[Nobody]

ФИЗИЧЕСКИЕ ПРИЧИНЫ ШУМОВ И ИСКАЖЕНИЙ, СОПРОВОЖДАЮЩИХ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ ГРАМЗАПИСЕЙ НА 78 об/мин

Шум. Шум, который мы ощущаем, прослушивая старую грампластинку, имеет случайный характер. Наибольшая его мощность сосредоточена на частотах выше 5 кГц и ниже 100 Гц. Субъективно он воспринимается как высокочастотное шипение. Первопричиной его принято считать шероховатости, иначе говоря, отклонения формы канавки грампластинки от геометрически правильной. Эти шероховатости образуются, в первую очередь, из-за неоднородности состава массы пластинки, наличия в ней крупных частиц твердого наполнителя.

Наименьшим шумом обладают грампластинки фирм “Victor” (RedSeal) и “Columbia”. Уровень шума в грамзаписях этих фирм не намного больше, чем у LP (примерами могут служить записи дорожек [2], [6], [9]). Грампластинки прославленной фирмы “HMV” имеют более заметный, по характеру слегка хрустящий шум (дорожки [3], [11], [17]). Наихудшими с точки зрения шума оказались грампластинки, произведенные в России. Дорожка [1] демонстрирует нам не только “шумность” российской массы, но указывает и на некоторые нарушения технологии изготовления грампластинок, которые проявляются как периодические, соответствующие частоте вращения пластинки, изменения уровня шума.

Способность слушателя субъективно отделять шум от музыки — исключительно четкий индикатор того, доводится ли до его подсознания музыкальное сообщение. Если шум в записи начинает вас беспокоить, значит, ваша аудиоаппаратура передает музыкальное сообщение с потерями.


Щелчки. Щелчки возникают при прохождении иглой звукоснимателя мелких пузырьков, сколов и царапин, хорошо заметных на поверхности грампластинки. Количество и амплитуда щелчков определяются состоянием пластинки. Множество мелких пузырьков и сколов встречается на грампластинках, выпущенных в СССР в 1930 — 1945 годах.

Звучание уникальной по своей художественной ценности записи Падеревского (дорожка [8]) из-за мелких царапин на поверхности грампластинки сопровождается большим количеством щелчков, уровень которых превышает уровень музыкальных звуков в фонограмме. Но что удивительно, несмотря на сопутствующий прослушиванию дискомфорт, содержание музыки не страдает и воспринимается слушателем как захватывающее.


Нелинейные искажения. В былые времена к нелинейным искажениям относились не столь серьезно, как сейчас. Микрофоны, усилители, рекордеры имели нелинейные искажения, измеряемые единицами процентов. И все-таки основным источником таких искажений было и до сих пор остается несоответствие формы кончика воспроизводящей иглы форме резца, нарезающего канавку. Эти искажения, названные геометрическими, в своем составе имеют неприятные для слуха нечетные гармоники сигнала — 3-ю, 5-ю и т. д. При воспроизведении грамзаписей на 78 об/мин геометрические искажения примерно в 3 раза больше, чем при воспроизведении LP (напомню, что при воспроизведении LP они достигают 30%). Искажения возникают в области наибольшей кривизны канавки. Самая большая кривизна канавки встречается в конце грамзаписи, поэтому там они наиболее заметны.

Как и в случае с шумом, нелинейные искажения беспокоят слушателя, когда музыка не несет в себе никакого содержания или когда воспроизводящая аудиоаппаратура не может его передать. Увлечение аудиофилов аппаратурой с ничтожно малыми нелинейными искажениями можно объяснить только бессодержательностью прослушиваемой ими музыки.


Призвуки. Призвуки при воспроизведении грамзаписи воспринимаются как высокочастотное “свербение” или отдельные резкие звуки, хрипы и т. п. Призвуки возникают при прохождении иглой звукоснимателя поврежденных участков канавки грампластинки. Даже несколько проигрываний грампластинки на патефоне — имеющем тяжелую мембрану со стальной иглой — вызывает “заметные на слух” повреждения канавки. Трудно себе представить грампластинку, которая бы пролежала 60 — 80 лет, и ее никто никогда не проиграл на советском патефоне.

Призвуки часто сопутствуют звукам, наиболее важным для точной передачи музыкального содержания. По этой причине они вызывают у слушателей чувство сильного психологического дискомфорта. Чем короче путь музыкального сигнала от старой грампластинки до компакт-диска, чем шире диапазон высоких частот, тем больше нюансов оригинальной грамзаписи доходит до слушателя, но, к сожалению, тем заметнее призвуки, вызванные повреждением канавки грампластинки. Убрать их можно только “обрезав” частоты выше 3 кГц, однако такое вмешательство в фонограмму противоречит нашей идеологии. У этой проблемы есть только одно решение: при составлении программы отбирать грампластинки с минимальным количеством повреждений канавки.


Резонансы. Если не контролировать звенья тракта “запись-воспроизведение” отрицательной обратной связью, резонансы могут появиться где угодно: в пишущей мембране (рекордере), в записывающем и воспроизводящем рупоре, в микрофонах и других местах. В те давние времена резонансы убирали при помощи механических демпферов или специальных электрических корректирующих цепей, но это, как мы теперь понимаем, не прошло бесследно.

Трудноустраняемыми всегда считались основной резонанс подвижной системы рекордера (или пишущей мембраны), который располагался на частоте от 1 до 2 кГц, и высокочастотный резонанс этой системы на частоте от 7 до 10 кГц. Будут ли они заметны на слух, зависело исключительно от искусства техников студии звукозаписи. Наиболее успешно наши предшественники справились с этой задачей в записях дорожек [2], [6], [8], [9], [19].

Конечно, лучше, когда запись звучит неокрашенно и можно сказать, что тональный баланс хороший. Однако ухо проявляет терпимость к аномалиям АЧХ, и хотя слушатель их замечает, тем не менее они не вызывают слишком сильного чувства дискомфорта и не мешают слушать музыку.


Ограничение частотного диапазона. Первые акустические звукозаписи имели диапазон частот от 250 до 4000 кГц, позже нижняя граница опустилась до 150 Гц. Акустические записи фирм “Fonotipia”, “Victor” и “HMV” начала 1920-х годов имели частотный диапазон от 100 до 7000 Гц.

Частотный диапазон европейских и американских электрозаписей, появившихся после 1926 года, был приемлем, даже по нынешним меркам. Он составлял 30 — 10000 Гц, а в наиболее совершенных записях верхняя граница достигала 12 кГц. Советские грампластинки 1930 — 40-х годов имели спад высоких частот начиная с 6-7 кГц.

При ограничении диапазона воспроизводимых частот прежде всего страдают краски музыки — индивидуальность и красота тембров музыкальных инструментов и певческих голосов. При ограничении только высоких частот (когда эта граница опускается ниже 7 кГц) заметно ухудшается передача характера звукоизвлечения. Кроме того, становятся заметными потери в самом существенном для слушателя — в содержании музыки.

В предлагаемом вашему вниманию компакт-диске мы решили не ограничивать частотный диапазон грамзаписей, за что пришлось заплатить повышенным шумом на высоких и низких частотах.

А. Лихницкий