сборник “Федор Иванович Шаляпин” в 3-х т.т., т. 3, М.1979.
-В.А. Теляковский “Воспоминания”, Л-М. 1965.
-“Летопись жизни и творчества Ф.И. Шаляпина” в 2-х книгах, Л. 1989 Составители Ю. Котляров и В. Гармаш
AML+ вне форума   Ответить с цитированием