Любой замкнутый акустически объем воздуха, в т.ч. концертный зал или студия звукозаписи представляют собой колебательную систему, которую можно представить как колебательный контур с распределенными параметрами. В хорошем зале или студии резонансы в области звукового диапазона не должны быть высокодобротными, а нижний резонанс должен лежать ниже звукового диапазона (наибольшее измерение > 17 метров). Любой звук в помещении сопровождается переходными процессами, которые подчеркивают первую волну звука, а также продлевают время звучания и рандомизируют фазу колебаний отраженных волн пришедших к слушателю. Это собственно и есть форумала звука АМЛа.
Вид нарастания и спада энергии звуковых волн в помещении точно описывается ADSL моделью.
Любой музыкальный инструмент или певческий голос представляет собой высокодобротную колебательную систему (за исключением некоторых шумовых инструментов), причем основной тон и все до единого обертона не возникают мгновенно, энергия их колебаний в точности описывается той же самой ADSL моделью, т.е. вначале энергия относительно быстро нарастает, а в конце звука плавно спадает, если только музыкант специально не заглушает окончание звука.
Любые конечные колебания, т.е. у которых наблюдаемы начало и конец, их гармоники и субгармоники, не могут начаться и закончиться мгновенно, их жизнь описывается ADSL моделью. Если эти колебания связаны с другой колебательной системой (а иное трудно себе представить), то она будет удерживать основные колебания. Если же собственная частота связанной колебательной системы отличается от частоты колебаний, то связанная система подчеркивает начало колебаний! Если вдуматься, то это поразительный факт.
Подчеркивание начала колебания способствует передаче динамических контрастов и оттенков, повышению ясности и точности характера звукоизвлечения, более точной и тонкой передаче интонаций и их оттенков и что не менее приятно, улучшению пространственного разрешения и стереофонического впечатления. Рандомизированные отраженные волны, не влияя на восприятие начала колебаний подчеркивают участок удержания звука и удлиняет время затухания, что способствует мелодичности, выразительности и эмоциональности звучания, более полно и точно раскрываются тембры инструментов и голосов, звучание приобретает прозрачность, ясность, наполненность и объемность. Кроме того, рандомизация не нарушая целостности звучания существенно улучшает восприятие звучания отдельных инструментов и голосов вследствие психоакустической пространственной демаскировки.
Это давно известные вещи, описанные в учебниках по теории цепей (переходные процессы в колебательных системах) и в учебниках по акустике (характер и параметры звука в помещении), а самое главное в статьях Лихницкого о Формуле звука.
Подчеркну, что любая поддерживающая основное колебание система, будь то концертный зал или студия звукозаписи, корпус громкоговорителя или микрофон, должны иметь резонанс за пределами звукового диапазона. Катодный конденсатор и анодная индуктивность в полной мере отвечают этим требованиям. Поэтому для меня вопрос о выборе смещения для трансформаторного драйвера закрыт, если только не появятся какие-то новые факты, что вряд ли.
А вот забавный ролик (см. начиная с 6-й минуты), обратите внимание как отличается звук микрофона за 150 руб. и Синхайзера за 5000 руб.
>>>