Ответ: Какой тракт запись-воспроизведения самый оптимальный? (Вопрос к Анатолию Марк
 

Так собственно это и делает открытая система за счет обратного излучения!

Ответ: Какой тракт запись-воспроизведения самый оптимальный? (Вопрос к Анатолию Марк
 

Посыл следующий: звукорежиссёр дурак, поэтому надо исправлять то, что он поназаписал и сводить в моно.

Ответ: Какой тракт запись-воспроизведения самый оптимальный? (Вопрос к Анатолию Марк
 

Дурак тот, кто диктует своё видение аффтару\звукорежу..:D
В это случае - такое поведение ничем не отличается от дебилизма некоторых "продюссеров" современности..

И пересводить ничего не надо! не нравится - перезапиши сам и представь публике..

Ответ: Какой тракт запись-воспроизведения самый оптимальный? (Вопрос к Анатолию Марк
 

Почему Виктор Вы ни когда не осмысливаете то что пишут другие?
На концерте , то есть с реальными музыкальными инструментами двоение ни какого не должно проискодить , так как любой единичный источник звука или их соавокупность не могут производить перекрестных сигналов . Два громкоговорителя обычным образом расставленные , даже в моно режиме обязательно создает прямые и перекрестные сигналы. А это на физическом уровне приводит к размыванию сигналов в ушах , так как прямые и перекрестные сигналы приходят с разным временем задержки . Время различий прихода прямого и перекрестного сигналов составляет порядка 3 мс

Ответ: Какой тракт запись-воспроизведения самый оптимальный? (Вопрос к Анатолию Марк
 

Маркиз
А когда слушаем живой источник - почему нет этого запаздывания?
И откуда берутся эти запаздывающие сигналы? Вектор их движения - откуда?:confused:

Анатолий Маркович
Кстати, по самым грубым прикидкам - расстояние между ушами звук пробегает не более чем за 1 миллисекунду..
Откуда взялась цифра в 3 миллисекунды?

Откуда приходит перекрёстный сигнал?
почему его нет при живом исполнении, например от оркестровой рассадки? ведь оркестр это не точечный источник..

Ответ: Какой тракт запись-воспроизведения самый оптимальный? (Вопрос к Анатолию Марк
 

Мот быть, считая задержву на калькуляторе я и ошибся на порядок.

Ответ: Какой тракт запись-воспроизведения самый оптимальный? (Вопрос к Анатолию Марк
 

Влад, ну е мое, неужели это сложно понять?
Когда играет ОДНА скрипка в оркесте, она еси источник звука. ТОЧЕЧНЫЙ. И сигнал от ОДНОГО источника приходит в оба уха.
Когда у тебя играет МОНО-запись в СТЕРЕО-системе, у тебя каждая колонка - ТОЧЕЧНЫЙ источник звука, но поскольку их 2 - то и источников 2. Соответственно, фактически играют 2 скрипки, разнесенные в пространстве. От каждой сигнал идет в оба уха, но сигнал от "левой скрипки" в одно ухо попадает в одно время, в другое ухо - с задержкой, а сигнал от "правой", но ТОЧНО ТАКОЙ ЖЕ как по звуку, так и по фазовой характеристике (берем идеальный тракт) приходит точно также, как и от левой. В результате у тебя в каждом ухе будет один сигнал "настояшшый", а второй - "настояшшый", но задержанный по времени.

Ответ: Какой тракт запись-воспроизведения самый оптимальный? (Вопрос к Анатолию Марк
 

Тэээк.. не врубаюсь..:confused:
Хочу узнать - какие "перекрёстные помехи" будут от кучи скрипок рассаженных по радиусу?

Или - какие такие "помехи", да ещё с временной задержкой я буду получать, если слева тамбурин, а справа скрипка (живьём) ?
И - какие "помехи", если тот же тамбурин и скрипка будут из пары колонок (стерево) ?

Ответ: Какой тракт запись-воспроизведения самый оптимальный? (Вопрос к Анатолию Марк
 

Не может из пары колонок звучать один инструмент -это противоестествено
Отсюда и задержки . Нарисуйте чертедик как из двух колонок одна скрипка попадает в два уха . Есть четыре пути.

Ответ: Какой тракт запись-воспроизведения самый оптимальный? (Вопрос к Анатолию Марк
 

Кто-нибудь из врачей рассматривал Ваши гланды через нос? Или через отражение в зеркале?

Про систему 3D в аппаратуре звуковоспроизведения 50-х годов знаете, наверное? Она была на то время относительно дешевой в сравнении со стереоаппаратурой.