Цитата:
Сообщение от Mosfet
Анатолий Маркович, скорее небо упадёт на землю, чем у Вас закончатся аргументы .
|
Думаю ,что небо все-таки не упадет !
Цитата:
Здесь сложно возразить. Но Вы сами говорите, что нет разницы во сколько каналов микшировать, так почему бы и не в два?
|
У меня не другого способа приобщить публику к монофонии. Поэтому я свожу свои записи только в МОНО, то есть сознательно лишаю потребителей дисков удовольствия наслаждаться стереофонией , а если серьезно то только в 8 своих дисках из более чем сотни я свел стерео в моно.Остальные как были так и остались монофоническими.
Цитата:
Я не вижу и в этом случае преимуществ моно над стерео. На мой взгляд, пространственная демаскировка будет выражена сильнее в случае двухмикрофонной записи, нежели в моно. Про полимикрофонную не скажу, скорее всего эффект будет зависеть от конкретной реализации.
|
Конечно я бы отдал предпочтение правильной двухмикрофонной записи, если бы двухмикрофонная запись тспользовалась в тех фонограммах , которые я выбрал для ремастеринга.Естественно я бы сводил их в стерео.Но увы ! Все что я ремастирую в смысле стереофонии полное безобразие! Единственная стереозапись,которая мне нравится, именно как стереозапись это мой диск Шин Йонг ,так я его и выпустил стереофоническим.
С полимикрофонкой дело обстоит так -мне за всю жизнь не попалось ни одной записи классической музыки ,которую я бы не прдпочел слушать в моно версии. Понятно,что я не беру в рассмотрения например записи Пинкфлойда ,которые очень эффектно сделаны в смысле стререо ,но такие эффекты к классической музыке не прилипают.
Цитата:
Согласен. Но опять же, где здесь преимущество моно?
|
В этом пункте преимужеств нет, но они есть в других пунктах.
Цитата:
Мой знакомый Сергей Костин (с Аудиоворлда) увлекается двухмикрофонной записи и предоставлял мне несколько фонограмм, сделанных им по этой технологии на живых концертах. Это можно не принимать в расчёт, конечно. Тем не менее, тот же Блауэрт утверждает, что бинауральная разница (в случае стерео) помогает демаскировке отдельных (слабых) звуков, что в конечном итоге повышает общую разборчивость. Вы можете возразить, что это имеет отношнение скорее к пространственному, чем к музыкальному восприятию, но ведь и музыканты располагаются на сцене хоть и по-разному, но вовсе не как попало. Значит эмоциональное воздействие музыки от пространственных характеристик тоже немного зависит, так зачем же от этого сознательно отказываться?
|
Это где вы такое прочитали у Блауерта ,что полимикрофонная стереозапись повышает демаскировку отдельных слабых звуков? Он такого просто не мог написать! Речь конечно идет о пространственнном восприятии. Естественно пространственная демаскировка помогает музыкальному восприятию ,только вот при полимикрофоне эта демаскировка принципиально не возможна.
Цитата:
Жаль, что никто не стремился к пространственным характеристикам в то время. Я против ламп ничего не имею и вполне допускаю, что качество старых записей можно объяснить применением лампового оборудования, но это никак не относится к теме данной ветки.
|
Это имеет отношение к моему выбору записей для ремастеринга и в конечном счете к переходу к моно.
Цитата:
Я вовсе не уверен в этом. Здесь работают общие принципы правильного размещения акустики, а одна колонка или две - без разницы.
|
Здесь работают опять же принципы промтранственной демаскировки.Звуки из одного точечного источника лучше демаскирются от мод звуковых колебаний помещения прослушивания ,чем в случае двух точичных источников (громкоговорителей).
Цитата:
Я действительно провожу много измерений, хоть и не в камере, а в квартире. По моим наблюдениям, восприятие стерео чрезвычайно сильно зависит от идентичности динамиков. Если нет возможности использовать действительно одинаковые динамики, лучше слушать моно. Это особенно касается старых ГГ.
|
Если достать пару телековких динамики из одной партии ( правда это очень трудно)то они имеют очень маленький разброс АЧХ. У меня есть пара таких низкочастотников 300 мм.Так чтодля меня дело не в разбросе АЧХ.
Цитата:
Анатолий Маркович, мои эксперименты демонстрируют ровно обратное. И это не противоречит Блауэрту . Например, сейчас я слушаю музыку возле монитора, набивая Вам ответ. Одна колонка в 70 см от меня, другая в 360 см, но слуховое восприятие уверяет, что музыка звучит откуда-то из пространства между ними, а линейные искажения АЧХ в точке прослушивания вовсе не мешают мне получать удовольствие от музыки и не подталкивают переключить всё на одну колонку.
|
Ваши эксперименты демонстрируют, что у вас с психикой все впорядке и Вас не волнует правее или левее габоя долже звучать клорнет , а звукорежиссеры на этом зациклены и 4 часа то есть всю смену сидят как вкопанные между мониторами, зарабатывают себе геморой и еще себе волосы в ушах выстригают симметрично, чтобы точно слышать стереопанораму.Ну а то что вам меньше нравиться монозвучание чем стерео так это из умощнения баса при двухколононом вопроизведении, которое происходит благодаря дифракции их излучений .
Цитата:
Это никак не связано со стерео.
|
ПО моим наблюдениям те кто увлекается стереопонорамами не в состоянии слушать одно произведение дольше трех минут. Именно поэтому стереофонимы не восприимчивы к классике.
Цитата:
Не вижу ни малейших препятствий делать это со стерео
|
Да согласен ,но наркотик в виде стереопанорамы заставляет пациентов возващаться точку наилучшего стерео эффекта.
Цитата:
В данном случае ясность и разборчивость это одно и то же или нет? Не суть. Если запись моно, почему бы не слушать её через одну колонку? Ровно как и наоборот.
|
Разборчивость и ясность это несколько разные понятия .
Разборчивость термин из области исследования передачи речи через канал связи..Есть специальные таблицы: тест на разборчивость речи.
Ясность это аудиофильский термин, он близок по ощущению к восприятию тонкой структуры музыки во сех деталях и нюансах. Те кто воспримчивовы к этой ясности бычно переходят с даухтактников на однотактники.