Поскольку оба явления, диффузный звук и реверберация обязаны своим рождением одной и той же причине - переотражениям, то время в течении которого они рождаются, живут и разрушаются одно и то же.
С коэффициентом диффузности все более или мене ясно, чем ближе он к измеряемому на практике показателю k=0,75, тем лучше. Поэтому даже у искушенных в своем деле акустиков возникает желание полностью
рассеять резонансы или заглушить их, доведя диффузность до возможного из достижимых и одновременно лишая резонансы шансов на выживание. Оказывается этот путь ведет к мертвому лишенному красок жизни звуку, а акустика зала становится тяжелой для исполнителя и невыносимой для слушателя:
"Ошибки в архитектурной акустике, несмотря на их высокую цену, совершались довольно часто. Их допускали даже известные специалисты. Например, в процессе реконструкции зала в Карнеги Холл непререкаемый авторитет Лео Беранек применил акустические рассеиватели звука стоимостью в несколько миллионов долларов и окончательно испортил акустику помещения" А. Лихницкий.
Комната прослушивания. Часть третья.
"Мало кому известно, что весьма авторитетные фирмы уже давно занимаются проведением секретных опытов по прослушиванию аудиосистем в самых невообразимых условиях, в том числе и в заглушенных камерах. Ими уже более полувека назад было установлено, что звучание громкоговорителей в условиях полного отсутствия эха омерзительно. Получается, что звучание аудиоаппаратуры способно доставлять нам удовольствие, только если в помещении прослушивания есть ощутимая реверберация" А. Лихницкий
КОМНАТА ПРОСЛУШИВАНИЯ
И так, глушить реверберацию намертво нельзя, но привести ее разгулявшуюся энергию в рамки приличного поведения в обществе тонких ценителей музыкального исполнительского искусства просто необходимо. Рамки эти хорошо известны и многократно проверены акустиками самых разных школ, и немецкой, и английской, и американской и другими акустическими школами. Время спада реверберации от максимального значения до значения в миллион раз меньшего, т.е. на 60дБ (стандартное время реверберации), должно составлять от 0,45 с для комнат прослушивания и до 1-2 с для концертных залов. Частотная зависимость стандартного времени реверберации варьирующаяся в небольших пределах придает помещению акустическую уникальность.