Мы обсудили как некий феномен то, что некоторые эмоции исполнителя ,в процессе звукозаписи / воспроизведения могут сохраняться , а некоторые исчезать или изменяться. Этот феномен, как оказалось, вполне объясним даже на физическом уровне как результат
рандомизации фаз музыкального сигнала.Об этом открытом мной механизме я подробно писал в своих статьях Формула звука
http://www.aml.nm.ru/formula1.htm и Формула относительности звука
http://www.aml.nm.ru/foz2.htm
http://www.aml.nm.ru/articles/formula_sound_3.htm
Так например, сигнал, предсталяющий собой отрезок стационарного "розового шума" без изменения модуля спектра можно заставить звучать
грустно ,
весело сексуально и т . п., причем только за счет перестройки его фазовой структуры .Как это может быть? Все очень просто .
Наше восприятие улавливает эмоции не в спектре звукового сигнала ,а в спектре его модуляций, причем в очень узкой зоне этих модуляций например для ЧМ меньше четверти тона ( по Гарбузову) Оказалось, что при передаче музыкального сигнала через тракт записи/воспроизведения его АЧХ и ФЧХ могут не видоизменяться в классическом понимании этих характеристик, тем не менее наш слух отмечает существенные изменения звучания сигнала. На физическом уровне эти изменения объясняются перестройкой фазовой структуры сигнала в части близко расположенных частот его спектра (то есть с интервалом изменений фазы научастках 0,3-30 Гц). Проявляется такая модификация фазы в образовании некой фазовой змейки период которой зависит от частоты .При этом весьма заметная на слух ЧМ-АМ деформация музыкального сигнала может возникать при совершенно ничтожном (практически не измеряемом) абсолютном изменении фазы музыкального сигнала.
В результате действия этого механизма мы
, имеем, усиленные (ослабленные) ЧМ и АМ исходных модуляций музыкального сигнала, причем это усиление (ослабление) может быть в зависимости от частоты. Именно эти явления оказываются первопричиной формирования новой субъективной индивидуальности голосов певцов и музыкальных инструментов.
Происходит такое преобразование фаз как на физическом уровне скажем в результате акустической или механической реверберации или это явление проявляется в проводниках , конденсаторах , лампах по чисто эзотерическим , не регистрируемым приборами причинам) ,Как это происходит для нас не имеет принципиального значения. Для нас важно сопоставить слышимые изменения сигнала с гипотетическим преобразованием сигнала, то есть перестройкой его фазовой структуры.
Наличие в музыкальном сигнале ЧМ и АМ формируют ощущение громкости, пластичности, живости и эмоциональности звучания, которые меняются в зависимости от частоты модуляций. Привожу следующие признаки восприятия таких модуляций, в скобках указаны частота модуляции и музыкальный инструмент для тестирования:
- пластичность (текучесть) /5 Гц, ОРГАН/;
- смягчение /6 Гц, Гобой/
- теплота /7 Гц, Флейта/;
- живость /8 Гц, скрипка/
- напряженность /10-16 Гц, МЕДЬ/
- сухость, резкость, грубость /выше 20Гц, .../
Так что такое правильная рандомизация фаз?
Акустическая реверберация ,а также аналогичные эзотерические явления в проводниках и др. электро компонентах должны примерно одинаково "пропускать" модуляции с частотами от 3 до 16 Гц и вызывать затухание АМ-ЧМ модуляций с частотами выше 16 Гц.
Неравномерность передачи глубины модуляции в зависимости от частоты в пределах от 3 до 16 Гц приводит к деформации эмоционально- чувственного образа исполнителя (скрипача, певца и др.артистов )
Не подавление модуляций с частотами выше 16 Гц вызывает ощущение
агрессивного ,утомительного ,некомфортного звучания аудиоаппаратуры.Отсечение модуляций с частотами этих модуляций выше 16 Гц и есть полезная рандомизация фаз.