[AML+]

Я выделил очень важный для осмысления аномальных явлений в аудио фрагмент статьи "Музыукальность аудиоаппаратуры", из которого следует , что искажения связанные с объективными причинами отделимы на слух от искажений вызванных не материальными причинами . Предлагается обсудить это различие.

Здесь мы подошли к осмыслению очень важного, я имею ввиду принципиальных различий между восприятием искажений музыкального сигнала , вносимых аппаратурой на уровне физики , то есть измеряемых объективными методами и проецируемых в сознание и не объяснимых , не регистрируемых приборами, однако воспринимаемых слушателями в основном на эмоциональном уровне искажений самой сути музыки.
Известные аудио инженерам еще с ВУЗа виды искажений, такие как нелинейные и линейные (искажения АЧХ и искажения групповой задержки), за исключением детонации звука, слушатель в основном воспринимает рассудочно и отдельно от музыки. Скажем , при увеличении уровня звука появились нелинейные искажения – слушатель конечно фиксирует свое внимания на продуктах этих искажений , однако воспринимает их нейтрально, без эмоций, как существующие отдельно от музыки помехи. То есть воспринимает примерно также как рассыпанные на дороге камни. Благодаря «отдельности» и «нейтральности» этих помех слушатель, увлекшись музыкой быстро адаптируется к ним , перестает их замечать и сосредотачивает свое внимание на музыке.. Далее будем называть такие искажения «объективными искажениями».
Искажения музыки, связанные с нематериальными причинами , а также вышеупомянутая медленная детонация звука слушателем воспринимаются не рассудочно, а исключительно на эмоциональном уровне, как нечто хватающее Вас за живое. То есть эти искажения воспринимаются как происходящие внутри интерпретации самой музыки и поэтому часто не отделимы от нее.
Эти искажения не зависят от уровня звука, не появляются неожиданно и не меняются в динамике звуковоспроизведения - они присутствуют в музыке постоянно и разъедают ее изнутри. Они действуют на психику слушателя аналогично «дохлой кошке в кустах во время прекрасной прогулки». Мы просто не понимаем, что собственно происходит, толи эти «вкрапления» чего то мерзкого действительно вызваны трактом записи /воспроизведения толи дурным настроением музыкантов-исполнителей толи акустической атмосферой в зале, в котором произведена запись , и все потому, что имеется явное сходство рассматриваемых искажений с живыми воздействием на музыку ее исполнителей. Кстати , из-за этого сходства и отсутствия публикуемой информации на эту тему, многие о подобных искажениях аудиоаппаратуры просто не догадываются .Отныне эти искажения будем называть искажениями интерпретации музыки.
Итак, при прохождении музыкального сигнала через «живые» электроэлементы и провода искажения интерпретации не отличимы от самой музыки и могут быть настолько велики, что радикально изменяют эстетические качество музыки. Эти изменения как я писал выше являются проявлением «свободы воли» «живых» , в основном «беспородных» аналоговых и цифровых электроэлементов, кабелей и т.п.
В отдельных случаях, то есть, когда состоящая из беспородных электроэлементов аудиоаппаратура вышла из-под контроля мастера, музыка Бетховена, исполненная, например, Фуртвенглером может, прозвучать буквально в опереточном стиле.
Среди искажений, вызванных нематериальными причинами отделима от музыки и то с трудом только упомянутая выше «окраска звучания». Ввиду ее явной заметности и сходству с линейными искажениями воспроизводящего тракта многие пытаются объяснить появление окраски объективным причинам, например фазовым искажениям или искажениям АЧХ , причем с огромным упорством и даже в тех случаях, когда объективных искажений не может быть в принципе ,например в коротком проводнике , через который подается аудио сигнал на сетку лампы.. Заметность окраски в этом случае оппоненты объясняют супер сверх чувствительностью , нашего слуха. Я проверил и эту гипотезу . При конструировании RIAA, в которых я использовал не окрашивающие звук переменные реактивные электроэлементы ( это из области моих Ноу Хау) я установил, что физическое изменение АЧХ ( вместе с изменениями фазовой ЧХ) наш слух оказывается почти не замечает, даже если это изменение в области СЧ-ВЧ составляет порядка 10 дБ. То есть наш слух к объективно измеряемому изменению АЧХ, оказывается, мгновенно адаптируется.