Цитата:
Сообщение от Федор Конь
Вопросы из той же оперы, что и - почему, сигнал, прошевший длиннющий путь в сотни, тысячи элементов тракта записи-воспроизведения так чувствителен к изменению окраски звучания, вносимую десятком деталей нашей аудиосистемы? - Почему одни хорошо слышат окраску и изменения направления деталей, другие нет? И, копнём глубже, - почему для одних важно только усилить электрический сигнал максимально чисто, без искажений, а для других найти и передать в музыке что то ещё, какую то невообразимую живительную текстуру, мало связанную с электричеством и его искажениями, как не смешно для технарей это звучит.
|
На Ваши многочисленные вопросы Шабад дал ответ в своей ветке "Правильный рандомизатор по Лихницкому" да и сам Лихницкий намекал на ответы в своей "Формула звука". Если коротко, то кроме основного сигнала существует ещё и его рассеянная часть в том же проводнике. В простонародье она называется диффузной. Самое смешное, что диффузный сигнал хорошо изучен в концертном зале или тот же диффузный свет который (внимание!) не отбрасывает тень от объектов. А вот о диффузной составляющей в электрическом сигнале нам впервые сказал Шабад. Т.к. диффузная составляющая неотделима при измерениях от основной (все измерения построены на измерении квадрата амплитуд, т.е мощности). Отличное уточнение внёс Малиновский. Звук со сцены с его первыми отражениями отвечает за ясность, а диффузная составляющая отвечает за комфортность. О комфортности есть в "Формула звука". Если провести аналогию от звука до света, а она просматривается невооружённым глазом, то легко ответить на все ваши вопросы. Включая и почему проволока в двух направлениях звучит по всякому.
П.С. Извините за сумбур. Мне сейчас некогда и я уже много раз пытался объяснить недосказанное Шабадом. Надеюсь более внятную версию услышать от автора идеи.