[AML+]

Когда пишется научная или исследовательская работа уже давно сложилась традиция первый ее раздел посвящать истории вопроса, то есть скрупулезно показывать, кто Ваши предшественники в исследуемом вопросе и как Вы пришли к тому, что вы описываете ( я имею ввиду постановку задачи) и что вы считаете в своем труде действительно важным и новым. Традиция писать такие разделы законодательно закреплена и в патентном законе . От того насколько добросовестно Вы написали этот раздел, зависит Ваша репутация и доверие к Вам научного сообщества. «О каком доверии научного сообщества Вы говорите , если сама работа Степичева посвящена эзотерическим явлениям в аудио?»- Спросит читатель.
Не спешите с выводами ! Недавно президент казахстанской академии наук в беседе с Капицей,(беседа воспроизведена каналом Культура ) заявил , что самым прорывным направлением в науке он считает объективизацию тонких не материальных явлений.
С признания существования в аудио трактах материальных (грубых) и не материальных (тонких ) явлений со ссылкой на мои статьи : « Размышление об окраске звучания» и « Качество звучания /новый подход к тестированиюю аппаратупы Антон начал свою статью , тем не менее не предъявил публике полную историю обсуждаемых им вопрсов , в результате возникли неувязки . Смирнов , ни чего не поняв , назвал Антона талантливым монтажником ,а Голубицкий наоборот , в полном восторге от содеянного Антоном, назвал его открывателем совершенно нового направления в аудио, создателем машины времени т.п.
Попробую восполнить пробел и предъявлю читателям таки историю вопроса в полном объеме :
Начну с того что первый человек, который совершенно однозначно увидел в грамзаписи будущую машину времени переносящую нас в мир выдающегося исполнительства тогдашнего настоящего был Эмиль Берлинер, который даже составил список выдающихся исполнителей , так называемый « индекс Берлинера», записи которых должны быть сохранены для потомства , с которыми то есть великими артистами он заключал пожизненные контракты на звукозапись. Если бы Берлинера не было механическая звукозапись пошла бы по пути предложенном Томасом Эдисоном , то есть записывать птичек , секретарей и т.п. а значит мы бы ни когда не услышали Шаляпина , Джильи, Рахманинова и т.п. Кстати с Рахманиновым , Эдисон даже поссорился, так как он не оценил игру великого пианиста..
Что бы было? Страшно даже подумать, если бы не родился Берлинер. Читайте в этой связи мою увлекательную статью «Неугомонный Берлинер»
http://www.aml.nm.ru/articles/berliner.htm
Так вот в вопросах предназначением аудиотрактов и в этой связи совершенствованиями их Антон Степичев, Аббас , Арсений , Серенус и я мы непоколебимые последователи Берлинера ,То есть исходим из того ,что аудиотракт должен усовершенствоваться исключительно в направлении превращения его в машину времени для переноса слушателей в мир выдающегося исполнительства прошлого. В этом тренде есть некоторые вариации .Степичев идет в этом направлении опираясь исключительно на эзотерические явления . Я как инженер ищу копромисы между физическим и эзотеричеким подходами . Это сложно делать так как физика и эзотерика часто вступают в противоречия.
Все остальные аудиотечения ,я имею ввиду коммерческие звукоразвлекательные проекты к музыке ни какого отношения не имеют. Я имею ввиду не только ростовские и тверские течения , но и многие западные проекты.


Может быть исходя из главной своей цели Берлинер интуитивно оснастил оборудование записи и воспроизведения грампластинок теми техническими средствами и их свойствами ( я имею ввиду в первую очередь акустический период) , которые обеспечивали не только передачу исполнительского мастерства , но и магии самого исполнительства .Мистическую сущность аудиотрактов тогда ни кто не осознавал. Ни кто об этом не писал, но вот такой факт -
фирма HMV , которую возглавлял Берлинер быстро начала деградировать по качеству записи после 1929 г. ,то есть после смерти Берлинера. Ну а дальше начинается эзотерика . Все произведенное после 1929-30 г. аудиооборудование и элементная база для ее изготовления с каждым годом после смерти Берлинера начинает все хуже и хуже передавать музыку . Я имею ввиду в первую очередь передачу магии музыки.
Здесь мы подошли к пожалуй самому мистическому свойству аудиооборудования зависимости качества передачи тонкой сущности музыки от даты изготовления аудио компонентов и аппаратов в целом. Первые на эти явления где то в 1970 гг.обратили внимание японцы . Их внимание к этому явлению выразилось не в каких то теориях ,а в том что по не понятным европейцам причинам японцы стали скупать в Европе винтажные усилители ,громкоговорители, радиолампы страшно взвинтив на все это цены.
Я впервые обратил внимание на связь звучания с возрастом электроэлементов в 1999 г. ,
получив в подарок несколько штук AD1.Я описал в ж. АМ 2(31) 2000 результаты своих наблюдений за их звучанием в статье «Телефункен –жизнь после смерти» http://www.aml.nm.ru/articles/telefunken.htm В этой статье я высказал гипотезы относительно некоторых эзотерических свойств винтажных электрокомпанентов. Цитирую:

Чтобы не выплеснуть с водой ребенка, рассмотрим, отчасти сумасшедшие, гипотезы, выдвигаемые мной для объяснения феноменального звукового качества электроэлементов, изготовленных на фирмах "Siemens" и "Telefunken" в период до и во время Второй мировой войны.

Первая версия. Материалы, используемые при изготовлении радиодеталей, со временем "самоочищаются". Поэтому аппаратура, в которой используются старые детали, звучит лучше, чем собранная из современных элементов. Примеров этому масса, но, к сожалению, эта гипотеза вступает в противоречие с рядом наблюдений. Скажем, большинство электроэлементов, изготавливаемых в СССР в 40-е годы, производилось на трофейном немецком оборудовании и по немецким чертежам. Например, конденсаторы типа ОКБГ являются точной копией конденсаторов фирмы "Siemens" выпуска 40-х годов.

Я сравнил по звучанию конденсаторы ОКБГ с похожими по конструкции конденсаторами фирмы "Siemens" и убедился, что версия о самоочищении материалов не подтверждается. Оказалось, что конденсаторы советского производства возраст почему-то не облагораживает.

Вторая версия. Радиодетали и собранные из них аппараты имеют душу, и поэтому их следует рассматривать не только как физические объекты, но и как "живые сущности". Эти сущности, так же как и Буратино, изготовленный папой Карло, способны обучаться у мастера, который произвел их на свет, а также у других деталей аппарата, в котором они поселились. В результате такого обучения упомянутые сущности не только передают то немногое, что осталось от музыки после ее записи, но и, что гораздо более важно, восстанавливают утраченное.

Только благодаря такому обучению (это случается крайне редко) аудиоаппаратура может восстанавливать музыку, которая в процессе записи была полностью утрачена. А то, что при записи это часто происходит, - очевидный факт. Подтверждением второй версии является то, что при воспроизведении такой записи музыка может зазвучать в полную силу. Одно из моих ноу-хау, которое я уже рассекретил (см. "АМ" № 2 (25) 98, с. 143), - это вживление в современный аппарат какой-нибудь детальки или проводника, произведенных фирмой "Telefunken" в период Второй мировой войны. Такая операция заметно облагораживает звучание современных аппаратов. Я объясняю это тем, что маленький кусочек высокоорганизованной материи германского производства способен перевоспитать множество низкоорганизованных элементов отечественного производства.

Обращаю ваше внимание , с версией №2 Антон Степичев согласен и подтвердил это совсем недавно (из приватной беседы с ним)
Что сделал Антон Степичев и это важнейшая часть его работы – он экспериментально и совершенно безкомпромиссно в части затрат труда и творческой энергии показал ( то есть на конкретных примерах применения электроэлементов, материалов и конструктивных элементов в своей системе) , что рассматриваемые явления наблюдаются не только в продукции германского производства ,но и английской, американской , французской и т.д. и второе возраст эзотерических достоинств, в части предачи тонкой сущности музыки не ограничен датой смерти Берлинера , то есть чем раньше произведены электроэлементы и особенно материалы, из которых они изготовлены, тем лучше трактом передается тонкая реальность музыки. И еще одно важнейшее наблюдение Антона. В передаче тонкой реальности музыки принимают участи не только электро компоненты системы , но и любые другие предметы и конструктивные элементы., которые находятся зоне работы аудиосистемы (электрически подключенные к ней и не подключенные).Многие наблюдения в этой области абсолютно пионерские и предшествующей истории не имеют, поэтому не пожелейте времени и откапывайте эти новинки в статье уже самостоятельно..
*******
Можно ли верить наблюдениям Антона Степичева, если нет ни каких объективных подтверждений всего того, что им написано и даже нет среднестатистического слушателя, который мог бы подтвердить описанные им экспериментальные результаты. Это действительно узкое место исследований и не только Антона Степичева ,но и всех других исследователей эзотерических явлений, я имею ввиду исследователей телепатии ,телекинеза , предсказаний будущего, потому что такие явления опираются не на среднестатистическую восприимчивость экспертов , а на сверх чувствительность отдельных индивидов, которых очень мало и они рассеяны среди нас. Сверх восприимчивость это дар , которым обладает в частности Антон Степичев и не надо кривить улыбку, только потому, что вы такой восприимчивостью не обладаете. Однако, если Вы слышите разницу звучания проводов включенных в разном направлении ,отличаете цифровую копию от оригинала и т.п. значит Вы принадлежите к тем, кто не смотря на свои материалистические убеждения воспринимает тонкую звуковую реальность и при применении определенных приемов аудиоэкспертизы эта не совсем явная восприимчивость усиливается и объективизируется. И пожалуйста не забывайте , что даже упомянутые казалось бы набившие аскомину аудио явления физикой или любыми другими законами материального мира не объясняются.