Цитата:
Сообщение от abbasz
Скромно замечу-трудно заставить такую схему петь,уж очень много элементов.Я гибридник на одном полевике несколько лет упрощал,пока в нем не осталось 8 деталей,не считая БП,только тогда он по человечески заиграл.При этом вся сложность реализации звукового потенциала переместилась в блок питания.В итоге забросил.В схеме было всего два транзистора.Первый-источник тока в аноде входной лампы,П605,второй собственно выходной,полевик 2SJ201.Максимально живой и изменчивый звук получался,когда истоковые/эммитерные/резисторы отсутствовали напрочь,правда тогда и стабильность режимов страдала.У меня ноль на выходе поддерживался интегратором.
IRFZ совсем уж не звуковые.Я в фильтрах использовал сначала IRFP240-IRFP9240,а потом вообще перешел на биполярные.Транзисторы в фильтре очень слышны.
С уважением,Аббас
|
Аббас! Попытку минимизировать усилительную транзисторную схемотехнику я предпринял при проектировании звукорежиссерского пульта в 1993 г.С его использованием я осуществил в 1994 г. запись двух дисков:
Вакализ ( Шин Йонг Ок)( для Самсунга) и Концерт композитора Слонимского(см. мою дискографию).
Пульт включал четыре балансных микрофонных усилителя, выполненых на треХ полевых транзисторах без ООС по звуку.РЕжимы поддерживались в цепи ООС интегратором на микросхеме.
Аналогично в пульте был сделан миниатюрный мощник (тоже на трех правда биполярных транзисторах и с интегратором ).
Потом я на микрофонных усилителях собрал корректор для воспроизведения пластинок на78 об.При чистоте и ясности его звучания меня еще тогда поразила( по сравнению с ламповым корректором) холодность его звучания.
1993 г.для меня был годом осознания бесперспективности транзисторной схемотехники в трактах записи/воспроизведения.