Цитата:
|
То есть впечатление о трагическом содержании 6-ой достигается "контрастом, как выразительным приёмом" и немудрящим чисто литературной вставкой "Со святыми упокой", как символом смерти. Т.е., иными словами, точно просчитанным техническими приёмами.
|
Это естественно ощущается восприимчивым слушателем напрямую,и параллельно имеет интеллектуальные подсказки от Чайковского.Я уже много раз говорил,музыка искусство многомерное и представляет несколько потоков,и чувственный и интеллектуальный.Это посылы,которые идут от творцов,это не мною придумано.Если вы не хотите их воспринимать а хотите ограничиться чувственным-да ради Бога.Чайковский и это предустмотрел,его музыка достаточно непосредственная чтобы не осознавать характерные детали но верно следовать эмоциональному настрою.В детали стоит лишь ткнуть носом,когда слушатель в порыве самовлюбленности считает что содержание можно надумать на ходу и его нет вовсе.
Бах изъяснялся предельно ясно и тем не менее нашпиговывал свои произведение лейтмотивом креста.А в эпизодах связанных со смертью у него всегда нисходящее движение,в глубину басов,как в финале 6-ой кстати.Это вполне такой себе изобразительный и традиционный прием,УСИЛИВАЮЩИЙ ВОЗДЕЙСТВИЕ мелодии,непосредственное,чувственное впечатление
Ведь воздействие языка музыки,который сложился за столетия,напрямую связано и со зрительными образами и с речевыми интонациями,как секундовые попевки,вызывающие ощущение плача.
Мне в 8 лет не нужно было это объяснять,я лакримозу всегда воспринимал как плач,и только потому что музыка эта основана на естественных интонациях.
Точно так слушатель,погружаясь в глубокий басовый регистр да еще и на диминуэндо подсознательно воспринимает это как уход в неизвестность.Даже если он не отдает себе в этом отчета
Да вобщем то вся музыка состоит из таких подсказок нашему подсознанию и сознанию,нажимая на те или иные кнопки внутри,и помимо нашей воли,и в согласии с ней когда мы правильно настроены.