Цитата:
|
Вопросы из той же оперы, что и - почему, сигнал, прошевший длиннющий путь в сотни, тысячи элементов тракта записи-воспроизведения так чувствителен к изменению окраски звучания, вносимую десятком деталей нашей аудиосистемы?
|
Это тут при чем, если мы воспроизводим ЗАПИСЬ.
Которая данность и неизменна, ибо уже запечатлена.
Цитата:
Почему одни хорошо слышат окраску и изменения направления деталей, другие нет?
|
Некоторые не могут (слуховые дальтоники) - другие не хотят - а большинство не имеет систем, где это слышно. И ни разу не слышали, не знают, не знакомы с этим, и твердо убеждены, что "этого не может быть".
Цитата:
|
И, копнём глубже, - почему для одних важно только усилить электрический сигнал максимально чисто, без искажений, а для других найти и передать в музыке что то ещё, какую то невообразимую живительную текстуру, мало связанную с электричеством и его искажениями, как не смешно для технарей это звучит.
|
Потому что некоторые не имеют чутья к музыке, хорошую от фуфла не отличают. При этом бывает что имеют музыкальный слух, и даже музыкальное образование. Кстати техническое тут вообще ни при чем.
Нет чутья - и всё.
У Шабада есть тех.образование (и даже больше) - и это не мешает ему слышать. А у других и образования нет, и с чутьём траблы.
Как может человек (во всех прочих отношениях вполне нормальный) искать то, чего не слышит, что не воспринимает, во что не втыкается, что его не вштыривает и от чего его не тащит?!
