Большинство аудио проффи убеждены - полоса частот усилителя аудио системы не должна быть ограничена ни снизу ни сверху Тратятся немалые умственные силы на схемотехнику ,на обеспечение гальванических связей между каскадами, только для одного - сделать полосу усилителя как можно шире . Более того в охоте за инфра герцами и мультикилогерцами проффи отказывают себе в удовольствии обзавестись ламповой техникой для музыки из-за того, что выходной трансформатор ограничивает полосу частот снизу и сверху.
Рассмотрим, каковы же требования к полосе воспроизводимых частот выдвигает наш слух и какие ограничения вносит звукозапись.
Высокие частоты Во-первых ,по совершенно официальным данным психрфизики среднее ухо (то есть молоточек,стремечко и наковаленка) представляет собой фильтр ограничения высоких частот 9 -го порядка (54 дБ/окт), в среднем начиная с 16 кГц,
Это значит, выше 16 кГц меломан, причем иключительно из элементарных физических соображений, ни чего не слышит и даже, если отдельные музыкальные инструменты издают громкие супер высокочастотные звуки.
Во -вторых, все рекордеры (аналоговые и цифровые) ,почти все микрофоны и усилители ограничивают передачу высоких частот, выше 20 кГц с общим наклоном более 80 дБ/ окт.
Казалось бы, все очевидно - выбор верхней границы АЧХ усилителя выше 20 кГц бессмысленная задача.Но проффи не переспоришь, даже при наличии неопровержимых доказательств выдвигают новый аргумент.
Оказывается слушатель замечает на слух изменение верхнего ограничения полосы частот усилителя при переключении ее с 1 мГц на 500 кГц. Это дествительно происходит при шунтировании сигнала обычным конденсатором.....
Так вот, этот эффект у вас извините
эзотерический ,потому как , если для этих целей вы возьмете воздушный конденсатор с медными пластинами и качественными выводами, названный эффект исчезнет и вы ни когда его не услышите! .Советую провести эксперимент!
В третьих многие проффи озабочены ТIM искажениями в усилителях мощности ,а по существу полосой мощности требуемой для воспроизведения музыки.
По официальным данным Кнудсена, Фурдуева и др. спектральная плотность музыкального сигнала с повышением частоты начиная с 2-3 кГц падает с наклоном 12 дБ / окт.Это значит, что если ваш усилитель выдает на 1 кГц 50 Вт музыкальной мощности ,то на частоте 20 кГц нам достаточно иметь 0,5 Вт и не более.
Эту особенность спектра музыкальных сигналов в свое время учли американцы при стандартизации АЧХ RIAA коррекции грамзаписей .Это значит, при воспроизведении грампластинок, требуемая
полоса мощности выходного усилителя (и соответсвующая ей скорость сигнала) может быть ограничена весьма низкой частотой около 3 кГц, далее, умножив на 2pif выходное напряжение усилителя (действующее на 20 кГц) получаем максимальную скорость неискаженного сигнала на выходе вашего усилителя в В/мкс).То же самое примерно получается и при воспроизведении компакт -дисков.
Низкие частотыЗдесь все много хуже .Слух воспинимает низкие частоты начиная с 1,5 Гц и реагирует на них очень эмоционально.При воспоизведении частот 8-9 Гц вы можете испытать чувство паники и ужаса и т.п.Однако аудиотехника эти частоты всегда ограничиывает.
Например , акустические системы ограничивают низкие частоты начиная с 30 -100 Гц с наклоном от 12 до 24 дБ\окт.Далее все переходные конденсаторы в тракте запись / воспроизведения вносят ограничения АЧХ , каждый с наклоном 6 дБ на окт. Вроде наклон не большой ,однако если просуммировать сколько этих переходов в тракте , то общий наклон составит где то не менее - 60 дБ на окт. Ну , а в целом это выливается в самые неприятные для слуха искажения -
искажения групповой задержки (подробности см.
http://aml.nm.ru/perception.htm ) Если к искажениям АЧХ ухо легко адаптируется , то искажения групповой задержки это действительно настоящее зло! .Однако насколько с этой точки зрения ламповый усилитель с выходным трансформатором хуже транзисторного с непосредственными связями? Это легко подсчитать, в случае лампового усилителя искажения групповой задержки увеличатся всего на 5-10 % относительно искажений всего тракта.