[AML+]

Фонограф

Многие из записей Рахманинова признаны классикой. Рахманинов наиграл первый для Эдисона диск , которые назывался "Алмазный Диск" , так как на фирме утверждали,что это лучшее качество звука при записи фортепиано в то время. Томас Эдисон, который был совершенно глухим, не любил игру Рахманинова и назвал его "pounder" на их первой встрече. [57] Тем не менее, сотрудники в Нью-Йорке Эдисона студии звукозаписи (во главе с компанией пианист Роберт Gayler) уговорил Эдисона пересмотреть свое пренебрежительное отношение к Рахманинову , и добился контракта с Рахманиновым на 10 сторон пластинок, которые были затем выпущены . Компания Эдисон взяла некоторые заботы о пианино для его записей , но использовали не лучший рояль ,а Лаутер, сделанный в Нью Йорке , Рахманинова, записанные на рояле Лаутер не понравились .
Рахманинов также считал, что его собственные выступления, варьируют по качеству исполнения , и просил, чтобы ему позволили утверждать записи для коммерческого релиза. Эдисон согласился, но по-прежнему выдавал несколько дублей в производство , распространенная практика в индустрии звукозаписи на граммофонные записи в то время, но особенно она была распространена на Эдисона, где строгая политика компании требовал три "совершенных" дублей каждого релиза а мастеров , на практике это означало для персонала, использовать три оригинала как взаимозаменяемые , но это наносило ущерб исполнителям , которым в поиске лучшего варианта часто приходилось записывать произведения многократно что бы из них стали приемлемыми для производства три оригинала.. Сотрудники Эдисона и Рахманинов были довольны выпуском дисков и хотели записать больше, но Томас Эдисон отказался сотрудничать с пианистом , заявив, что десять сторон были достаточны для целей престижа. Рахманинов после этого подписал контракт с Виктором в 1920 году и позже с его преемником, RCA Victor. Компания была рада соблюдать ограничения Рахманинова, и гордо рекламировала в нем одного из своих великих артистов. Его записи для Виктора продолжаись до 1942 года,до тех пор пока Американская федерация музыкантов, не ввела запрет на записи Рахманинова в США.

Особенно известными являются записи Рахманинова Карнавала Шумана и Сонаты Шопена ( с Похороным маршем), наряду со многими и более короткими произведениями. Он также записал все четыре свои фортепианные концерта с оркестром Филадельфии, в том числе две версии второго концерта с Леопольдом Стоковским, а также сделал запись мировой премьеры Рапсодия на тему Паганини, вскоре после первого исполнения (1934) с филадельфийцами под руководством Стоковского. Первый, третий, и четвертый концерты были записаны с Юджином Орманди. Рахманинов также сделал три записи как дирижер с Филадельфийским оркестром своей Третьей симфонии,а также симфонической поэмы Остров мертвых, и в его оркестровке Вокализа.
В журнале Граммофон он объявил грамзапись с музыкадбной точки зрения предпочтительной в противовес взглядам на музыкальное значение радио, о котором он написал : "Современной граммофон и современных методов записи музыкально превосходит беспроводной передачи во всех отношениях" [58 ]

Рахманинов был также вовлечен в различные пути с музыкальным сопровождением на фортепиано рулонах. Некоторые производители, в частности, компания Эолийские, опубликовал свои композиции на музыку перфорированные рулоны примерно с 1900 года. [59] Его сестра в законе, София Сатина, вспомнил его в родовом имении в Ивановке, педалирование радостно через набор рулонов его второй фортепианный концерт, по-видимому, приобретенные у немецкого источника, [60], скорее всего, Берлине Эолийские компании дочернее предприятие, Choralion компании. Эолийские в Лондоне создан набор из трех рулонов этого концерта в 1909 году, которые остались в каталогах различных его преемники вплоть до конца 1970-х годов [61].

С 1919 года он записал на 36 фортепианных рулонах (12 из которых были его собственного сочинения), [62] для американской компании фортепиано (Ampico) воспроизводящих фортепиано. По информации департамента рекламы Ampico, он первоначально верил, что рулон перфорированной бумаги могли бы обеспечить точную фиксацию егго исполнения , поэтому он был приглашен для прослушивания как доказательство с копией его первой записи. После спектакля он был процитирован "Господа -! "Я, Сергей Рахманинов, только что слышал свою игру" . Для демонстрационных целей, он записал сольный часть своего Второого концерта для фортепиано Ampico, но только вторая часть была использована публично и выжила. Он продолжает записываться на ролах примерно до 1929 года, хотя его последний рулон, Шопен Скерцо си-бемоль минор, не был опубликован до октября 1933 года.