[abbasz]

У меня такой вопрос . А как рассматривать данную схему с точки зрения теории короткого звукового тракта ??? Есть много схем и на одной пальчиковой лампе .. Аббас, что вы можете предложить из вашего опыта из музыкальных схем с кратчайшим трактом ??? Может быть трансформаторную связь ??? Вобщем схему в студию !)))

Единственный полноценно-однокаскадный предусилитель корректор который я знаю,это олд таймер Тарима на 6Ж52П с динамической нагрузкой в виде П605 в аноде.Я его собирал.

Отдавая должное оригинальному мышлению Тарима,должен заметить,что корректор имеет два серьезнейших недостатка-высокое выходное сопротивление,что прямо таки вынуждает ставить дополнительный мощный каскад с низким выходным,и паршивая 6Ж52П,которая по большому счету не годится для передачи музыки.Я на ней не решился даже клок собирать,не то что на вход корректора ставить.

Можно конечно попробовать применить Д3а или даже великолепную тфк ЕФ14,с винтажными транзисторами в аноде,но при этом я бы добавил второй каскад в обязательном порядке,пусть даже это будет трансформаторная ступень с К передачи единица.Звук будет лучше чем с голым выходом.Но дело не только в выходном сопротивлении.

Дело в том,что однокаскадный корректор не имеет никакого смысла-однокаскадные конструкции всегда звучат плохо по ряду признаков-не хватает насыщенности звука,масштабности,выпуклости.Слышны все окраски элементов,артефакты записи,гармонизация становится слишком сложной задачей,просто не хватает ресурсов для маневра.Слышен частокол окрасок(ну по крайней мере мне слышен),выпирают шумы и краки,и это раздражает.

Двухкаскадный и трехкаскадные корректоры играют значительно интереснее,комфортнее и музыкальнее.

АМЛ однажды на старом форуме написал про свой РХ "с третьего каскада предусилитель звучит гораздо вкуснее чем со второго",правда когда я вспоминал этот эпизод,Анатолий Маркович обычно отмалчивался,так как это несколько шло вразрез с концепцией короткого пути,но ведь совершенно не противоречило вполне работоспособной и в высшей степени эффективной теории рандомизации.


В итоге,как по мне,два каскада для РС и три каскада для РЛХ это здоровый оптимум.И резать дальше нет никакого смысла.

Пластинки писались через 12-30 каскадные магнитофоны ,а после монтажа это количество еще как минимум утраивалось,так какой смысл резать ноги и делать ущербное,кривое устройство?какая разница,60 будет каскадов от микрофона до уха или 61?


Конечно,домашний тракт имеет свою специфику,и каскады дома слышны совсем по другому,я это знаю.Мы ведь в домашней системе звук формируем(перепеваем) заново,и количество участников в процессе воспроизведение аналогично количеству оркестрантов или хористов-если у нас однокаскадный мощник,имеем маленький камерный звук в котором слышен каждый инструмент,голос,окраска.
Наращиваем количество исполнителей-звук приобретает полноту,в ущерб различимости отдельных голоосов,еще наращиваем-звук разваливается из за несогласованности исполнителей.

Тут важно найти не просто минимум,а оптимальный минимум.Когда рандомизация уже эффективна,а тракт еще не очень длинный,помня что впереди у нас десятки студийных каскадов и все что можно убить уже убито в аппаратной.

Ну примерно так.

В конце концов,живого звука на пластинке уже нет-есть интепретация студийным железом.А что нам важнее-слышать все подробности студийного железа или комфортно и легко воспринимать музыку?Мало того,студийное железо постоянно вмешивалось в эстетику исполнения и звука,и даже оказывало на них свое влияние,уводя звук все дальше от живого музицирования.Так что мы хотим услышать?
Я давно не понимаю людей который радеют за какой то там "честный звук" или "живой".Нет никакого честного звука,есть сплошные перепевы.И наш последний домашний перепев далеко не самый важный.А живой звук так вообще умирает в микрофоне.Поэтому нам важнее создать яркую иллюзию(неважно каким способом,пусть даже высосав недостающую информацию из всемирного вселенского информационного банка),которая бы позволяла легко воспринимать великую музыку,с минимальным вмешательством в эстетику исполнения.На сегодня иной задачи не вижу.

Я купил несколько книг где все эти проблемы аудио,короткого тракта и окольных путей совершенствования звука рассматриваются,начиная с эдисоновских дисков и первых акустических записей.

Весьма познавательное чтение,для всех кто занимается аудио.


Когда дочитаю-сделаю краткий обзор в своем разделе про книги