Ответ: Ламповый микрофонный усилитель.С чего начать?
 

Вас самого палкой ткни - Вы и лопните. Ничего нового от Вас не я узнал.

Я тысячу раз это слышал. Когда оппоненту крыть уже нечем, он говорит : "Я-то получаю удовольствие от музыки, хоть и не на идеальной системы, а ты слушаешь проводочки". И далее в том же духе. Это самообман. Если человек поймёт свою неправоту, его ждёт дологий и трудный путь. Легче себя убедить в том, что удовольствие от музыки и троительство хорошей системы несовместимы.

Ответ: Ламповый микрофонный усилитель.С чего начать?
 

:) Ткните!
Вапщето я пришель спросить у вас что нового? За последние 10 лет?

По существу никто не ответил. Ответье себе сами хотя бы...
Выходит вы все знали, что старый динамик с подмагничиванием безбожно преукрашивает? И молчали? И предпродажно врали? гы-гы
Вона сколько внушенных(укушенных) ищет винтажа высунув от усердия язык!

Ответ: Ламповый микрофонный усилитель.С чего начать?
 

Почитайте статьи Анатолия Марковича примерно десятилетней давности. Почитайте форум. Сравните.

А новый на постоянном магните не окрашивает звук? Есть на свете такие детали, которые вообще не имеют окраски?

Ответ: Ламповый микрофонный усилитель.С чего начать?
 

Представляю себе.Приходит такой вот человек(грубо говоря злостный п..здун) к 90-летнему Страдивари,который с 12 лет из мастерской практически не выходил, и спрашивает:"ну что у тебя нового,друг Антонио?Все скрыпочки строгаешь,и форма не меняется,хоть бы трапецивидную придумал или эфы бы на нижнюю деку перенес,так веселее.Снаружи все одинаковое,ничего за 80 лет не поменялось,скучно!А вообще херня все это,скрипочки....мозг надо развивать,на любой скрыпочке можно главное в музыке услышать,да и не дело это вовсе-столько лет деревяшкам отдать,чтобы тут чуть звончей,там чуть тембристее...проще надо на дерево смотреть.Заиграло и ладно!Блестит -совсем хорошо,а то может есть смысл на барабаны перейти.Главное чтобы деньги платили. Окраски,тембры,полетность,ясность....чего там искать,кому это вобще надо?"

Ответ: Ламповый микрофонный усилитель.С чего начать?
 

Аббас!Это для лохов Страдивари скрипочки делал!А для нормальных мужиков за нормальные деньги делал барабаны!Помните наверно безсмертный шедевр юмористов..
Вообще эта тема здорово обыграна в фильме "Барабаниада"...рекомендую посмотреть.

Ответ: Ламповый микрофонный усилитель.С чего начать?
 

"Вы просто перепутали функции искусства и технического прогресса. Новизна - есть признак техники , у аппаратуры претендующие на художественную, а не на техническую достоверность - другие признаки и критерии. То что Вы предлагаете, в общем, то уже давно пройдено и приводит только в тупик. Аппаратура, созданная по Вашим заветам -звучит убого и скучно."
У звукорежиссера есть очень важное отличие от меломана.Звукорежиссер присутствовал при записи и точно знает как каким был звук при записи.А меломан может только предполагать каким был звук при записи.Именно отсутствие возможности у меломана для сравнения исходного звука со звуком исходящим из его системы открывает широкое поле для деятельности под названием "создание моей системы".
С уважением В.Л.

Ответ: Ламповый микрофонный усилитель.С чего начать?
 

Вы очень глубоко заблуждаетесь или представления о процессе записи у Вас примитивны до безобразия.Ни музыканты ни звукорежиссеры(во всяком случае подавляющее большинство)не замечают потерь при записи или не обращают на них внимания.Все что я слышал в студиях было ужасно-серо и бесконечно далеко от живого звука.
А если вспомнить что огромное количество записей производят в заглушенных камерах и огромным количеством микрофонов,то разговоры о том "каким был звук в студии" не имеют никакого смысла.Нормального звука в заглушенной камере быть не может.Искуственная панорама рождается в голове звукорежиссера,он не в состоянии передать "как было".О том "как было вживую" еще можно говорить при двухмикрофонной записи во время живого концерта,допустим.
Добиться же неотличимости записанного звука от живого невозможно в принципе.

Ответ: Ламповый микрофонный усилитель.С чего начать?
 

В.Л.! Звукорежиссер(ы) скажем студии мелодия даже не высовывают нос из аппаратной в зал где производится звукозапись -это из моего многолетнего жизненного опыта.
Аппаратура контроля в студиях настолько отличается от того, на чем слушают меломаны , что говорить о каком либо реализме, достигаемом в записи говорить вообще не приходится.Все что пишут на сайте мелодии эхто сказки администрвации .

Звукорежиссер ни каким творчеством в области звука вообще не занимается .Он только выставляет балансы :инструментальный, стереофонический , тональный, реверберации и прямого звука, следит за уровнем записи и адаптирует его или ставит на автомат типа лимиттер.Строит фейдерами панораму по интенсивному принципу. То есть все это сермяжное ремесло.
Главное зло в этой технологии это использование полимикрофонной техники и обязательно искуственной реверберации. Неужели не понятно ,что эта технология расчитана на
полное убийство музыки ,нправда легко осваивается молодыми и малограмотными долбоебами. Других технологий в России ни кто не применяет.

Ответ: Ламповый микрофонный усилитель.С чего начать?
 

Уважаемый АМЛ+!
Не все звукорежиссёры таковы, как Вы их описали.
Я не сделал ни одной записи из аппаратной.Ни одной.Находясь в концертном зале, записывал.Находясь в одном помещении с музыкантами, записывал.В этом же помещении осуществлялся контроль и сведение.Ни разу не использовал искусственную реверберацию (за что был злостно ругаем музыкантами).Моё мнение, что НЕ ВСЕ звукорежиссёры одинаковы.А высказанное мной утверждение о том что:
"У звукорежиссера есть очень важное отличие от меломана.Звукорежиссер присутствовал при записи и точно знает как каким был звук при записи.А меломан может только предполагать каким был звук при записи.Именно отсутствие возможности у меломана для сравнения исходного звука со звуком исходящим из его системы открывает широкое поле для деятельности под названием "создание моей системы".
Опровергнуть по существу очень сложно.
С уважением В.Л.

Ответ: Ламповый микрофонный усилитель.С чего начать?
 

В.Л.! Я с 1970 гг. сотрудничал с московской и ленинградской Мелодией . Я присутствовал на многих записях и еще я присутствовал на записях (сидел в аппаратной) фирмы Филипс и Декка.Ни разу не встречал звукорежиссеров ,которые при записи находились в зале где исполняется произведение.
Причин тут много.Две главные :
1.Контроль записи должен осуществляться из громкоговорителей ,а не из телефонов из соображений правильного построения стерепанарамы.
2. Звукорежиссер часто должен обсуждать свои действия с музыкальным редактором ,а это в зале сделать ни как нельзя.
Я см. http://shabad.ru/forumaml/showthread.php?t=967&page=2 пошел по пути разделения звукооператорской работы и работы звукорежиссера (с участием музыкального редактора).
Для этого я, как звукооператор, запись производил из зала на лучшем месте, контролируя ее качество через головные телефоны( то есть прямым сравнением) , а для звукорежиссера я делал отдельный канал в звукоизолированную комнату с контрольными громкоговорителями, из которой он по громкой связи общался с музыкеантами.