Показать сообщение отдельно
Старый 27.12.2018, 12:48   #6
S.Bankovskiy
Пользователь
 
Аватар для S.Bankovskiy
 
Регистрация: 27.03.2008
Адрес: Russia
Сообщений: 747
По умолчанию Ответ: Догмы или свобода творчества?

Дискуссии, как и не сложно было предположить, не случилось. Формат форумного дистанционного общения себя исчерпал, новые форматы конференций с онлайн участием и прямым обсуждением по темам аудио, вряд ли возможны.
Интерес к звукозаписям неуклонно снижается и думаю не будет лишним в заключении публикации на форуме АМЛа высказаться, почему же так происходит.
Почему утрачен интерес, как к самим звукозаписям в форматах шеллак/Lp, так и к вопросам воспроизведения данных форматов?
Со шеллаком более-менее все понятно. А.М.Лихницким ремастированы практически все изданные записи с начала прошлого века до начала эпохи Lp, с выдающимися музыкантами. Из того, что не переведено им в цифру, по моим оценкам, может быть порядка сотни записанных классических произведений. Для оцифровки оставшегося, сегодня нужны сами оригиналы в соответствующем для ремастеринга состоянии, оборудование соответствующего качества и конечно время, т.к. только на подготовку одной шеллачной пластинки к оцифровке может понадобиться от 1 часа и более. Как вы понимаете, в условиях нынешнего темпа жизни 1 час на одну сторону, это целая вечность.
Следующий вопрос - кому нужны эти оцифровки? По статистике только 0,5-1% любителей аудиозаписей слушают классическую музыку. Из моего круга общения, из 100% слушателей классической музыки, единицы отличат записи раннего Горовица, от записей 80-х годов и предполагаю почти 99% процентов отдадут предпочтение не зашумленным записям позднего периода, пройдя мимо гениальной, искрометной, подлинной манеры юного Горовица на трещащих пластинках начала прошлого века.
Лишь единицы увлеченных слушателей, в том числе единицы профессионалов исполнителей, готовы слушать такие пластинки. И как высказался современный пианист Андраш Шифф в программе Энигма на канале Культура, что только на этих пластинках он может услышать настоящего Рахманинова. И не исполняет Рахманинова, потому что он великий, лучше Рахманинова исполнить невозможно. И на трещащем шеллаке Рахманинов ему полностью понятен, а все, что очищено, склеено, сформатировано, что требует рынок записей, это формально безлико и что играл пианист, что он вложил в исполнение, в таких очищенных записях утрачено безвозвратно http://tvkultura.ru/video/show/brand...eo_id/1476524/ (о шеллачных записях и Рахманинове начиная с 29-ой минуты программы, редкое откровение и умные мысли в программе, посмотрите).
Повторю. Так уж сложилось, что уровень исполнительского мастерства в записях интересен только узкому кругу.
А.М.Лихницкий основную глыбу малодоступных шеллачных записей наиболее качественно обработал и представил всем в удовольствие для прослушивания. Согласитесь, настоящее богатство сегодня у тех, кто сохранил наиболее полную коллекцию СД, с ремастированным АМЛом шеллаком.
То же, что было издано после шеллака в формате Lp, допускает уже не такую тщательную постройку системы и меломанам значительно легче подобрать систему для воспроизведения таких записей. Собственно, и самих записей на Lp сейчас сохранилось довольно много, и формат Lp формат сегодня единственный, который дома, в вашей комнате, доставит вам удовольствие от общения с музыкальным искусством наименее затратным способом. Требуется лишь подобрать компоненты, в зависимости от музыкального вкуса, восприимчивости, предпочтений периодов записи. В идеале это безусловно монофоническая одноканальная система, с возможностью проигрывания стерео записей при необходимости.
Но и простой стереотракт, с реализованными «догмами» Лихницкого в виде краткого пути и винтажных компонентов, при совершенно минимальных затратах доставит вам настоящее удовлетворение от музыкальных записей.
Два каскада, три или четыре, в тракте воспроизведения?
Минимальное, с учетом конфигурации и состава системы.
Почему в корректоре Лихницкого было три каскада, а в статье РХ он писал о двух каскадах? Да потому что Лихницкий инженер и реставратор понимал, что для подачи сигнала на вход АД-конвертора Алесиса, обязательно необходимо низкое выходное сопротивление выходного каскада корректора, к тому же и по балансной схеме, и иного технического решения не существовало. В другом варианте добавьте к двухкаскадному РХ корректору выходной каскад с высоким входным сопротивлением и способным раскачать вашу АС. Это и будет лучшим решением. И даже двухкаскадная реализация, какую применяет Антон Степичев, выиграет у трехкаскадной. Вопрос только в том, что пьезокерамика по моему мнению, не лучший выбор. Для шеллака керамика с алмазом абсолютно не применима из-за огромного уровня ВЧ шума и порчи канавки, для Lp же вариант вполне допустимый, с предсказуемым положительным результатом.
К сожалению, с записями классической музыки в цифровом формате все обстоит не так хорошо. В качественных по техническому уровню нет качественных исполнителей. Большинство же переведенных в цифру записей аналогового периода обезображены и никакого исполнительского искусства в таких записях вы не обнаружите. Точнее обнаружите, но истинного удовольствия от прослушивания таких записей, не получите. «Напомаженные трупы музыки» - очень точная формулировка А.М.Лихницкого большей части музыкального материала переведенного в цифру. Хотя сам цифровой формат для записи в настоящее время лучший, остается только надеяться на чудо и дожидаться возрождения гениальных в музыкальном искусстве.
Реальная альтернатива для тех, кому классическая музыка интересна и нужна сегодня - построение аналоговой системы воспроизведения для Lp по «догмам» А.Лихницкого. В чем я и желаю вам успехов в Новом, 2019 году!
S.Bankovskiy вне форума   Ответить с цитированием