[AML+]

Если существование Бога или его отсутствие наукой не доказано, то существование Диавола объективно подтверждается на каждом шагу. Как Вы думаете ? Кто от имени церкви насаждает в России Православие? Кто строит церкви страшенного облика в шаговой доступности Кто беспардонно воюет с эзотерикой? Естественно это Диавол и его многочисленные прислужники! Короче, именно Диавол пытается нас затащить опять в родственные между собой философские концепции клирикальное средневековье и голый материализм.

Совсем недавно Дима скачал с ру-треккера* 50 аудиофайлов с записями в основном классической музыки и после этого прозрел! Он понял, что слушать эти записи он не в состоянии. «Ну не ципляют они меня!Мертвые они какие то!» -сказал Дима.
Ру –треккер с сегодняшнего дня закрыт.( примечание ред.)
«Омертвление» музыкальных записей после скачивания их с файлообменника замечено многими и имеет как выяснилось простое объяснение .Записи при раздаче в торентах , как минимум дважды (дополнительно к копированиям уже использованным при создании CD) копируются с помощью компьютера. А ведь даже одно копирование на компьютере убивает музыкальность записей , если она уже не убита , то есть ,если они выполнены по технологии кратчайшего пути музыкального сигнала..В этом я убеждался не раз , без труда в процессе сравнительного прослушивания убеждал своих знакомых, ну а не знакомые могут убедиться в этом сами, скопировав на своем компьютере любой мой Голд мастер диск с записями Федора Шаляпина и затем проиграв CD-R копию этого диска на своей аудиосистеме. Если экспериментатор не услышит чудовещную разницу , то я бы посоветовал ему сменить аудио хобби на какое нибудь другое.
Так где же Диавол?- спросите Вы. Диавол более 100 лет деградировал звукозапись убив интерес человечества к музыке . Об этом подробно в моей статье : «Блестящие звукозаписи»см. в АМ от 2003 года http://www.aml.nm.ru/articles/briliance.htm
Цитирую:

Руководители студий звукозаписи сразу сообразили, что за счет применения монтажа фонограммы можно любую унылую посредственность превратить в музыкальное дарование.

Немедленно появились и те, кто взялся за это дело. Это были звукорежиссеры! Напомню, что высшие учебные заведения звукорежиссеров тогда не готовили. Ими обычно становились бывшие музыканты, чаще всего неудачники с непомерно развитыми амбициями.

Эти ущербные люди получили неограниченную власть над музыкой, в первую очередь возможность резать фонограммы на куски, а затем склеивать их так, как им заблагорассудится. Звукорежиссер превратился в зловещего доктора Франкенштейна, который сначала умерщвлял музыку, нарушая в ней естественное течение времени, а затем из частей расчлененного трупа сшивал страшных монстров. Эти монстры, облаченные в цивильные одежды, поначалу оставались незамеченными публикой, а с середины XX века вытеснили настоящую музыку и занимают теперь ее место.

Не обладающие музыкальным вкусом, технически малограмотные, звукорежиссеры возглавили музыкальную, а также техническую политику звукозаписывающих фирм.

Прежде всего, они отправили на пенсию всех великих музыкантов-исполнителей, разумеется тех, кто еще оставался жив.

Затем они прибрали к рукам звукозаписывающее оборудование.

Теперь звукорежиссеры формулировали требования к параметрам и к эксплуатационным возможностям аппаратуры. Именно по их инициативе появились полимикрофонная техника[9] и искусственная реверберация, компрессирование и лимитирование и еще много такого, что делало записанную музыку неудобоваримой.

По их инициативе проектировались потрясающие своей величественностью[10] и одновременно безумные по сложности звукорежиссерские пульты.

В силу своего технического невежества звукорежиссеры довели перечень технических требований к качеству звукозаписывающего оборудования до трех главных величин: коэффициента гармоник, полосы воспроизводимых частот, отношения сигнал/шум. Эти параметры с тупым упорством совершенствовались саунд-инженерами в течение последних 70 лет. О комбинационных продуктах нелинейных искажений звукорежиссеры знать не знали, а потому не догадывались о том, что нарастающая мощность этих продуктов установила предел допустимой длины пути прохождения музыкального сигнала в звукозаписывающем тракте. На многие очевидные вещи звукорежиссеры сознательно закрывали глаза и уши. Они, например, не замечали и не замечают до сих пор: того, что звуковые кабели вносят в звучание окраску; того, что каждая аналоговая и даже цифровая перезапись фонограммы заметно ухудшает ее звучание и т. д. По их мнению, все то, что не подтверждается таблицей умножения, существовать не может, поэтому на законном, с точки зрения арифметики, основании[11], практически любая запись на компакт-диске в процессе мастеринга переписывается с одного носителя на другой 5-6 раз.

И все же главное преступление, за которое, я так думаю, звукорежиссеры должны понести уголовную ответственность, состоит в том, что стоя, можно сказать, у руля звукозаписи в течение последних 55 лет[12] они не заметили деградации звучания производимых ими фонограмм.

Первые два компакт -диска , которые были осуществлены мной без участия Диавола ,иначе без дополнительного цифрового копирования вышли в свет в 2000 г. Это диски
"Ф. Шаляпин" и "АМЛ Тест CD+" многим знакомы.