Цитата:
Сообщение от Сергей Шабад
Самое главное, это улучшение музыкальности, сравнимое с тем, когда музыканты переходят из маленькой репитиционной комнаты в хороший концертный зал или студию.
В данном случае очень легко можно провести непосредственное сравнение, подключая катод сначала к LC-цепочке, потом к RC.
В любом месте где есть резистивное сопротивление на пути сигнала, рандомизатор фаз будет уместен.
П.С.
Бас не только должен стать больше, он должен стать красивым, интонированным, ясным, артикулированным, полетным, без излишней плотности и жирности, но и без легковесности.
|
По моему мнению Вы заблудились в поисках Х-рандомизатора
.
Музыкальность аппаратуры это совершенно иное свойство аппаратуры.
"Эмоциональное содержание музыки - ее душа" (С)AML.
То, что Вы называете улучшением музыкальности "сравнимое с тем, когда из репетиционной комнаты в большой зал", есть не что иное, как улучшение формальных признаков звучания первого уровня по классификации А.М.Лихницкого.
А вот интонации, оттенки - ритмические, динамические, темп, все то, что составляет исключительную индивидуальность музыканта исполнителя, являются по терминологии АМЛа "средствами" для выражения души музыки.
Именно на улучшение при воспроизведении способности к передаче интонаций, оттенков, темпов из музыкальной звукозаписи и направлена правильная рандомизация устройства воспроизведения.
Всякий раз когда Вы меняете пленочную субстанцию резистора на проводник в дросселе или трансформаторе с тем же номинальным сопротивлением, Вы просто выполняете операцию по замене материала проводника на другой, с лучшими рандомизирующими свойствами -
проводник как правило лучше пленки/напыления.
И качество звучания баса можно получить от безобразного до "наиболее понравившегося Вам"
простым подбором проводников в определенных участках усилителя.
Но дело это очень не простое и без ста грамм...
офонных пластинок, никак не обойтись
АМЛ неоднократно советовал выполнять для создания музыкальной аппаратуры следующие условия:
- использовать схемы с коротким путем;
- использовать винтажные, с особыми звуковыми качествами, элементы;
- автор конструкции должен обладать тонкой музыкальной восприимчивостью, способностью тонко чувствовать суть музыки.
Поэтому, без прослушивания музыкальных эталонов исполнительского мастерства, сохранившихся оригинальных записей начала/середины прошлого века, заниматься правильной рандомизацией устройства для воспроизведения звукозаписей бесполезно. Результат всегда будет недостаточный для использования такого устройства в целях правильного понимания эстетического содержания музыки в звукозаписях.